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Don Giovanni e della seduzione / Marino Niola ; con 19 illustrazioni fuori testo

Niola, Marino

Napoli ; Roma : L'ancora del Mediterraneo, 2006

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Il mito di Don Giovanni / Jean Rousset

Rousset, Jean

Parma : Pratiche, c1980

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Il mito di don Giovanni / Jean Rousset

Rousset, Jean

Parma : Pratiche, 1990

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La scuola dei sentimenti / Giovanni Macchia

Macchia, Giovanni

Caltanissetta ; Roma : Sciascia, 1963

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Sigismund Neukomm in Brazil : A Concert Commemorating the Bicentenary of the first performance of DON GIOVANNI out of Europe in Rio de Janeiro on 20 September 1821 / Eisendle, Reinhard, Pernerstorfer, Matthias J., Suner, Suna

Wien, : Hollitzer Verlag, 2021

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Wien, : Hollitzer Verlag, 2021

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Theater und Bilderfahrung : In den Augen der Zuschauer / Alexander Jackob

Jackob Alexander

Bielefeld, : Aisthesis Verlag, 2019

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Theater und Bilderfahrung : In den Augen der Zuschauer / Alexander Jackob

Jackob Alexander

Bielefeld, : Aisthesis Verlag, 2019

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Variazioni sul Don Giovanni : Mozart, Molière, Scott, Shakespeare e il folclore / Renato Raffaelli

Raffaelli, Renato

Urbino : Quattroventi, [1990]

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Vita, avventura e morte di Don Giovanni : con tre scenari della Commedia dell'Arte, un'"opera regia" e un dramma per musica / GiovanniMacchia

Macchia, Giovanni

Bari : Laterza, 1966

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Autore (Ente)

Autore (Convegno)

Opere

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Pubbl/distr/stampa

Altro...

Lingua di pubblicazione

Italiano (6)
Inglese (2)
Tedesco (2)

Data

Data di pubblicazione

1990 (2)
2019 (2)
2021 (2)
1963 (1)
1966 (1)
1980 (1)
2006 (1)

Soggetto (Persona)

Soggetto (Ente)

Soggetto (Convegno)

Soggetto geografico

Soggetto topico

Don Giovanni (10)
Alexander (2)
Austria (2)
Belting (2)
Bernd (2)

Altro...

Autore	Rousset, Jean
Pubbl/distr/stampa	Parma : Pratiche, 1990
Descrizione fisica	164 p. ; 18 cm
Disciplina	200.4
Altri autori (Persone)	Marchi, Armando
Collana	Nuovi Saggi [Pratiche]
Soggetto topico	Don Giovanni Don Giovanni - Fortuna Don Giovanni nella letteratura
ISBN	8873800173
Formato	Materiale a stampa
Livello bibliografico	Monografia
Lingua di pubblicazione	ita
Record Nr.	UNISALENTO-991004092779707536

Edizione	[1st ed.]
Pubbl/distr/stampa	Wien, : Hollitzer Verlag, 2021
Descrizione fisica	1 online resource (84 pages)
Disciplina	780.92
Soggetto topico	Sigismund Neukomm Wolfgang Amadeus Mozart Don Giovanni Vienna Rio de Janiero Salzburg Queluz Lisbon Austria Portugal Brazil music
ISBN	3-99012-975-9
Formato	Materiale a stampa
Livello bibliografico	Monografia
Lingua di pubblicazione	eng
Nota di contenuto	PROGRAM Welcome Greetings Matthias J. Pernerstorfer Don Juan Archiv Wien David Schriffl Austria Foreign Ministry, Department of International Cultural Affairs H. E. Ambassador José Antônio Marcondes de Carvalho Embassy of Brazil in Austria H. E. Ambassador António de Almeida Ribeiro Embassy of Portugal in Austria Introductory Words Reinhard Eisendle Don Juan Archiv Wien Moderation of the Concert Suna Suner Don Juan Archiv Wien Sigismund Neukomm Theme de Kozeluch varié pour le Piano forte avec accompagnement de Violoncello dedié à S. A. R Madame la Princesse Carolina-Leopoldina Rio de Janeiro 1817 Piano Hannah Eisendle Cello Rodrigo Sámano Albarrán Sigismund Neukomm Missa Sancti Johannis written in Paris 1816 for Rio de Janeiro World premiere Conductor Ricardo Bernardes Soloists and Choir of Ensemble Americantiga Orchestra Divino Sospiro Wolfgang Amadeus Mozart Missa brevis in F-major KV 192 Credo Salzburg 1774 Conductor Massimo Mazzeo Soloists and Choir of Ensemble Americantiga Orchestra Divino Sospiro Sigismund Neukomm O Amor Brasileiro Caprice pour Pianoforte sur un londu Brésilien dedié à Mademoiselle Donna Maria Joanna de Almeida Rio de Janeiro 1819 Piano Hannah Eisendle José Maurício Nunes Garcia Laudate Dominum Rio de Janeiro 1813 Conductor Franz Obermair Soprano Bettina Meiners Alto Tamara Obermair Tenor Konstantin Igl Bass Benjamin Sattlecker Organ Aleksei Grots Canto Mozarteum vokalEnsemble Supervision Jörn Hinnerk Andresen Coordination Stefan David Hummel Sigismund Neukomm Nocturne for piano, violin and cello (also arranged for piano, oboe and horn) dedié à Mme. Marie Thérèse, Princesse de Beira Rio de Janeiro 1817 Piano Rosana Lanzelotte Violin Tomaz Soares Cello Marcus Ribeiro Sigismund Neukomm Sonate pour le Pianoforte avec accompagnement de Violon dedié à S.A.R. Mme la Comtesse Marie Therèse Rio de Janeiro 1819 Piano Rosana Lanzelotte Violin Tomaz Soares Percussion Adam Lee Sigismund Neukomm Räthsel-Canon für 8 Stimmen Rio de Janeiro 1821 Conductor Franz Obermair Soprano Bettina Meiners Alto Tamara Obermair Tenor Konstantin Igl Bass Benjamin Sattlecker Organ Aleksei Grots Canto Mozarteum vokalEnsemble Supervision Jörn Hinnerk Andresen Coordination Stefan David Hummel Hannah Eisendle O Amor Brasileiro II Composition for piano and electronics Vienna 2021 World premiere Piano Hannah Eisendle
Record Nr.	UNINA-9911117169703321

Edizione	[1st ed.]
Pubbl/distr/stampa	Wien, : Hollitzer Verlag, 2021
Descrizione fisica	1 online resource (84 pages)
Disciplina	780.92
Soggetto topico	Sigismund Neukomm Wolfgang Amadeus Mozart Don Giovanni Vienna Rio de Janiero Salzburg Queluz Lisbon Austria Portugal Brazil music
ISBN	3-99012-975-9
Formato	Materiale a stampa
Livello bibliografico	Monografia
Lingua di pubblicazione	eng
Nota di contenuto	PROGRAM Welcome Greetings Matthias J. Pernerstorfer Don Juan Archiv Wien David Schriffl Austria Foreign Ministry, Department of International Cultural Affairs H. E. Ambassador José Antônio Marcondes de Carvalho Embassy of Brazil in Austria H. E. Ambassador António de Almeida Ribeiro Embassy of Portugal in Austria Introductory Words Reinhard Eisendle Don Juan Archiv Wien Moderation of the Concert Suna Suner Don Juan Archiv Wien Sigismund Neukomm Theme de Kozeluch varié pour le Piano forte avec accompagnement de Violoncello dedié à S. A. R Madame la Princesse Carolina-Leopoldina Rio de Janeiro 1817 Piano Hannah Eisendle Cello Rodrigo Sámano Albarrán Sigismund Neukomm Missa Sancti Johannis written in Paris 1816 for Rio de Janeiro World premiere Conductor Ricardo Bernardes Soloists and Choir of Ensemble Americantiga Orchestra Divino Sospiro Wolfgang Amadeus Mozart Missa brevis in F-major KV 192 Credo Salzburg 1774 Conductor Massimo Mazzeo Soloists and Choir of Ensemble Americantiga Orchestra Divino Sospiro Sigismund Neukomm O Amor Brasileiro Caprice pour Pianoforte sur un londu Brésilien dedié à Mademoiselle Donna Maria Joanna de Almeida Rio de Janeiro 1819 Piano Hannah Eisendle José Maurício Nunes Garcia Laudate Dominum Rio de Janeiro 1813 Conductor Franz Obermair Soprano Bettina Meiners Alto Tamara Obermair Tenor Konstantin Igl Bass Benjamin Sattlecker Organ Aleksei Grots Canto Mozarteum vokalEnsemble Supervision Jörn Hinnerk Andresen Coordination Stefan David Hummel Sigismund Neukomm Nocturne for piano, violin and cello (also arranged for piano, oboe and horn) dedié à Mme. Marie Thérèse, Princesse de Beira Rio de Janeiro 1817 Piano Rosana Lanzelotte Violin Tomaz Soares Cello Marcus Ribeiro Sigismund Neukomm Sonate pour le Pianoforte avec accompagnement de Violon dedié à S.A.R. Mme la Comtesse Marie Therèse Rio de Janeiro 1819 Piano Rosana Lanzelotte Violin Tomaz Soares Percussion Adam Lee Sigismund Neukomm Räthsel-Canon für 8 Stimmen Rio de Janeiro 1821 Conductor Franz Obermair Soprano Bettina Meiners Alto Tamara Obermair Tenor Konstantin Igl Bass Benjamin Sattlecker Organ Aleksei Grots Canto Mozarteum vokalEnsemble Supervision Jörn Hinnerk Andresen Coordination Stefan David Hummel Hannah Eisendle O Amor Brasileiro II Composition for piano and electronics Vienna 2021 World premiere Piano Hannah Eisendle
Record Nr.	UNINA-9911152657003321

Autore	Jackob Alexander
Edizione	[1st ed.]
Pubbl/distr/stampa	Bielefeld, : Aisthesis Verlag, 2019
Descrizione fisica	1 online resource (360 pages)
Disciplina	306.484
Collana	Schrift und Bild in Bewegung
Soggetto topico	Dewey Hermeneutik Der Steinerne Gast Pfister Didi-Huberman Phänomenologie Die Zauberflöte Perspektivkunst Theoros Theatron Theorie des Sehens Schiller Mitchell Theater Theorie des Bildes Don Giovanni Canetti Elias Snell Bruno Schramm Helmar Scheffer Bernd Koselleck Reinhart Bredekamp Horst Gadamer Hans-Georg Belting Hans Jahraus Oliver Gumbrecht Hans Ulrich Jackob Alexander
ISBN	3-8498-1472-6 9783849814724
Formato	Materiale a stampa
Livello bibliografico	Monografia
Lingua di pubblicazione	ger
Nota di contenuto	Vorbemerkung Einleitung 1. Perspektive: Von einer Theorie des Sehens und des Lichts zu einer Theorie des Bildes 2. Theorie und die Erfahrung der Geschichte 3. Fremdheitserfahrung und Wirkungsgeschichte: Theaterbilder und die Theoroi als Wiedergänger 4. Angaben zum Forschungsweg: Aufbau, Verlauf, Forschungsliteratur I. Theoretische Erfahrungsfelder 1. Theater – Bilder – Sehen Synopsis 1.1 Der Theaterbegriff als Schauplatz 1.2 Begriffsgeschichten: Theatron – Theoros – Theorie 1.3 Der Theaterbegriff als Sinnbezirk: Visuelle Intentionen im Sprachgebrauch 1.3.1 Bruno Snell: Vom Sehen zum Wissen und Darstellen 1.3.2 Hans Belting: Theater als Seh- und Bildtheorie. Eine Archäologie des perspektivischen Blicks in Florenz und Bagdad. Eine westöstliche Geschichte des Blicks a) Seh- und Bildtheorie b) Das Spiel mit den Wahrnehmungsformen und das Spiel mit den Bildern c) Das Spiel zwischen Medium, Bild und Zuschauer d) Brüche in der medialen Reproduktion der Perspektivkunst: Eine kleine Archäologie 1.3.3 Horst Bredekamp und Helmar Schramm: Von den Ordnungen des theatralen Sehens im 17. Jahrhundert 2. Phänomenologie, Hermeneutik und Archäologie: Drei Erfahrungsfelder des Theaterbildes Synopsis 2.1 Erfahrung und Fremdheit: Wege zu einer Archäologie des Theaterbildes 2.2 Im Erfahrungsfeld der Phänomenologie. Theaterbilder als Fremdheitserfahrung 2.2.1 Historische Perspektive: Kritik an der Phänomenologie durch die Sprachphilosophie 2.2.2 Die Frage nach dem phänomenologischen Zuschauer. Mitchells theoretische Szenen der Bildtheorie a) Anschaulichkeit b) Theaterbezug c) Sprach- und Bildkritik d) Ortsbestimmung der Bilderfahrung im Theater e) Die Subjekte der Bilder 2.2.3 Fremdheit der Bilderfahrung oder „Zu den Bildern selbst“ 2.3 Fremde Bilder: Zu einer Hermeneutik des Theaterbildes und die Zuspitzung des Fremdheitsbegriffs 2.4 Spurensicherungen: Fremde Bilder und der archäologische Horizont des Theaters II. Theaterbilder als Wiedergänger: Historische Perspektiven 3. Der Wiedergänger und der Erfahrungsraum der Geschichte. Der Steinerne Gast und die Krisen der Kritik um 1789 Synopsis 3.1 Motive, Theaterbilder und die Phänomenologie des Gespenstes 3.1.1 In Bildern über Geschichte sprechen: Metaphern von Raum und Zeit bei Reinhart Koselleck und Hans Ulrich Gumbrecht a) Fremdheit als Zäsur bei Koselleck und Gumbrecht b) Die Metapher des Bruchs c) Die Fremdheit des Bruchs. Eine begriffliche Einordnung 3.2 Brüche in Raum und Zeit: Die Revolutionen um 1787 und der Steinerne Gast auf der Bühne 3.2.1 Gebrochene Perspektiven in Einzelbetrachtungen: Der Steinerne Gast um 1787 und die Spaltung des Urteils – Don Giovanni als aufgeklärter Venezianer – Wien 1786: Die politische Ökonomie und der Musikmarkt – Auf dem Weg ins Prager Logentheater – Theaterraum und Bühnenbild in Prag – Mainzer Republik: Der Komtur als Koadjutor? – Schiller – Das Freimaurergeheimnis und der ästhetische Zwischenraum des Theaters – Die Zauberflöte 1791 – Geschichtsphilosophie und Utopie. Die Jahre 1770 und 2440 – Positionen im Bruch um 1787 3.3 Ordnungen der Aufklärung in der Krise 3.3.1 Interpretation als Produktion von Sinn 3.3.2 Aufklärung, Krise und Konfusion a) Einordnung des Aufklärungsbegriffs b) Zum Begriff der Krise c) Zum Begriff der Konfusion III. Theoros 4. Das Libretto des Don Giovanni zwischen Bild, Text und Musik Synopsis 4.1 Lesen als Vollzug – Theater als Medium? 4.2 Historische Bedeutungen des Librettos als Text: Zwischen Bild und Musik 4.3 Strukturelle Eigenschaften des Librettos im Hinblick auf die visuelle Dramaturgie auf der Bühne a) Diskontinuierliche Zeitstruktur – Statik und Dynamik b) Selbstständigkeit der Teile – Das Verhältnis der Teile zum Ganzen – Kunst der Grenzziehung c) Kontraststrukturen von Szenen und Figuren d) Primat des Wahrnehmbaren bei Pfister oder die Spannungen zwischen Librettotext und Aufführung 4.4 Ästhetische Erfahrungen und das Spiel zwischen Werk und Vollzug. Gadamer und Dewey 5. Theoros – Theoroi: Bilderfahrungen mit dem Steinernen Gast Synopsis 5.1 Der Librettotext und das lebende Bild des Steinernen Gastes 5.2 Titelblatt a) Dramma giocoso b) Titel 5.3 Ouvertüre: Gumbrecht und die Intermedialitätsdebatte: Musik – Medium – Form 5.3.1 Gumbrechts Präsenztheorie und die Erfahrung der Oper 5.3.2 Intermedialitätsfragen im Feld der Präsenztheorie 5.3.3 Die Rolle des Körpers im Theater: Intermediale Bezüge 5.3.4 Die Ouvertüre: Ein Interpretationsweg 5.4 Erster Akt. Erste Szene. Nr. 1: Singstimme, Blick und Körper 5.4.1 Leporello zeigt sich – eine Singstimme wird hörbar 5.4.2 Rolle, Sänger und Maske zwischen Mythos und Oper 5.4.3 Leporello als Zuschauer 5.4.4 Der Tod des Komturs: Dramaturgien zwischen Blick, Bild und Musik 5.4.5 Bilderfahrung und Tod im Theater 5.4.6 Der Leichnam als Bild? 5.5 Rückschlüsse auf das Theater. Die Bilder des Theoros und der Theorie als Wiedergänger 5.5.1 Elias Canetti als Theoros und Wiedergänger: Das Bild des Überlebenden zwischen Theorie und szenischer Praxis 5.5.2 Eine Erweiterung Canettis mit Georges Didi-Huberman: Bild – Objekt – Grabmal 5.5.3 Didi-Huberman als Theoros und die Zeit der Bilder im tautologischen Blick 5.5.4 Canetti und Didi-Huberman: Bild, Bildtausch und Bilderglaube 5.5.5 Das Grab, das Bild und das Friedhofsgefühl 5.6 Finale: Der Steinerne Gast als Metabild im Theater 6. Supplement. Theatron: Vom Wiedergänger zur Maske. Eine Frage der Bilderfahrung 6.1 Zum Begriff der Maske 6.2 Die rituelle Maske und das Spiel mit der Theatermaske 6.3 Der Steinerne Gast als Maske? Schlussbemerkung Abbildungen Literaturverzeichnis Danksagung
Record Nr.	UNINA-9911102901303321

Autore	Jackob Alexander
Edizione	[1st ed.]
Pubbl/distr/stampa	Bielefeld, : Aisthesis Verlag, 2019
Descrizione fisica	1 online resource (360 pages)
Disciplina	306.484
Collana	Schrift und Bild in Bewegung
Soggetto topico	Dewey Hermeneutik Der Steinerne Gast Pfister Didi-Huberman Phänomenologie Die Zauberflöte Perspektivkunst Theoros Theatron Theorie des Sehens Schiller Mitchell Theater Theorie des Bildes Don Giovanni Canetti Elias Snell Bruno Schramm Helmar Scheffer Bernd Koselleck Reinhart Bredekamp Horst Gadamer Hans-Georg Belting Hans Jahraus Oliver Gumbrecht Hans Ulrich Jackob Alexander
ISBN	3-8498-1472-6 9783849814724
Formato	Materiale a stampa
Livello bibliografico	Monografia
Lingua di pubblicazione	ger
Nota di contenuto	Vorbemerkung Einleitung 1. Perspektive: Von einer Theorie des Sehens und des Lichts zu einer Theorie des Bildes 2. Theorie und die Erfahrung der Geschichte 3. Fremdheitserfahrung und Wirkungsgeschichte: Theaterbilder und die Theoroi als Wiedergänger 4. Angaben zum Forschungsweg: Aufbau, Verlauf, Forschungsliteratur I. Theoretische Erfahrungsfelder 1. Theater – Bilder – Sehen Synopsis 1.1 Der Theaterbegriff als Schauplatz 1.2 Begriffsgeschichten: Theatron – Theoros – Theorie 1.3 Der Theaterbegriff als Sinnbezirk: Visuelle Intentionen im Sprachgebrauch 1.3.1 Bruno Snell: Vom Sehen zum Wissen und Darstellen 1.3.2 Hans Belting: Theater als Seh- und Bildtheorie. Eine Archäologie des perspektivischen Blicks in Florenz und Bagdad. Eine westöstliche Geschichte des Blicks a) Seh- und Bildtheorie b) Das Spiel mit den Wahrnehmungsformen und das Spiel mit den Bildern c) Das Spiel zwischen Medium, Bild und Zuschauer d) Brüche in der medialen Reproduktion der Perspektivkunst: Eine kleine Archäologie 1.3.3 Horst Bredekamp und Helmar Schramm: Von den Ordnungen des theatralen Sehens im 17. Jahrhundert 2. Phänomenologie, Hermeneutik und Archäologie: Drei Erfahrungsfelder des Theaterbildes Synopsis 2.1 Erfahrung und Fremdheit: Wege zu einer Archäologie des Theaterbildes 2.2 Im Erfahrungsfeld der Phänomenologie. Theaterbilder als Fremdheitserfahrung 2.2.1 Historische Perspektive: Kritik an der Phänomenologie durch die Sprachphilosophie 2.2.2 Die Frage nach dem phänomenologischen Zuschauer. Mitchells theoretische Szenen der Bildtheorie a) Anschaulichkeit b) Theaterbezug c) Sprach- und Bildkritik d) Ortsbestimmung der Bilderfahrung im Theater e) Die Subjekte der Bilder 2.2.3 Fremdheit der Bilderfahrung oder „Zu den Bildern selbst“ 2.3 Fremde Bilder: Zu einer Hermeneutik des Theaterbildes und die Zuspitzung des Fremdheitsbegriffs 2.4 Spurensicherungen: Fremde Bilder und der archäologische Horizont des Theaters II. Theaterbilder als Wiedergänger: Historische Perspektiven 3. Der Wiedergänger und der Erfahrungsraum der Geschichte. Der Steinerne Gast und die Krisen der Kritik um 1789 Synopsis 3.1 Motive, Theaterbilder und die Phänomenologie des Gespenstes 3.1.1 In Bildern über Geschichte sprechen: Metaphern von Raum und Zeit bei Reinhart Koselleck und Hans Ulrich Gumbrecht a) Fremdheit als Zäsur bei Koselleck und Gumbrecht b) Die Metapher des Bruchs c) Die Fremdheit des Bruchs. Eine begriffliche Einordnung 3.2 Brüche in Raum und Zeit: Die Revolutionen um 1787 und der Steinerne Gast auf der Bühne 3.2.1 Gebrochene Perspektiven in Einzelbetrachtungen: Der Steinerne Gast um 1787 und die Spaltung des Urteils – Don Giovanni als aufgeklärter Venezianer – Wien 1786: Die politische Ökonomie und der Musikmarkt – Auf dem Weg ins Prager Logentheater – Theaterraum und Bühnenbild in Prag – Mainzer Republik: Der Komtur als Koadjutor? – Schiller – Das Freimaurergeheimnis und der ästhetische Zwischenraum des Theaters – Die Zauberflöte 1791 – Geschichtsphilosophie und Utopie. Die Jahre 1770 und 2440 – Positionen im Bruch um 1787 3.3 Ordnungen der Aufklärung in der Krise 3.3.1 Interpretation als Produktion von Sinn 3.3.2 Aufklärung, Krise und Konfusion a) Einordnung des Aufklärungsbegriffs b) Zum Begriff der Krise c) Zum Begriff der Konfusion III. Theoros 4. Das Libretto des Don Giovanni zwischen Bild, Text und Musik Synopsis 4.1 Lesen als Vollzug – Theater als Medium? 4.2 Historische Bedeutungen des Librettos als Text: Zwischen Bild und Musik 4.3 Strukturelle Eigenschaften des Librettos im Hinblick auf die visuelle Dramaturgie auf der Bühne a) Diskontinuierliche Zeitstruktur – Statik und Dynamik b) Selbstständigkeit der Teile – Das Verhältnis der Teile zum Ganzen – Kunst der Grenzziehung c) Kontraststrukturen von Szenen und Figuren d) Primat des Wahrnehmbaren bei Pfister oder die Spannungen zwischen Librettotext und Aufführung 4.4 Ästhetische Erfahrungen und das Spiel zwischen Werk und Vollzug. Gadamer und Dewey 5. Theoros – Theoroi: Bilderfahrungen mit dem Steinernen Gast Synopsis 5.1 Der Librettotext und das lebende Bild des Steinernen Gastes 5.2 Titelblatt a) Dramma giocoso b) Titel 5.3 Ouvertüre: Gumbrecht und die Intermedialitätsdebatte: Musik – Medium – Form 5.3.1 Gumbrechts Präsenztheorie und die Erfahrung der Oper 5.3.2 Intermedialitätsfragen im Feld der Präsenztheorie 5.3.3 Die Rolle des Körpers im Theater: Intermediale Bezüge 5.3.4 Die Ouvertüre: Ein Interpretationsweg 5.4 Erster Akt. Erste Szene. Nr. 1: Singstimme, Blick und Körper 5.4.1 Leporello zeigt sich – eine Singstimme wird hörbar 5.4.2 Rolle, Sänger und Maske zwischen Mythos und Oper 5.4.3 Leporello als Zuschauer 5.4.4 Der Tod des Komturs: Dramaturgien zwischen Blick, Bild und Musik 5.4.5 Bilderfahrung und Tod im Theater 5.4.6 Der Leichnam als Bild? 5.5 Rückschlüsse auf das Theater. Die Bilder des Theoros und der Theorie als Wiedergänger 5.5.1 Elias Canetti als Theoros und Wiedergänger: Das Bild des Überlebenden zwischen Theorie und szenischer Praxis 5.5.2 Eine Erweiterung Canettis mit Georges Didi-Huberman: Bild – Objekt – Grabmal 5.5.3 Didi-Huberman als Theoros und die Zeit der Bilder im tautologischen Blick 5.5.4 Canetti und Didi-Huberman: Bild, Bildtausch und Bilderglaube 5.5.5 Das Grab, das Bild und das Friedhofsgefühl 5.6 Finale: Der Steinerne Gast als Metabild im Theater 6. Supplement. Theatron: Vom Wiedergänger zur Maske. Eine Frage der Bilderfahrung 6.1 Zum Begriff der Maske 6.2 Die rituelle Maske und das Spiel mit der Theatermaske 6.3 Der Steinerne Gast als Maske? Schlussbemerkung Abbildungen Literaturverzeichnis Danksagung
Record Nr.	UNINA-9911145347303321