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Dreamtime superhighway : an analysis of Sydney Basin rock art and prehistoric information exchange / / Jo McDonald
| Dreamtime superhighway : an analysis of Sydney Basin rock art and prehistoric information exchange / / Jo McDonald |
| Autore | McDonald Jo |
| Pubbl/distr/stampa | Canberra : , : ANU Press, , 2008 |
| Descrizione fisica | 1 online resource (380 pages) : colour illustrations, charts |
| Disciplina | 709.011309944 |
| Collana | Terra Australis |
| Soggetto topico |
Rock paintings--New South Wales--Sydney Basin
Petroglyphs Visual communication in art Rock paintings - Australia - Sydney Basin (N.S.W.) Petroglyphs - Australia - Sydney Basin (N.S.W.) Visual communication in art - Australia - Sydney Basin (N.S.W.) Art, Aboriginal Australian - Australia - Sydney Basin (N.S.W.) Aboriginal Australians - Australia - Sydney Basin (N.S.W.) - Antiquities Archaeology Aboriginal Australians - Antiquities Antiquities Art, Aboriginal Australian Rock paintings |
| ISBN |
9781921536175 (PDF ebook)
9781921536168 (paperback) |
| Formato | Materiale a stampa  |
| Livello bibliografico | Monografia |
| Lingua di pubblicazione | eng |
| Record Nr. | UNINA-9910141820703321 |
McDonald Jo
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| Canberra : , : ANU Press, , 2008 | ||
| Materiale a stampa | ||
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Le massif de Lovo, sur les traces du royaume de Kongo / / Geoffroy Heimlich
| Le massif de Lovo, sur les traces du royaume de Kongo / / Geoffroy Heimlich |
| Autore | Heimlich Geoffroy |
| Pubbl/distr/stampa | Oxford, England : , : Archaeopress Publishing Ltd, , [2017] |
| Descrizione fisica | 1 online resource (726 pages) |
| Disciplina | 709.0113 |
| Collana | Cambridge Monographs in African Archaeology |
| Soggetto topico | Rock paintings |
| ISBN | 1-78491-635-8 |
| Formato | Materiale a stampa |
| Livello bibliografico | Monografia |
| Lingua di pubblicazione | fre |
| Nota di contenuto |
Cover -- Copyright Information -- Contents -- Carte 1.1 : Localisation du massif de Lovo (carte modifiée d'après Cooksey et al. 2013 : 16). -- Carte 2.1. Localisation du massif de Lovo. -- Carte 2.2. Situation du massif de Lovo. -- Carte 2.3. Extrait de la carte géologique au 1/200.000 (Institut Militaire de Belgique 1972). Le groupe schisto-calcaire est symbolisé par la couleur grise. -- Carte 3.1. Sites d'art rupestre étudiés par le Père De Munck. -- Carte 3.2. Carte des sites d'art rupestre inventoriés dans le massif de Lovo. -- Carte 5.1. Carte de répartition des sites d'art rupestre étudiés dans le massif de Lovo. -- Carte 5.2. Carte de répartition des sites d'art rupestre étudiés dans la région de Nkula SNEL. -- Carte 6.1. Carte de répartition des types de site. -- Carte 6.2. Carte de répartition des anthropomorphes armés (A, D et E). -- Carte 6.3. Carte de répartition des lacertiformes. -- Carte 6.4. Carte de répartition des représentations avec la main gauche sur la hanche. -- Carte 6.5. Carte de répartition des croix A1, A2, A4 et B. -- Carte 6.6. Carte de répartition des peintures rouges géométriques. -- Carte 6.7. Carte de répartition de l'ensemble A, avec zone de plus haute densité en rouge. Les noyaux de densité ont été obtenus à l'aide du logiciel Quantum GIS. -- Carte 6.8. Carte de répartition de l'ensemble B. -- Carte 6.9. Carte de répartition de l'ensemble C. Le noyau de plus haute densité est indiqué en rouge. -- Carte 6.10. Carte de répartition de l'ensemble D. La zone de plus haute densité est indiquée en rouge. -- Carte 14.1. Carte du massif de Lovo. -- Carte 14.2. Carte de la région de Nkula SNEL. -- Carte 15.1. Carte des sites d'art rupestre étudiés dans le Kongo Central, au Congo-Brazzaville et en Angola. Les pointillés indiquent la plus grande extension géographique du royaume de Kongo, vers 1641 (Thornton 1983 : 40).
Carte 15.2. Carte de répartition des anthropomorphes armés d'un fusil. Pour plus de lisibilité, les sites du massif de Lovo et de la région de Nkula SNEL ont été symbolisés chacun par un seul cercle. -- Carte 15.3. Carte de répartition des croix B. -- Carte 15.4. Carte de répartition des croix A1 et A2. -- Carte 16.1. Carte des projets d'exploitation industrielle en cours dans le massif de Lovo. -- Figure 2.1. Paysage karstique typique du massif de Lovo. -- Figure 2.2. Poteries du « groupe de Ngovo » (Musée royal de l'Afrique centrale, n° PO.0.0.84986/ PO.0.084985). -- Figure 2.3. Poteries du groupe II (Musée royal de l'Afrique centrale, n° PO.0.0.84912). -- Figure 3.1. Vue générale du Fetish Rock (Tuckey 1818 : 96). -- Figure 3.2. Rocher appelé « Vierge de Bafu » photographiées en 1896 (Musée royal de l'Afrique centrale, n° HP.1982.6.423). -- Figure 3.3. Massifs de Lumbi photographiés en 1896 (Musée royal de l'Afrique centrale, n° HP.1982.6.437). -- Figure 3.4. Le « Rocher portugais » au confluent du Congo et de la M'Pozo (Musée royal de l'Afrique centrale, n° HP.1959.1.110). -- Figure 3.5. Pierre gravée trouvée dans le lit d'un affluent du Kwilu (Musée royal de l'Afrique centrale, n° PO.0.0.29690). -- Figure 3.6. Note manuscrite du Père De Munck sur l'itinéraire à suivre pour arriver à Tadi dia Mingavua (KADOC, dossier 4.8.17.1). -- Figure 3.7. Coupure de presse du Courrier de l'Afrique relatant l'expédition du Père Van der Auwera dans le massif de Lovo, en août 1956 (KADOC, dossier 4.8.17.1). -- Figure 3.8. Photographie de la « grotte aux dessins dite de Bafu » par le Père Joseph van der Auwera (Musée royal de l'Afrique centrale, n° PA.0.0.896). -- Figure 3.9. Calque original de Roger Monteyne. Georges Mortelmans identifie les motifs cruciformes comme des « croix des Chevaliers de l'Ordre du Christ » (Archives privées de Roger Monteyne). Figure 3.10. Mise au net du relevé par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne). -- Figure 3.11. Photographie de la grotte de Mbafu par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne). -- Figure 3.12. Mise au net réalisé par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne). -- Figure 3.13. Photographie de la grotte de Ntadi-Ntadi par Gerard Hollaert. Des traces d'humidité sont encore visibles sur le panneau orné. La figure en haut à gauche n'est aujourd'hui plus visible (Archives privées de Gerard Hollaert). -- Figure 3.14. Photographie du relevé du panneau orné de Ntadi-Ntadi réalisé par Gerard Hollaert (Archives privées de Gerard Hollaert). -- Figure 3.15. Photographie de la grotte ornée de Ngombe (Musée royal de l'Afrique centrale, n° 3.1.86). -- Figure 4.1. SIG sur l'art rupestre du Kongo Central réalisé à partir de Quantum GIS. -- Figure 5.1. Vue générale du massif de Tovo. -- Figure 5.2. Paysage environnant la grotte de Tovo. -- Figure 5.3. Plan de la grotte de Tovo. -- Figure 5.4. Coupe 1. -- Figure 5.5. Coupe 2. -- Figure 5.6. Coupe 3. -- Figure 5.7. Vue générale de la galerie supérieure. -- Figure 5.8. Vue générale du panneau orné des figures 157 à 159. En contrebas se trouvent les restes d'un foyer. -- Figure 5.9. Objet lithique poli. -- Figure 5.10. Céramique de type indéterminé. -- Figure 5.11. Céramique de la galerie supérieure, attribuable au groupe III. -- Figure 5.12. Charbon (ch2) prélevé au pied des figures 160 à 16 (Photo Daniel Vigears, C2RMF). -- Figure 5.13. Charbon (ch50) collecté au pied des figures 157 à 159 (Photo Daniel Vigears, C2RMF). -- Figure 5.14. Vue générale de la grotte de Nkamba. -- Figure 5.15. Paysage environnant de la grotte de Nkamba. -- Figure 5.16. Plan de la grotte de Nkamba. -- Figure 5.17. Coupe 1. -- Figure 5.18. Coupe 2. Figure 5.19. Coupe de la paroi où a été mis au jour cet ensemble. -- Figure 5.20. Dépôt de la grotte de Nkamba in situ. -- Figure 5.21. Céramique du groupe III. -- Figure 5.22. Céramique du groupe IV. -- Figure 5.23. Vue générale du site de Ndimbankondo. -- Figure 5.24. Paysage environnant. -- Figure 5.25. Plan du site de Ndimbankondo. -- Figure 5.26. Coupe réalisée au niveau des figures 284 à 290. -- Figure 5.27. Paysage environnant le site de Songantela. -- Figure 5.28. Vue générale du site. -- Figure 5.29. Plan du site de Ndimbankondo. -- Figure 5.30. Coupe au niveau des figures 78 à 80. -- Figure 6.1. Répartition des anthropomorphes. -- Figure 6.2. Organisation d'un des panneaux de Ndimbankondo. -- Figure 6.3. Répartition des zoomorphes. -- Figure 6.4. Répartition des croix de type A et B. -- Figure 6.5. Répartition des autres motifs cruciformes. -- Figure 7.1. Dessins noirs sur lesquels des prélèvements ont été effectués dans les grottes de Tovo et Nkamba. -- Figure 7.2. Image SEM (BSE) de l'échantillon C45h28-I-158, où l'on peut observer la structure du charbon. -- Figure 7.3. Observation à la loupe binoculaire de l'échantillon C45h28-I-159. -- Figure 7.4. Peintures rouges sur lesquels des prélèvements ont été effectués à Ndimbankondo I et dans la grotte de Tovo. -- Figure 7.5. Spectre DRX de l'échantillon C46h30-I-205 de Ndimbankondo (C2RMF, Sophia Lahlil). -- Figure 8.1. Dépôt de la grotte de Nkamba. -- Figure 8.2. Spectre DRX du pigment blanc (C2RMF, Lucile Beck). -- Figure 8.3. Liane nouée C44h26-I-n9 badigeonnée de pigment rouge (Photo Daniel Vigears, C2RMF). -- Figure 8.4. Spectre DRX du pigment rouge de la liane C44h26-I-n9 (C2RMF, Lucile Beck). -- Figure 8.5. Vue d'ensemble du site, avec le foyer à gauche et le bâton posé sur un aménagement pierreux à droite. Figure 8.6. Plan de la grotte de Tovo (en bleu, localisation des céramiques du groupe III). -- Figure 8.7. Céramique de la grotte de Tovo in situ. -- Figure 8.8. Céramique de la grotte de Tovo. -- Figure 8.9. Double cuillère. -- Figure 9.1. Relevé de Mabwita par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne). -- Figure 9.2. Nkisi découverts dans la grotte ornée de Mbanza Nsanda (Musée royal de l'Afrique centrale, n° EP.0.0.12568). -- Figure 9.3. Relevé des figures ornant le Fetish Rock par le lieutenant Hawkey (Tuckey 1818 : pl. IX). -- Figure 9.4. Vue générale de l'abri de Mbenza par Pierre de Maret (Musée royal de l'Afrique centrale, n° 3.3.15). -- Figure 10.1. Le père missionnaire assisté par les maîtres [maestri] chante un office des défunts suivi d'une messe (d'Asti ca. 1750). -- Figure 11.1. Procession venant à la rencontre du missionnaire (d'Asti ca. 1750). -- Figure 11.2. Croix : exemples rupestres à suivre. -- Figure 11.3. Crucifix kongo (Musée royal de l'Afrique centrale, n° HO.1949.21.1). -- Figure 11.4. Cor en ivoire réalisé entre le 18e et le 19e siècle (Musée royal de l'Afrique centrale, n° MO.1967.63.802). -- Figure 11.5. Détail de l'olifant (Musée royal de l'Afrique centrale, n° MO.1967.63.802). -- Figure 11.6. Croix A1 de la grotte ornée de Kwimba (Musée royal de l'Afrique centrale, n° 3.2.73). -- Figure 11.7. Nkisi de la grotte de Nkamba. -- Figure 11.8. Stèle funéraire provenant de l'église de Ngongo Mbata. -- Figure 11.9. Crucifix provenant de l'église de Ngongo Mbata. -- Figure 11.10. Détail du crucifix provenant de l'église de Ngongo Mbata. -- Figure 11.11. Crucifix kongo (Musée royal de l'Afrique centrale, n° HO.1963.66.1). -- Figure 11.12. Crucifix kongo (Falgayrettes-Leveau 2002 : 156). -- Figure 11.13. Croix A4, site de Ndimbankondo 1. -- Figure 11.14. Anthropomorphe tenant une arme à feu. Figure 11.15. « Croix santu » (Musée royal de l'Afrique centrale, n° EO.0.0.784). |
| Record Nr. | UNINA-9910794644903321 |
|
Heimlich Geoffroy
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| Oxford, England : , : Archaeopress Publishing Ltd, , [2017] | ||
| Materiale a stampa | ||
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Le massif de Lovo, sur les traces du royaume de Kongo / / Geoffroy Heimlich
| Le massif de Lovo, sur les traces du royaume de Kongo / / Geoffroy Heimlich |
| Autore | Heimlich Geoffroy |
| Pubbl/distr/stampa | Oxford, England : , : Archaeopress Publishing Ltd, , [2017] |
| Descrizione fisica | 1 online resource (726 pages) |
| Disciplina | 709.0113 |
| Collana | Cambridge Monographs in African Archaeology |
| Soggetto topico | Rock paintings |
| ISBN | 1-78491-635-8 |
| Formato | Materiale a stampa |
| Livello bibliografico | Monografia |
| Lingua di pubblicazione | fre |
| Nota di contenuto |
Cover -- Copyright Information -- Contents -- Carte 1.1 : Localisation du massif de Lovo (carte modifiée d'après Cooksey et al. 2013 : 16). -- Carte 2.1. Localisation du massif de Lovo. -- Carte 2.2. Situation du massif de Lovo. -- Carte 2.3. Extrait de la carte géologique au 1/200.000 (Institut Militaire de Belgique 1972). Le groupe schisto-calcaire est symbolisé par la couleur grise. -- Carte 3.1. Sites d'art rupestre étudiés par le Père De Munck. -- Carte 3.2. Carte des sites d'art rupestre inventoriés dans le massif de Lovo. -- Carte 5.1. Carte de répartition des sites d'art rupestre étudiés dans le massif de Lovo. -- Carte 5.2. Carte de répartition des sites d'art rupestre étudiés dans la région de Nkula SNEL. -- Carte 6.1. Carte de répartition des types de site. -- Carte 6.2. Carte de répartition des anthropomorphes armés (A, D et E). -- Carte 6.3. Carte de répartition des lacertiformes. -- Carte 6.4. Carte de répartition des représentations avec la main gauche sur la hanche. -- Carte 6.5. Carte de répartition des croix A1, A2, A4 et B. -- Carte 6.6. Carte de répartition des peintures rouges géométriques. -- Carte 6.7. Carte de répartition de l'ensemble A, avec zone de plus haute densité en rouge. Les noyaux de densité ont été obtenus à l'aide du logiciel Quantum GIS. -- Carte 6.8. Carte de répartition de l'ensemble B. -- Carte 6.9. Carte de répartition de l'ensemble C. Le noyau de plus haute densité est indiqué en rouge. -- Carte 6.10. Carte de répartition de l'ensemble D. La zone de plus haute densité est indiquée en rouge. -- Carte 14.1. Carte du massif de Lovo. -- Carte 14.2. Carte de la région de Nkula SNEL. -- Carte 15.1. Carte des sites d'art rupestre étudiés dans le Kongo Central, au Congo-Brazzaville et en Angola. Les pointillés indiquent la plus grande extension géographique du royaume de Kongo, vers 1641 (Thornton 1983 : 40).
Carte 15.2. Carte de répartition des anthropomorphes armés d'un fusil. Pour plus de lisibilité, les sites du massif de Lovo et de la région de Nkula SNEL ont été symbolisés chacun par un seul cercle. -- Carte 15.3. Carte de répartition des croix B. -- Carte 15.4. Carte de répartition des croix A1 et A2. -- Carte 16.1. Carte des projets d'exploitation industrielle en cours dans le massif de Lovo. -- Figure 2.1. Paysage karstique typique du massif de Lovo. -- Figure 2.2. Poteries du « groupe de Ngovo » (Musée royal de l'Afrique centrale, n° PO.0.0.84986/ PO.0.084985). -- Figure 2.3. Poteries du groupe II (Musée royal de l'Afrique centrale, n° PO.0.0.84912). -- Figure 3.1. Vue générale du Fetish Rock (Tuckey 1818 : 96). -- Figure 3.2. Rocher appelé « Vierge de Bafu » photographiées en 1896 (Musée royal de l'Afrique centrale, n° HP.1982.6.423). -- Figure 3.3. Massifs de Lumbi photographiés en 1896 (Musée royal de l'Afrique centrale, n° HP.1982.6.437). -- Figure 3.4. Le « Rocher portugais » au confluent du Congo et de la M'Pozo (Musée royal de l'Afrique centrale, n° HP.1959.1.110). -- Figure 3.5. Pierre gravée trouvée dans le lit d'un affluent du Kwilu (Musée royal de l'Afrique centrale, n° PO.0.0.29690). -- Figure 3.6. Note manuscrite du Père De Munck sur l'itinéraire à suivre pour arriver à Tadi dia Mingavua (KADOC, dossier 4.8.17.1). -- Figure 3.7. Coupure de presse du Courrier de l'Afrique relatant l'expédition du Père Van der Auwera dans le massif de Lovo, en août 1956 (KADOC, dossier 4.8.17.1). -- Figure 3.8. Photographie de la « grotte aux dessins dite de Bafu » par le Père Joseph van der Auwera (Musée royal de l'Afrique centrale, n° PA.0.0.896). -- Figure 3.9. Calque original de Roger Monteyne. Georges Mortelmans identifie les motifs cruciformes comme des « croix des Chevaliers de l'Ordre du Christ » (Archives privées de Roger Monteyne). Figure 3.10. Mise au net du relevé par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne). -- Figure 3.11. Photographie de la grotte de Mbafu par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne). -- Figure 3.12. Mise au net réalisé par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne). -- Figure 3.13. Photographie de la grotte de Ntadi-Ntadi par Gerard Hollaert. Des traces d'humidité sont encore visibles sur le panneau orné. La figure en haut à gauche n'est aujourd'hui plus visible (Archives privées de Gerard Hollaert). -- Figure 3.14. Photographie du relevé du panneau orné de Ntadi-Ntadi réalisé par Gerard Hollaert (Archives privées de Gerard Hollaert). -- Figure 3.15. Photographie de la grotte ornée de Ngombe (Musée royal de l'Afrique centrale, n° 3.1.86). -- Figure 4.1. SIG sur l'art rupestre du Kongo Central réalisé à partir de Quantum GIS. -- Figure 5.1. Vue générale du massif de Tovo. -- Figure 5.2. Paysage environnant la grotte de Tovo. -- Figure 5.3. Plan de la grotte de Tovo. -- Figure 5.4. Coupe 1. -- Figure 5.5. Coupe 2. -- Figure 5.6. Coupe 3. -- Figure 5.7. Vue générale de la galerie supérieure. -- Figure 5.8. Vue générale du panneau orné des figures 157 à 159. En contrebas se trouvent les restes d'un foyer. -- Figure 5.9. Objet lithique poli. -- Figure 5.10. Céramique de type indéterminé. -- Figure 5.11. Céramique de la galerie supérieure, attribuable au groupe III. -- Figure 5.12. Charbon (ch2) prélevé au pied des figures 160 à 16 (Photo Daniel Vigears, C2RMF). -- Figure 5.13. Charbon (ch50) collecté au pied des figures 157 à 159 (Photo Daniel Vigears, C2RMF). -- Figure 5.14. Vue générale de la grotte de Nkamba. -- Figure 5.15. Paysage environnant de la grotte de Nkamba. -- Figure 5.16. Plan de la grotte de Nkamba. -- Figure 5.17. Coupe 1. -- Figure 5.18. Coupe 2. Figure 5.19. Coupe de la paroi où a été mis au jour cet ensemble. -- Figure 5.20. Dépôt de la grotte de Nkamba in situ. -- Figure 5.21. Céramique du groupe III. -- Figure 5.22. Céramique du groupe IV. -- Figure 5.23. Vue générale du site de Ndimbankondo. -- Figure 5.24. Paysage environnant. -- Figure 5.25. Plan du site de Ndimbankondo. -- Figure 5.26. Coupe réalisée au niveau des figures 284 à 290. -- Figure 5.27. Paysage environnant le site de Songantela. -- Figure 5.28. Vue générale du site. -- Figure 5.29. Plan du site de Ndimbankondo. -- Figure 5.30. Coupe au niveau des figures 78 à 80. -- Figure 6.1. Répartition des anthropomorphes. -- Figure 6.2. Organisation d'un des panneaux de Ndimbankondo. -- Figure 6.3. Répartition des zoomorphes. -- Figure 6.4. Répartition des croix de type A et B. -- Figure 6.5. Répartition des autres motifs cruciformes. -- Figure 7.1. Dessins noirs sur lesquels des prélèvements ont été effectués dans les grottes de Tovo et Nkamba. -- Figure 7.2. Image SEM (BSE) de l'échantillon C45h28-I-158, où l'on peut observer la structure du charbon. -- Figure 7.3. Observation à la loupe binoculaire de l'échantillon C45h28-I-159. -- Figure 7.4. Peintures rouges sur lesquels des prélèvements ont été effectués à Ndimbankondo I et dans la grotte de Tovo. -- Figure 7.5. Spectre DRX de l'échantillon C46h30-I-205 de Ndimbankondo (C2RMF, Sophia Lahlil). -- Figure 8.1. Dépôt de la grotte de Nkamba. -- Figure 8.2. Spectre DRX du pigment blanc (C2RMF, Lucile Beck). -- Figure 8.3. Liane nouée C44h26-I-n9 badigeonnée de pigment rouge (Photo Daniel Vigears, C2RMF). -- Figure 8.4. Spectre DRX du pigment rouge de la liane C44h26-I-n9 (C2RMF, Lucile Beck). -- Figure 8.5. Vue d'ensemble du site, avec le foyer à gauche et le bâton posé sur un aménagement pierreux à droite. Figure 8.6. Plan de la grotte de Tovo (en bleu, localisation des céramiques du groupe III). -- Figure 8.7. Céramique de la grotte de Tovo in situ. -- Figure 8.8. Céramique de la grotte de Tovo. -- Figure 8.9. Double cuillère. -- Figure 9.1. Relevé de Mabwita par Roger Monteyne (Archives privées de Roger Monteyne). -- Figure 9.2. Nkisi découverts dans la grotte ornée de Mbanza Nsanda (Musée royal de l'Afrique centrale, n° EP.0.0.12568). -- Figure 9.3. Relevé des figures ornant le Fetish Rock par le lieutenant Hawkey (Tuckey 1818 : pl. IX). -- Figure 9.4. Vue générale de l'abri de Mbenza par Pierre de Maret (Musée royal de l'Afrique centrale, n° 3.3.15). -- Figure 10.1. Le père missionnaire assisté par les maîtres [maestri] chante un office des défunts suivi d'une messe (d'Asti ca. 1750). -- Figure 11.1. Procession venant à la rencontre du missionnaire (d'Asti ca. 1750). -- Figure 11.2. Croix : exemples rupestres à suivre. -- Figure 11.3. Crucifix kongo (Musée royal de l'Afrique centrale, n° HO.1949.21.1). -- Figure 11.4. Cor en ivoire réalisé entre le 18e et le 19e siècle (Musée royal de l'Afrique centrale, n° MO.1967.63.802). -- Figure 11.5. Détail de l'olifant (Musée royal de l'Afrique centrale, n° MO.1967.63.802). -- Figure 11.6. Croix A1 de la grotte ornée de Kwimba (Musée royal de l'Afrique centrale, n° 3.2.73). -- Figure 11.7. Nkisi de la grotte de Nkamba. -- Figure 11.8. Stèle funéraire provenant de l'église de Ngongo Mbata. -- Figure 11.9. Crucifix provenant de l'église de Ngongo Mbata. -- Figure 11.10. Détail du crucifix provenant de l'église de Ngongo Mbata. -- Figure 11.11. Crucifix kongo (Musée royal de l'Afrique centrale, n° HO.1963.66.1). -- Figure 11.12. Crucifix kongo (Falgayrettes-Leveau 2002 : 156). -- Figure 11.13. Croix A4, site de Ndimbankondo 1. -- Figure 11.14. Anthropomorphe tenant une arme à feu. Figure 11.15. « Croix santu » (Musée royal de l'Afrique centrale, n° EO.0.0.784). |
| Record Nr. | UNINA-9910824827603321 |
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Heimlich Geoffroy
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| Oxford, England : , : Archaeopress Publishing Ltd, , [2017] | ||
| Materiale a stampa | ||
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Myths about rock art / / Robert G. Bednarik
| Myths about rock art / / Robert G. Bednarik |
| Autore | Bednarik Robert G. |
| Pubbl/distr/stampa | Oxford : , : Archaeopress, , [2016] |
| Descrizione fisica | 1 online resource (ii, 218 pages) : illustrations |
| Disciplina | 759.0113 |
| Collana | Archaeopress archaeology |
| Soggetto topico | Rock paintings |
| Soggetto genere / forma | Electronic books. |
| ISBN | 1-78491-475-4 |
| Formato | Materiale a stampa |
| Livello bibliografico | Monografia |
| Lingua di pubblicazione | eng |
| Record Nr. | UNINA-9910467365603321 |
|
Bednarik Robert G.
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| Oxford : , : Archaeopress, , [2016] | ||
| Materiale a stampa | ||
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Myths about rock art / / Robert G. Bednarik
| Myths about rock art / / Robert G. Bednarik |
| Autore | Bednarik Robert G. |
| Pubbl/distr/stampa | Oxford : , : Archaeopress, , [2016] |
| Descrizione fisica | 1 online resource (ii, 218 pages) : illustrations |
| Disciplina | 759.0113 |
| Collana | Archaeopress archaeology |
| Soggetto topico | Rock paintings |
| ISBN | 1-78491-475-4 |
| Formato | Materiale a stampa |
| Livello bibliografico | Monografia |
| Lingua di pubblicazione | eng |
| Record Nr. | UNINA-9910794082903321 |
|
Bednarik Robert G.
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| Oxford : , : Archaeopress, , [2016] | ||
| Materiale a stampa | ||
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Myths about rock art / / Robert G. Bednarik
| Myths about rock art / / Robert G. Bednarik |
| Autore | Bednarik Robert G. |
| Pubbl/distr/stampa | Oxford : , : Archaeopress, , [2016] |
| Descrizione fisica | 1 online resource (ii, 218 pages) : illustrations |
| Disciplina | 759.0113 |
| Collana | Archaeopress archaeology |
| Soggetto topico | Rock paintings |
| ISBN | 1-78491-475-4 |
| Formato | Materiale a stampa |
| Livello bibliografico | Monografia |
| Lingua di pubblicazione | eng |
| Record Nr. | UNINA-9910823120303321 |
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Bednarik Robert G.
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| Oxford : , : Archaeopress, , [2016] | ||
| Materiale a stampa | ||
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Ontologies of rock art : images, relational approaches and indigenous knowledges / / edited by Oscar Moro AbadiÌa and Martin Porr
| Ontologies of rock art : images, relational approaches and indigenous knowledges / / edited by Oscar Moro AbadiÌa and Martin Porr |
| Pubbl/distr/stampa | London ; ; New York, New York : , : Routledge, , [2021] |
| Descrizione fisica | 1 online resource (468 pages) |
| Disciplina | 759.0113 |
| Soggetto topico |
Rock paintings
Indigenous peoples Petroglyphs Ontology |
| ISBN |
0-429-32186-4
1-000-33967-X |
| Formato | Materiale a stampa |
| Livello bibliografico | Monografia |
| Lingua di pubblicazione | eng |
| Nota di contenuto | Philosophical and historical perspectives -- Rock art and indigenous knowledges -- Humans, animals, and more-than-human beings -- Syncretism, contact and contemporary rock art. |
| Record Nr. | UNINA-9910774608203321 |
| London ; ; New York, New York : , : Routledge, , [2021] | ||
| Materiale a stampa | ||
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Powerful Pictures : Rock Art Research Histories Around the World / / edited by Jamie Hampson, Sam Challis, and Joakim Goldhahn
| Powerful Pictures : Rock Art Research Histories Around the World / / edited by Jamie Hampson, Sam Challis, and Joakim Goldhahn |
| Edizione | [First edition.] |
| Pubbl/distr/stampa | Oxford, England : , : Archaeopress Publishing Ltd, , [2022] |
| Descrizione fisica | 1 online resource (iv, 175 pages) : illustrations (some color), maps |
| Disciplina | 759.0113 |
| Collana | Archaeopress archaeology |
| Soggetto topico | Rock paintings |
| ISBN | 1-80327-389-5 |
| Formato | Materiale a stampa |
| Livello bibliografico | Monografia |
| Lingua di pubblicazione | eng |
| Nota di contenuto |
Intro -- Title Page -- Copyright page -- Contents Page -- List of Figures and Tables -- Figure 2.1. The eastern Trans-Pecos (or 'Big Bend') region of west Texas delineated by the Pecos River and state boundary to the north, the Rio Grande to the south, and archaeologically defined cultural areas - the Lower Pecos (east) and Jornada Mogollon -- Figure 2.2. Charles Peabody and Mitre Peak, west Texas. Courtesy of Blackwell Publishing. -- Figure 2.3. Forrest Kirkland's watercolours of the rock art at Meyers Springs, Texas. -- Figure 2.4. Another example of the stunning rock art in west Texas, at Hueco Tanks, c. 20 cm wide. Courtesy of J. McCulloch. -- Figure 3.1. William Henry Holmes (1878) illustration of petroglyph panel at Waterflow, New Mexico. -- Figure 3.2. Kidder and Guernsey (1919) illustrated examples of mountain sheep from different sites in the Kayenta, Arizona, region to show the range of variation of this iconic figure. -- Figure 3.3. Watercolour painting by Ann Axtell Morris of Pictograph Cave in Canyon de Chelly, Arizona, circa 1923-1927. (American Museum of Natural History) -- Figure 3.4. Artist Agnes Sims (1949) created woodcuts illustrating petroglyphs at fourteenth- to seventeenth-century pueblos in the Galisteo Basin near Santa Fe, New Mexico, and compared them to personages that still appear in Hopi and Zuni ceremonies. Sh -- Figure 3.5. Harold S. and Mary-Russell Ferrell Colton noted similarities between petroglyphs at the Willow Springs, Arizona, site and Hopi use of clan signatures on historic legal documents (Colton 1946 -- Colton and Colton 1931). Drawing on the Coltons' wo -- Figure 4.1. Female figure at the Peterborough Petroglyhs, Ontario. Tracing by Dagmara Zawadzka after Vastokas and Vastokas 1973, plate 13. -- Figure 4.2. Images at the Kennedy Island site in Ontario painted over quartz veins. Photo by Dagmara Zawadzka.
Figure 4.3. Effigy formations known as Grandmother and Grandfather Rocks near the Mystery Rock Pictograph site on Lake Obabika, Ontario. Photo by Dagmara Zawadzka. -- Figure 4.4. Profile view of the Agawa Bay cliff on Lake Superior, Ontario. Photo by Dagmara Zawadzka. -- Figure 6.1. Carl Georg Brunius (1792-1869) in 1842 after a drawing by Magnus Körner. At the time he was 50 years old. Copyright expired. -- Figure 6.2. Brunius' trailblazing thesis from 1818. Now in Antikvarisk Topografiskt Arkiv in Stockholm, Bruniussamlingen Bd LXVI, published with their kind permission. -- Figure 6.3. Places in northern Europe mentioned in this paper. 1. Northern Bohuslän, 2. Scania, 3. Blekinge, 4. Öland, 5. Tjust. Authors map. -- Figure 6.4. Example of early rock art documentations from northern Europe. Top left, Backa in Brastad in Bohuslän (Brastad 1) by Alfsøn 1627 -- top right, Gladhammar by in Tjust (Gladhammar 22) by Rhezelius 1634 -- middle left, Möckleryd (Torhamn 11) in Bleki -- Figure 6.5. Portraits of people mentioned in this paper -- top left, Count Lars von Engeström -- top right, Sven Lagerbring -- below left, Nils Henric Sjöborg, and -- below right, Gomer Brunius. Various sources, all copyrights expired. -- Figure 6.6. Example of Brunius field documentations. This one from Aspelund or Tossenäng from the vicarage estate in Tanum parish, Tanum 505. N.B. This picture has been redrawn after the original field documentation (cf. Figure 7). The scale on original d -- Figure 6.7. Example of Brunius field documentations, here Brastad 1, the so-called 'Shoemaker,' cf. Figure 4. This documentation was probably made in 1838 when we know Brunius visited Brastad (see Brunius 1839). Source: Pl. XXXVI in the preserved manuscri. Figure 6.8. Example of 'raw' and 'brutish' rock engravings from the black panels in Bohuslän, this one at Kolstads Utmark (Tanum 273 at Varlös, also Brunius 1868: Pl. V). The scale on original documentation is 1/24. Source: Brunius 1818, Pl. XV, now in An -- Figure 6.9. Example rock engravings from the black panels in Bohuslän showing people taking omens from birds (Tanum 9 at Vitlycke). Source: Brunius 1868, Pl. XV. The scale on original documentation is 1/24. -- Figure 6.10. Brunius own rock inscription in Latin honouring his father Gomer, Tanum 178. N.B. the fragmented anthropomorphic human figure, down to the left, and the cup marks on the top of the panel. Frottage made by Underslös museum. Source: Swedish Roc -- Figure 7.1. Motifs at Cachão da Rapa after Jerónimo Contador de Argote (1738: 233). -- Figure 7.2. Los Letreros. a. Engraving of the shelter and plan of motif location by Góngora (1868, Figs. 79-80) -- b-d. Motifs published by Góngora (1868, Figs. 81-82, 85-87). -- Figure 7.3. Comparisons of a selection of motifs found in schematic art and others found at the Mesolithic site of Mas d'Azil (Obermaier 1925, pl. xxiii). -- Figure 7.4. Table of the main chronological theories by author at the Symposium on the Rock Art of the Western Mediterranean and the Sahara in Burg Wartenstein (Austria), 1960 (based on Ripoll Perelló 1964a: xi). -- Figure 7.5. Machroschematic art. a-d. Pla de Petracos Shelters V, IV, VII and VIII -- e. Tollos (Hernández Pérez and Centre d'Estudis Contestans 1983, Figs. 2-6) -- Figure 8.1. Map of the expeditions Frobenius and his team undertook in Africa and Europe before 1937 (copyright Frobenius-Institut, Frankfurt am Main -- reproduced with kind permission) -- Figure 8.2a and 8.2b. 'En-face' lion, looking at the viewer (Frobenius 1933: 68 and 97) (copyright Frobenius-Institut, Frankfurt am Main. reproduced with kind permission) -- Figure 8.3. 'Middle Paleolithic cultural structure in northern Africa' (Frobenius 1933: 103) (copyright Frobenius-Institut, Frankfurt am Main -- reproduced with kind permission) -- Figure 8.4. Comparison of European and southern African rock art styles (Frobenius 1936a: 17) (copyright Frobenius-Institut, Frankfurt am Main -- reproduced with kind permission) -- Figure 8.5. Frobenius explaining Saharan rock art during his exhibition in Rome 1933 (copyright: Bundesarchiv -- reproduced with kind permission) -- Figure 9.1. After Dowson 1994: Figures 2, 4 and 5. -- Figure 9.2. 'The death of the postcranial body' marked what Blundell saw as the increased importance of facial features for post-contact ritual specialists. Image courtesy South African Rock Art Digital Archive, www.sarada.co.za. 2b Figures of comparable -- Figure 9.3. After Campbell 1987, people wearing brimmed hats float next to trance-related horse images with fringed streamer tails. Image courtesy SARADA. -- Figure 9.4. The capture of a manifestation of !khwa, the rain snake or water snake. Image by author and Jeremy Hollmann. -- Figure 9.5a. Shield-bearing warrior in the Maloti-Drakensberg. Image courtesy SARADA. -- Figure 9.5b. Bull sacrifice of the 'first fruits' festival. Image courtesy Jeremy Hollmann. -- Figure 9.6. Eland antelope painted in the poster-like manner associated with the 'Disconnect'. Image by author. -- Figure 9.8. 'Magical arts' of the Korana raiders. Image SARADA, courtesy Sven Ouzman. -- Figure 9.10. AmaTola 'Bushmen' in trance dance postures, acquiring horse and baboon features in ritualised affirmation of their raiding economy and the desire for supernatural protection. Image by author. Figure 11.1. Map showing painted and engraved sites recoded by the Archaeological survey (after Van Riet Lowe 1952, place names have been updated to reflect current names). -- Table 11.1. Summary of regional differences as outlined by Burkitt (1928), Bleek (1932), van Riet Lowe (1952), Rudner and Rudner (1970) and Willcox (1984). I have tried to align similar regions as much as possible. -- Figure 11.2. Rock painting and engraving areas as proposed by the Rudners (after Rudner and Rudner 1970: 266). -- Figure 11.3. Division of the subcontinent into six regions by Willcox (after Willcox 1984: 128). -- Figure 12.1. Grey's Figure from March 29th Cave. Image courtesy of Auckland Libraries Heritage Collections GMS 136.3 -- Figure 12.2. (Left) Wandjina. (Right) Dendroglyph of an Argula, 'the spotted devil of the Wahgomeralis'. Explorer (Gunn) 1886 -- Figure 12.3. Laurell's sketch of the Wandjina Wandada at Mt. Barnett. Image courtesy of Kim Akerman. -- Figure 12.4. Roy Collison and Charles Price Conigrave with a ground figure of a crocodile. Image courtesy of Kim Akerman. -- Figure 12.5. Two Wandjinas from Nyimundum Rock. Love 1930, Plate 2. -- Figure 13.1. Kimberley Region Western Australia (Michael P Rainsbury) -- Figure 13.2. Winged Figure (DRNP). -- Figure 13.3. Gwion Figures (DRNP). (Sketch by Chris Henderson 1988.) -- Figure 13.4. Joc Schmiechen, Lee Scott-Virtue, Mike Donaldson, David Welch. -- Figure 13.5. Grahame L Walsh 1944-2007 (The Australian, August 24, 2007). -- Figure 14.1. Tree, Puthur Malai -- Figure 14.2. Jain Tirthankar, Kidaripatti -- Figure 14.3. Bird-headed man, Kidaripatti -- Figure 14.4. Man riding a horse, Anaipatti -- Figure 16.1. Key sites and geographic localities mentioned in the text. 1 - Besovy Sledki, Zalavruga -- 2 - Kanozero -- 3 - Kapova Cave (Shul'gan-Tash) -- 4 - Irbitskiy Pisanyi Kamen' -- 5 - Tom' rock art site. 6 - Boyarskaya Pisanitsa. |
| Record Nr. | UNINA-9910780438303321 |
| Oxford, England : , : Archaeopress Publishing Ltd, , [2022] | ||
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Powerful Pictures : Rock Art Research Histories Around the World / / edited by Jamie Hampson, Sam Challis, and Joakim Goldhahn
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| Edizione | [First edition.] |
| Pubbl/distr/stampa | Oxford, England : , : Archaeopress Publishing Ltd, , [2022] |
| Descrizione fisica | 1 online resource (iv, 175 pages) : illustrations (some color), maps |
| Disciplina | 759.0113 |
| Collana | Archaeopress archaeology |
| Soggetto topico | Rock paintings |
| ISBN | 1-80327-389-5 |
| Formato | Materiale a stampa |
| Livello bibliografico | Monografia |
| Lingua di pubblicazione | eng |
| Nota di contenuto |
Intro -- Title Page -- Copyright page -- Contents Page -- List of Figures and Tables -- Figure 2.1. The eastern Trans-Pecos (or 'Big Bend') region of west Texas delineated by the Pecos River and state boundary to the north, the Rio Grande to the south, and archaeologically defined cultural areas - the Lower Pecos (east) and Jornada Mogollon -- Figure 2.2. Charles Peabody and Mitre Peak, west Texas. Courtesy of Blackwell Publishing. -- Figure 2.3. Forrest Kirkland's watercolours of the rock art at Meyers Springs, Texas. -- Figure 2.4. Another example of the stunning rock art in west Texas, at Hueco Tanks, c. 20 cm wide. Courtesy of J. McCulloch. -- Figure 3.1. William Henry Holmes (1878) illustration of petroglyph panel at Waterflow, New Mexico. -- Figure 3.2. Kidder and Guernsey (1919) illustrated examples of mountain sheep from different sites in the Kayenta, Arizona, region to show the range of variation of this iconic figure. -- Figure 3.3. Watercolour painting by Ann Axtell Morris of Pictograph Cave in Canyon de Chelly, Arizona, circa 1923-1927. (American Museum of Natural History) -- Figure 3.4. Artist Agnes Sims (1949) created woodcuts illustrating petroglyphs at fourteenth- to seventeenth-century pueblos in the Galisteo Basin near Santa Fe, New Mexico, and compared them to personages that still appear in Hopi and Zuni ceremonies. Sh -- Figure 3.5. Harold S. and Mary-Russell Ferrell Colton noted similarities between petroglyphs at the Willow Springs, Arizona, site and Hopi use of clan signatures on historic legal documents (Colton 1946 -- Colton and Colton 1931). Drawing on the Coltons' wo -- Figure 4.1. Female figure at the Peterborough Petroglyhs, Ontario. Tracing by Dagmara Zawadzka after Vastokas and Vastokas 1973, plate 13. -- Figure 4.2. Images at the Kennedy Island site in Ontario painted over quartz veins. Photo by Dagmara Zawadzka.
Figure 4.3. Effigy formations known as Grandmother and Grandfather Rocks near the Mystery Rock Pictograph site on Lake Obabika, Ontario. Photo by Dagmara Zawadzka. -- Figure 4.4. Profile view of the Agawa Bay cliff on Lake Superior, Ontario. Photo by Dagmara Zawadzka. -- Figure 6.1. Carl Georg Brunius (1792-1869) in 1842 after a drawing by Magnus Körner. At the time he was 50 years old. Copyright expired. -- Figure 6.2. Brunius' trailblazing thesis from 1818. Now in Antikvarisk Topografiskt Arkiv in Stockholm, Bruniussamlingen Bd LXVI, published with their kind permission. -- Figure 6.3. Places in northern Europe mentioned in this paper. 1. Northern Bohuslän, 2. Scania, 3. Blekinge, 4. Öland, 5. Tjust. Authors map. -- Figure 6.4. Example of early rock art documentations from northern Europe. Top left, Backa in Brastad in Bohuslän (Brastad 1) by Alfsøn 1627 -- top right, Gladhammar by in Tjust (Gladhammar 22) by Rhezelius 1634 -- middle left, Möckleryd (Torhamn 11) in Bleki -- Figure 6.5. Portraits of people mentioned in this paper -- top left, Count Lars von Engeström -- top right, Sven Lagerbring -- below left, Nils Henric Sjöborg, and -- below right, Gomer Brunius. Various sources, all copyrights expired. -- Figure 6.6. Example of Brunius field documentations. This one from Aspelund or Tossenäng from the vicarage estate in Tanum parish, Tanum 505. N.B. This picture has been redrawn after the original field documentation (cf. Figure 7). The scale on original d -- Figure 6.7. Example of Brunius field documentations, here Brastad 1, the so-called 'Shoemaker,' cf. Figure 4. This documentation was probably made in 1838 when we know Brunius visited Brastad (see Brunius 1839). Source: Pl. XXXVI in the preserved manuscri. Figure 6.8. Example of 'raw' and 'brutish' rock engravings from the black panels in Bohuslän, this one at Kolstads Utmark (Tanum 273 at Varlös, also Brunius 1868: Pl. V). The scale on original documentation is 1/24. Source: Brunius 1818, Pl. XV, now in An -- Figure 6.9. Example rock engravings from the black panels in Bohuslän showing people taking omens from birds (Tanum 9 at Vitlycke). Source: Brunius 1868, Pl. XV. The scale on original documentation is 1/24. -- Figure 6.10. Brunius own rock inscription in Latin honouring his father Gomer, Tanum 178. N.B. the fragmented anthropomorphic human figure, down to the left, and the cup marks on the top of the panel. Frottage made by Underslös museum. Source: Swedish Roc -- Figure 7.1. Motifs at Cachão da Rapa after Jerónimo Contador de Argote (1738: 233). -- Figure 7.2. Los Letreros. a. Engraving of the shelter and plan of motif location by Góngora (1868, Figs. 79-80) -- b-d. Motifs published by Góngora (1868, Figs. 81-82, 85-87). -- Figure 7.3. Comparisons of a selection of motifs found in schematic art and others found at the Mesolithic site of Mas d'Azil (Obermaier 1925, pl. xxiii). -- Figure 7.4. Table of the main chronological theories by author at the Symposium on the Rock Art of the Western Mediterranean and the Sahara in Burg Wartenstein (Austria), 1960 (based on Ripoll Perelló 1964a: xi). -- Figure 7.5. Machroschematic art. a-d. Pla de Petracos Shelters V, IV, VII and VIII -- e. Tollos (Hernández Pérez and Centre d'Estudis Contestans 1983, Figs. 2-6) -- Figure 8.1. Map of the expeditions Frobenius and his team undertook in Africa and Europe before 1937 (copyright Frobenius-Institut, Frankfurt am Main -- reproduced with kind permission) -- Figure 8.2a and 8.2b. 'En-face' lion, looking at the viewer (Frobenius 1933: 68 and 97) (copyright Frobenius-Institut, Frankfurt am Main. reproduced with kind permission) -- Figure 8.3. 'Middle Paleolithic cultural structure in northern Africa' (Frobenius 1933: 103) (copyright Frobenius-Institut, Frankfurt am Main -- reproduced with kind permission) -- Figure 8.4. Comparison of European and southern African rock art styles (Frobenius 1936a: 17) (copyright Frobenius-Institut, Frankfurt am Main -- reproduced with kind permission) -- Figure 8.5. Frobenius explaining Saharan rock art during his exhibition in Rome 1933 (copyright: Bundesarchiv -- reproduced with kind permission) -- Figure 9.1. After Dowson 1994: Figures 2, 4 and 5. -- Figure 9.2. 'The death of the postcranial body' marked what Blundell saw as the increased importance of facial features for post-contact ritual specialists. Image courtesy South African Rock Art Digital Archive, www.sarada.co.za. 2b Figures of comparable -- Figure 9.3. After Campbell 1987, people wearing brimmed hats float next to trance-related horse images with fringed streamer tails. Image courtesy SARADA. -- Figure 9.4. The capture of a manifestation of !khwa, the rain snake or water snake. Image by author and Jeremy Hollmann. -- Figure 9.5a. Shield-bearing warrior in the Maloti-Drakensberg. Image courtesy SARADA. -- Figure 9.5b. Bull sacrifice of the 'first fruits' festival. Image courtesy Jeremy Hollmann. -- Figure 9.6. Eland antelope painted in the poster-like manner associated with the 'Disconnect'. Image by author. -- Figure 9.8. 'Magical arts' of the Korana raiders. Image SARADA, courtesy Sven Ouzman. -- Figure 9.10. AmaTola 'Bushmen' in trance dance postures, acquiring horse and baboon features in ritualised affirmation of their raiding economy and the desire for supernatural protection. Image by author. Figure 11.1. Map showing painted and engraved sites recoded by the Archaeological survey (after Van Riet Lowe 1952, place names have been updated to reflect current names). -- Table 11.1. Summary of regional differences as outlined by Burkitt (1928), Bleek (1932), van Riet Lowe (1952), Rudner and Rudner (1970) and Willcox (1984). I have tried to align similar regions as much as possible. -- Figure 11.2. Rock painting and engraving areas as proposed by the Rudners (after Rudner and Rudner 1970: 266). -- Figure 11.3. Division of the subcontinent into six regions by Willcox (after Willcox 1984: 128). -- Figure 12.1. Grey's Figure from March 29th Cave. Image courtesy of Auckland Libraries Heritage Collections GMS 136.3 -- Figure 12.2. (Left) Wandjina. (Right) Dendroglyph of an Argula, 'the spotted devil of the Wahgomeralis'. Explorer (Gunn) 1886 -- Figure 12.3. Laurell's sketch of the Wandjina Wandada at Mt. Barnett. Image courtesy of Kim Akerman. -- Figure 12.4. Roy Collison and Charles Price Conigrave with a ground figure of a crocodile. Image courtesy of Kim Akerman. -- Figure 12.5. Two Wandjinas from Nyimundum Rock. Love 1930, Plate 2. -- Figure 13.1. Kimberley Region Western Australia (Michael P Rainsbury) -- Figure 13.2. Winged Figure (DRNP). -- Figure 13.3. Gwion Figures (DRNP). (Sketch by Chris Henderson 1988.) -- Figure 13.4. Joc Schmiechen, Lee Scott-Virtue, Mike Donaldson, David Welch. -- Figure 13.5. Grahame L Walsh 1944-2007 (The Australian, August 24, 2007). -- Figure 14.1. Tree, Puthur Malai -- Figure 14.2. Jain Tirthankar, Kidaripatti -- Figure 14.3. Bird-headed man, Kidaripatti -- Figure 14.4. Man riding a horse, Anaipatti -- Figure 16.1. Key sites and geographic localities mentioned in the text. 1 - Besovy Sledki, Zalavruga -- 2 - Kanozero -- 3 - Kapova Cave (Shul'gan-Tash) -- 4 - Irbitskiy Pisanyi Kamen' -- 5 - Tom' rock art site. 6 - Boyarskaya Pisanitsa. |
| Record Nr. | UNINA-9910820644903321 |
| Oxford, England : , : Archaeopress Publishing Ltd, , [2022] | ||
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Relating to rock art in the contemporary world [[electronic resource] /] / edited by Liam M. Brady and Paul S.C. Taçon
| Relating to rock art in the contemporary world [[electronic resource] /] / edited by Liam M. Brady and Paul S.C. Taçon |
| Pubbl/distr/stampa | Boulder : , : University Press of Colorado, , 2016 |
| Descrizione fisica | 1 online resource (411 pages) : illustrations, map, photographs |
| Disciplina | 759.01/13 |
| Soggetto topico |
Indigenous art
Rock paintings |
| ISBN | 1-60732-498-9 |
| Formato | Materiale a stampa |
| Livello bibliografico | Monografia |
| Lingua di pubblicazione | eng |
| Nota di contenuto | The place of rock art in the contemporary world / Paul S.C. Taçon and Liam M. Brady -- A fabricated past? The case of Nyero Rock art site, Kumi District, Uganda / Catherine Namono -- "What rock art?" Stories from Northeast Thailand / Noel Hidalgo Tan, Atthasit Sukkham, Gemma Boyle, Watinee Tanompolkrang, Jutinach Bowonsachoti, and Duangpond Singhaseni -- What the places teach us : challenges for cultural tourism and indigenous stewardship of rock art sites in the North American midcontinent / John Norder and Dagmara Zawadzka -- "That painting now is telling us something" : negotiating and apprehending contemporary meaning in Yanyuwa rock art, Northern Australia / Liam M. Brady and John J. Bradley -- Parks, petroglyphs, fish, and Zuni : an emotional geography of contemporary human-animal-water relationships / Kurt E. Dongoske and Kelley Hays-Gilpin -- Rock art in South African society today / Benjamin W. Smith -- Inscribing history : the complex geographies of Bedouin tribal symbols in the Negev Desert, Southern Israel / Davida Eisenberg-Degen, George H. Nash and Joshua Schmidt -- Land/people relationships and the future of rock art in the Laura Basin, Northeastern Australia / Noelene Cole -- From science to heritage : new challenges for world heritage rock art sites in Mediterranean Spain in the 21st century / Ines Domingo and Manuel Bea -- Rock art, cultural change, the media and national heritage identity in the 21st century / Paul S. C. Taon -- Teaching and learning about rock art in Argentina / Dánae Fiore, Marianna Ocampo and Agustín Acevedo -- Recent art history in rock country : bark painters inspired by rock paintings / Luke Taylor -- Marks and meeting grounds / Ursula K. Frederick -- Establishing new ground : reflexive/reflective thinking and plotting a future for studying rock art in contemporary contexts / Liam M. Brady and Paul S.C. Taçon. |
| Record Nr. | UNINA-9910798964403321 |
| Boulder : , : University Press of Colorado, , 2016 | ||
| Materiale a stampa | ||
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