{"text_format":"2","workbook":"xls","n_sheets":1,"sheets":["report2"],"not_rendered":{"charts":0,"images":0,"macros":0,"external_links":1,"defined_names":1,"comments":0,"pivot_tables":0},"unopened":[],"bounds":{"document_bytes":16777216,"sheet_cells":100000,"run_cost":"one","rows_first":2000,"rows_last":500,"rows_between":2000,"halvings":0,"cell_chars":16384,"cell_head_chars":4096},"cells_cut":0,"cells_raw":0,"read":"whole","date_system":"1900","formulas":"cached_only"}

{"sheet":"report2","index":0,"n_rows":43,"n_cols":5,"rows_kept":43,"cut":false,"hidden":false,"merged":[[0,2,0,3],[0,4,0,5],[1,2,1,3],[1,4,1,5],[2,2,2,3],[3,2,3,3],[5,2,5,3],[6,2,6,3],[7,2,7,3],[8,2,8,3],[9,2,9,3],[36,2,36,3],[37,2,37,3],[39,2,39,3]],"flags":["formulas_cached_only"]}
[null,"1.","Record Nr.",null,"UNINA9911047868403321"]
[null,null,"Titolo",null,"Dokumentwerden : Zeitlichkeit, Arbeit, Materialisierung / Marion Biet, Jana Hecktor, Vanessa Klomfaß, Tilman Richter, Julia Schade"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Bielefeld, : transcript Verlag, 2024"]
[null,null,"ISBN",null,"9783839467329"]
[{"$nulls":4},"3839467322"]
[null,null,"Edizione",null,"[1st ed.]"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (233 pages)"]
[null,null,"Collana",null,"Das Dokumentarische. Exzess und Entzug"]
[null,null,"Disciplina",null,"700.4"]
[null,null,"Soggetti",null,"Documentary"]
[{"$nulls":4},"Dokumentation"]
[{"$nulls":4},"Dokument"]
[{"$nulls":4},"Media"]
[{"$nulls":4},"Medien"]
[{"$nulls":4},"Film"]
[{"$nulls":4},"Literature"]
[{"$nulls":4},"Theatre"]
[{"$nulls":4},"Literatur"]
[{"$nulls":4},"Theater"]
[{"$nulls":4},"Performance"]
[{"$nulls":4},"Culture"]
[{"$nulls":4},"Kultur"]
[{"$nulls":4},"Art"]
[{"$nulls":4},"Kunst"]
[{"$nulls":4},"Translation"]
[{"$nulls":4},"Übersetzung"]
[{"$nulls":4},"Mobilisation"]
[{"$nulls":4},"Mobilisierung"]
[{"$nulls":4},"Media Theory"]
[{"$nulls":4},"Media History"]
[{"$nulls":4},"Medientheorie"]
[{"$nulls":4},"Mediengeschichte"]
[{"$nulls":4},"Media Aesthetics"]
[{"$nulls":4},"Media Studies"]
[{"$nulls":4},"Medienästhetik"]
[{"$nulls":4},"Medienwissenschaft"]
[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Tedesco"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,"Nota di contenuto",null,"Cover -- Inhalt -- Dokumentwerden -- Zeitlichkeit | Arbeit | Materialisierung -- Die Beiträge -- Dank -- Literaturverzeichnis -- Sprechweisen des Spätkapitalismus -- Zu den Videoarbeiten von Celine Berger -- Filmverzeichnis -- Gesprochene Sprache als Material -- Literaturverzeichnis -- »Warum sehen sie nicht, was wir sehen?« -- Gewalt auf den Straßen -- Einzelmedienontologische Überlegungen -- Das Simi Valley Trial als medienanthropologische Szene -- Tatsachen und Belange -- Literaturverzeichnis -- Onlinequellen -- Auf dem Weg zum Dokument des Weltkrieges -- Dokumentwerden 1910-1914: Tagebücher sammeln -- Erlebnis, Erzählung und Dokumentation 1914 -- Dokumentarische Praktiken im Angesicht des Weltkrieges -- Fazit und Ausblick -- Abbildungen -- Literaturverzeichnis -- Interpreter und Interpretation -- Was war Flash? -- Die Möglichkeit von Flash‐Archiven -- Archiv und Emulation -- Interpretation des Interpreters -- Fazit: Unzugänglichkeiten des Archivs -- Literaturverzeichnis -- After Us There'll Be a Horizon -- Cruel Images -- Framing -- Leaking -- Cruel Intimacies -- For the New Birds -- Literaturverzeichnis -- Dokumentierende Autographe -- Sammlung und Sammler -- Das Dokument um 1900 -- Material im Rohzustand -- Vollständig und allumfassend sammeln -- Einheitliches Format und Informationsverarbeitung -- Die Dokumenten‐Sammlung Darmstaedter -- Literaturverzeichnis -- Quellen -- Geheimes Staatsarchiv Preußischer Kulturbesitz -- Lautarchiv, Hermann von Helmholtz‐Zentrum der Humboldt‐Universität zu Berlin -- Staatsbibliothek zu Berlin Preußischer Kulturbesitz - Abteilung für Handschriften und historische Drucke -- Staatsbibliothek zu Berlin Preußischer Kulturbesitz - Archiv -- Universitätsarchiv der Humboldt‐Universität zu Berlin -- Fabulationen aus der Krypta -- Les Louvres and/or Kicking the Dead -- Am Rand des Sichtbaren: Zweifel und Entzug."]
[{"$nulls":4},"Tunnel und Krypta -- Literaturverzeichnis -- Protokolle der Theaterverlagsarbeit -- Die Gründung eines mitbestimmten Theaterverlags -- Mitbestimmung als Organisationsmoment von Zusammenarbeit -- Der Ort der Dokumente: Verlags‐ und Unternehmensarchiv -- Protokolle als Dokumente der Mitbestimmung -- Fazit -- Literaturverzeichnis -- Quellen -- Tanz wird digitales Dokument -- Der Kommentar als ethnographisches Genre in einer vernetzten Welt: Neue Ansätze und bekannte Herausforderungen -- Das digitale und kommentierte Probenarchiv der Forsythe Company: Zwischen Notation und Archivierung -- Ethnographie in der Tanzwissenschaft: Produktions‐ und Probenprozesse werden Dokument -- Zum Schluss: Die Intimität der Probe, die Distanz der Datensammlung und singuläre Herangehensweisen an das Feld des Tanzes -- Literaturverzeichnis -- Landschaft als Dokument -- Hyperobjekt und radikale Unsicherheit -- Anthropozäne Archive -- Der Seed Vault -- Die Ausgrabungsstätte Nunalleq -- Archive in der Krise -- Literaturverzeichnis -- Queere Reproduktion -- Wie wir einander möglich machen: Reproduktionsarbeit und queere Zukünftigkeit -- Paris Is Burning, Pose und die Rolle von Fantasie in Trans‑Narrativen -- AIDS‐Videoaktivismus, Pose und die Funktion von Anachronismus -- Stop the Church -- TAG Helms -- Trans‐Sichtbarkeit und Anachronismus -- Queere Reproduktion und Ambivalenz -- Literaturverzeichnis -- Filmverzeichnis -- Autor:innen -- Herausgeber:innen."]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","Wie entsteht ein Dokument? Dokumente erlauben dokumentarische "]
[{"$nulls":4},"Praktiken und fordern diese sogar ein: Sie verlangen also einen spezifischen Umgang mit konkreten Materialitäten, der ihren Verweisungscharakter in Rechnung stellt. Umgekehrt sind es erst Praktiken des Zeigens, Bezeugens, Bewahrens oder Darstellens, die Dokumente kreieren und mediale Artefakte als Dokumentation kennzeichnen. Die Beiträger*innen nehmen genau dieses Dokumentwerden in den Fokus und werfen einen Blick auf die Prozesse, die dem Dokumentarischen zugrunde liegen – so z.B. Übersetzungen, Mobilisierungen und Einsätze."]