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{"sheet":"report2","index":0,"n_rows":33,"n_cols":5,"rows_kept":33,"cut":false,"hidden":false,"merged":[[0,2,0,3],[0,4,0,5],[1,2,1,3],[1,4,1,5],[2,2,2,3],[2,4,2,5],[3,2,3,3],[4,2,4,3],[5,2,5,3],[6,2,6,3],[7,2,7,3],[8,2,8,3],[9,2,9,3],[25,2,25,3],[26,2,26,3],[29,2,29,3]],"flags":["formulas_cached_only"]}
[null,"1.","Record Nr.",null,"UNINA9911018846903321"]
[null,null,"Autore",null,"Kühn Eva"]
[null,null,"Titolo",null,"Leben, Filmen : Jonas Mekas und der Wert des lichten Augenblicks / Eva Kuhn"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Paderborn, : Brill | Fink, 2025"]
[null,null,"ISBN",null,"3-8467-6935-5"]
[null,null,"Edizione",null,"[1st ed.]"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (192 pages)"]
[null,null,"Collana",null,"Film Denken"]
[null,null,"Disciplina",null,"700"]
[null,null,"Soggetti",null,"Experimentalfilm"]
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[{"$nulls":4},"Moderne europäische Filmkunst"]
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[{"$nulls":4},"Camera as a Life Companion"]
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[{"$nulls":4},"Modern European Cinema"]
[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Tedesco"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,null,"Nota di bibliografia","Includes bibliographical references and index."]
[null,null,"Nota di contenuto",null,"Front Cover -- Half Title -- Series Information -- Title Page -- Copyright Page -- Inhalt -- Einleitung -- 1. Die Verknüpfung von Produktions- und Lebenszeit (Lost Lost Lost) -- 1.1 Rauh und unpoliert. Ästhetik und Politik eines Neuen Amerikanischen Films -- 1.1.1 Mit dem persönlichen Film gegen die mediale Selbstvergessenheit -- 1.1.2 Filmkunst und die Berufung auf den Amateur -- 1.1.3 Mekas' Notizen zum Neuen Amerikanischen Film von 1962 -- 1.2 Lost Lost Lost. Der initiale Riss und das subversive Potenzial migrantischer Blicke -- 1.2.1.Festhalten..Fragmente.eines.Dokumentarfilms.über.die."]
[{"$nulls":4},"litauische.Exilgemeinschaft (Reel 1, Reel 2) -- 1.2.2 Loslassen und Reagieren. Die Gegenwart des Drehs (Reel 3, Reel 4) -- 1.2.3.Die.Intensivierung.des.(gefilmten).Augenblicks.(Reel 5) -- 1.2.4.Filmende.Gemeinschaft,.Direct.Cinema.und.ein.filmisches.Unabhängigkeits-Manifest (Reel 6) -- 1.2.5.Das.doppelte.Ende..Die.eigene.filmische.Handschrift.als.Ausdruck.von Korrespondenz -- 1.3 Von den Alibifiguren zu den eingestandenen Protagonist:innen eines persönlichen Films -- 2. Filmtagebuch und die radikale Zeitlichkeit des Lebens (Walden) -- 2.1 Koinzidenz und Kontaktaufnahme. Die (Un-)Mittelbarkeit des filmischen Tagebucheintrags -- 2.2 Tagwerk und Nachtschichten. Das (glückliche) Leben als Laboratorium des Films -- 2.3 Das rigorose Zeitregime des Kinos -- 2.3.1 Die Gegenwartsform oder (Einzel-)Bilder am laufenden Band -- 2.3.2 Notes.on.a.Circus..Transformation.eines.vorfilmischen.Spektakels -- 2.3.3 Apparatur und Rhapsodie -- 2.3.4 Die Arbeit des Todes: Final Cut (Pasolini) versus Montage in der Kamera (Mekas) -- 2.4 Zum Terrain der Unabhängigen: Jonas Mekas und Henry David Thoreau -- 2.4.1 Erbauliche Tätigkeiten: vom Wohnen, Schreiben (und Filmen) -- 2.4.2 Benachbarn und Kontaktaufnehmen: vom anhaltenden Akt, sich einzugliedern."]
[{"$nulls":4},"2.4.3.Walden.als.Fabrikation.des.Gehens:.eine.filmische.Unterwanderung.des städtischen Raums -- 3. Das Glänzen des Unscheinbaren (As I Was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty) -- 3.1 Einsichten und Sinnesreize - die Frage nach dem Sinn (des Lebens) -- 3.1.1 Filmen gegen den Abgrund der Innerlichkeit -- 3.1.2.Außer.sich,.in.der.sinnlichen.Fülle.des.Lebens -- 3.2 Gesteigerte Sichtbarkeit: die Produktion und Rezeption von Glimpses -- 3.2.1 Korrespondenzen zwischen Subjekt und Objekt des Blickens/Glänzens -- 3.2.2.Geglückte.Ergebnisse.des.Zufalls -- 3.2.3 Gegenlichter -- 3.2.4.Gegenwartseffekte:.Belichtungen.und.Zeitsprünge -- 3.2.5 Direkte (Augen-)Blicke -- 3.3 Der Wert des Unbeschwerten vor dem Hintergrund des Grauens -- 3.3.1 Das Abenteuer („cela qui m'advient\") -- 3.3.2 Übersehenes und Common Places -- 3.3.3 Die kleine Form -- 3.3.4 Losgelöst: Suspendierte Augenblicke -- Dank -- Back Cover."]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","Jonas Mekas (1922–2019) hat ein filmisches OEuvre hinterlassen, das den Begriff des Lebenswerks gleichermaßen verkörpert wie theoretisch herausfordert. Seit seiner Ankunft als litauischer Migrant in New York blieb der Mann mit seiner Kamera untrennbar verbunden. Angesichts des radikalen Schwindens der Zeit, das seine Filme sichtbar machen, kultiviert Mekas mit seinem filmischen Tagebuch eine Haltung zum Leben, die die Kameraselbst zum Vorbild nimmt: Er wendet sich der sinnlichen Gegenwart zu und setzt sich Licht und Farben aus. In einem Verfahrender spontanen Zerlegung und Synthetisierung des Sichtbaren verdichtet Mekas ausgewählte, unbeschwerte Augenblicke seines Alltags zu pointierten visuellen Ereignissen, wodurch das Gewöhnliche und Unscheinbare eine neue Evidenz gewinnt. Die lebenslange Feier dieser lichten Augenblicke ist politisch zu verstehen – als subversive Reaktion auf jene totalitären Ideologien, die das 20. Jahrhundert mit Gewalt und Krieg geprägt und kollektive wie individuelle Traumata hinterlassen haben. Anhand von drei ausgewählten Tagebuchfilmen untersucht dieses Buch das philosophische Programm von Mekas’ Werk im Rahmen eines New American Cinema, das Film als Arbeit an der Wahrnehmung begreift und an die transformative Kraft bewegter Bilder glaubt."]