{"text_format":"2","workbook":"xls","n_sheets":1,"sheets":["report2"],"not_rendered":{"charts":0,"images":0,"macros":0,"external_links":1,"defined_names":1,"comments":0,"pivot_tables":0},"unopened":[],"bounds":{"document_bytes":16777216,"sheet_cells":100000,"run_cost":"one","rows_first":2000,"rows_last":500,"rows_between":2000,"halvings":0,"cell_chars":16384,"cell_head_chars":4096},"cells_cut":0,"cells_raw":0,"read":"whole","date_system":"1900","formulas":"cached_only"}

{"sheet":"report2","index":0,"n_rows":20,"n_cols":5,"rows_kept":20,"cut":false,"hidden":false,"merged":[[0,2,0,3],[0,4,0,5],[1,2,1,3],[1,4,1,5],[2,2,2,3],[2,4,2,5],[3,2,3,3],[5,2,5,3],[6,2,6,3],[7,2,7,3],[8,2,8,3],[9,2,9,3],[10,2,10,3],[11,2,11,3],[12,2,12,3],[13,2,13,3],[17,2,17,3]],"flags":["formulas_cached_only"]}
[null,"1.","Record Nr.",null,"UNINA9910999612403321"]
[null,null,"Autore",null,"Pantenburg Volker"]
[null,null,"Titolo",null,"Film als Theorie : Bildforschung bei Harun Farocki und Jean-Luc Godard / / Volker Pantenburg"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Bielefeld : , : transcript-Verlag, , [2015]"]
[{"$nulls":4},"©2006"]
[null,null,"ISBN",null,"3-8394-0440-1"]
[null,null,"Edizione",null,"[1. Aufl.]"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (324 p.)"]
[null,null,"Collana",null,"Film"]
[null,null,"Classificazione",null,"AP 14800"]
[null,null,"Disciplina",null,"791.43"]
[null,null,"Soggetti",null,"Motion pictures"]
[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Tedesco"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,null,"Note generali","Description based upon print version of record."]
[null,null,null,"Nota di bibliografia","Includes bibliographical references."]
[null,null,"Nota di contenuto",null,"Frontmatter -- INHALT -- Einleitung -- I. Le Film qui pense -- II. Die Kamera als Pinsel – Film und Malerei -- III. Abweichung als Norm – Anmerkungen zum Essayfilm -- IV. Cut - Zwischenspiel im Schneideraum -- V. Taking Pictures - Fotografie und Film -- VI. Zwei oder drei Möglichkeiten, mit den Händen zu sprechen -- Schlussbemerkung -- Übersetzung der französischen Zitate -- Literatur -- Bildnachweise -- Dank -- Backmatter"]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","»C'est le film qui pense«, sagt Jean-Luc Godard: Der Film mit seinen Bild- und Tonfolgen sei als eigenständige Form des Denkens aufzufassen und eröffne andere Reflexionsmöglichkeiten als die Sprache. Dabei ist dem Medium Film die theoretische Abstraktion scheinbar fremd - zu sehen ist stets Konkretes: Ein Zug fährt in einen Bahnhof ein, Arbeiter kommen aus einem Fabriktor, eine Frau verkauft Zeitungen auf den Champs-Elysées. Angefangen mit den Montagetheorien des russischen Films hat es jedoch immer wieder Versuche gegeben, durch die Kombination von Einstellungen Theoretisches sichtbar zu machen; es nicht als Worte an die Bilder heranzutragen, sondern innerhalb des Mediums selbst zu artikulieren. Jean-Luc Godard und Harun Farocki arbeiten seit Jahrzehnten an einer solchen Praxis des »Films als Theorie«, in deren gedanklichem Zentrum der Schneideraum steht. Durch die Assoziation und Dissoziation unterschiedlicher Bildtypen - Malerei, Film, Fotografie - machen sie Filmdenken im Film sichtbar, überführen Blicke in Gesten und Gedanken. Farocki und Godard werden hier erstmalig ausführlich zueinander in Beziehung gesetzt. Als Filmemacher, Autoren, "]
[{"$nulls":4},"Bildforscher."]