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[null,"1.","Record Nr.",null,"UNINA9910987995203321"]
[null,null,"Autore",null,"Hülsmann Katharina"]
[null,null,"Titolo",null,"Japanische Fan-Comics : Transkulturelle Potenziale und Lokale Gemeinschaft"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Bielefeld : , : transcript Verlag, , 2025"]
[{"$nulls":4},"©2025"]
[null,null,"ISBN",null,"3-8394-7097-8"]
[null,null,"Edizione",null,"[1st ed.]"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (287 pages)"]
[null,null,"Collana",null,"Comic-Kulturen ; ; 2"]
[null,null,"Soggetti",null,"LITERARY CRITICISM / Comics & Graphic Novels"]
[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Tedesco"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,"Nota di contenuto",null,"Frontmatter -- Editorial -- Inhalt -- Danksagung -- 1 Einleitung -- 2 Forschungsstand -- 3 Theoretischer Bezugsrahmen: Globalisierung und Transkulturalität -- 4 Methodik -- 5 Dōjinshi-Aktivitäten als Partizipation an der Ökonomie des Fandoms -- 6 Das Kreieren von dōjinshi in Relation zum Ursprungsmaterial und dessen Rechteinhaber*innen -- 7 Das Kreieren von dōjinshi in Relation zur Gemeinschaft -- 8 Ergebnisdiskussion -- 9 Literatur -- 10 Anhang"]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","In Japan findet jährlich eine Vielzahl von Amateur-Comic-Events, darunter die größte Comic-Messe weltweit, die Comiket, statt. Entgegen dem globalen Trend zur Digitalisierung im Comic-Bereich wird ein Großteil der dortigen Werke nach wie vor von den Künstler*innen selbst verlegt, gedruckt und herausgegeben. Katharina Hülsmann nimmt die Kultur japanischer Fan-Comics (sog. dōjinshi) in den Blick: Wie entwickelte sich eine solch solide Infrastruktur in Japan und warum hält sie sich bis heute? Welche Anschlussmöglichkeiten haben dōjinshi an ein globales Fandom, wenn sie sich im Internet eher wenig verbreiten? Und was treibt japanische Amateur-Künstler*innen an, ihre Werke mit viel Aufwand herzustellen und mit anderen Fans zu teilen?"]