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[null,"1.","Record Nr.",null,"UNINA9910957439003321"]
[null,null,"Autore",null,"Schenka Astrid"]
[null,null,"Titolo",null,"Aufführung des offen Sichtlichen : Zur Poesie des Mechanischen im zeitgenössischen Theater / Astrid Schenka"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Bielefeld, : Aisthesis Verlag, 2020"]
[null,null,"ISBN",null,"3-8498-1395-9"]
[null,null,"Edizione",null,"[1st ed.]"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (270 pages)"]
[null,null,"Disciplina",null,"792"]
[null,null,"Soggetti",null,"das Mechanische"]
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[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Tedesco"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,null,"Note generali","[Erstauflage]"]
[null,null,"Nota di contenuto",null,"A. Einleitung            B. Anbindung Mensch Objekt – Das Mechanische           I. Das Wiedersehen von Berlin | Royal de Luxe     1. Die Szene (Berlin 2009, Tag 2, Réveil de la Petite Géante)     2. Der Rahmen     3. Die Compagnie     a) Theater hors les murs – Die französische Straßentheatercompagnie Royal de Luxe ....     b) Der Riese, der vom Himmel fiel – Der Beginn der Riesensaga     4. Die Marionette     a) Der Schritt der Kleinen Riesin     b) Die Marionette als Theaterkörper – eine Definition     c) Offene Manipulation     d) Marionette und Mensch     5. Das Mechanische     a) Ein mechanischer Schritt?     b) Was meint Mechanik?     c) Kausalität/Ursächlichkeit/Entscheidung     6. Zusammenfassung     Exkurs: Der doppelte Tanz – „Y Danse“           II. Le Grand Eléphant | La Machine     1. „Ein Elefant geht spazieren.“     2. Der Rahmen     3. Die Szene (Nantes, 2014, Außenansicht)     4. Die Compagnie La Machine     5. Anbindung Mensch Objekt     6. Proportionen/Erhabenheit     7. Der Große Elefant als Automat     8. Zwischenfazit           III. Stifters Dinge | Heiner Goebbels     1. „Ce n’est pas reçu du ciel.“     2. Der Rahmen     3. Über die Person     4. Die Szene (Klaipėda 2017, Einlass und Beginn)     5. Die Präsenz des absenten Menschen     a) Techniker     b) Sprache: Die menschliche Stimme und Schrift     c) Die Zuschauerin     d) Stifter     6. Das Mechanische und Offene Manipulation     Exkurs: Geräusche     a) Mechanik der Objekte     b) Mechanik der Wahrnehmung     c) Das Klavier als Rampensau     Exkurs: Die Hand des Spielers     7. "]
[{"$nulls":4},"Zusammenfassung            C. Die Varianz des Mechanischen           Exkurs: Mécaniques remontée | Zimoun (Paris 2017)           I. Materialität     1. Material der Objekte     2. Kollaboration           II. Anordnung: Sampling/Montage           III. Unvorhergesehenes           IV. Rhythmus           V. Leere Zentren     1. Projektionsflächen – Leere Leinwände     2. Anordnungen mit Leerstellen            D. Eine Poesie des Mechanischen – Aufführung des offen Sichtlichen           Exkurs: „Von der Entdeckung des offen Sichtlichen“ | Alfred Bast           I. „Das ist so poetisch.“     1. Was wird poetisch genannt?     2. Poesie – Poetik – Poiesis     3. Konkretheit/Unkonkretheit – Konturen um leere Zentren     4. Das Poetische und das Mechanische           II. Aufführung des offen Sichtlichen            E. Ausklang            F. Anhang           I. Literaturverzeichnis           II. Dank"]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","Im zeitgenössischen Theater bereiten anschauliche Offenlegungen der Funktionsweise von bewegten Objekten ästhetisches Vergnügen und entfalten eine Poesie des Mechanischen. Das können Aufführungen des Puppentheaters ebenso leisten wie Theaterinszenierungen und Installationen, die mit bewegten Objekten arbeiten.  Diese These steht im Zentrum der Studie von Astrid Schenka. Sie erforscht Inszenierungsformen und Wirkungsweisen des Mechanischen anhand detaillierter Aufführungsanalysen (u.a. Arbeiten von Royal de Luxe, La Machine, Heiner Goebbels, Zimoun) und erörtert im Rückgriff auf aktuelle ästhetische Theorien, wie aus szenischen Anordnungen mit „demonstrativem Konstruktionscharakter“ (M. Warstat) eine Poesie des Mechanischen entspringt. Schenkas Buch stellt nicht nur einen innovativen und „bedeutenden Beitrag zur gegenwärtigen Ästhetik-Diskussion dar, sondern auch zur Diskussion um Position, Funktion und Wirkung von Gegenwartstheater“ (E. Fischer-Lichte)."]