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{"sheet":"report2","index":0,"n_rows":21,"n_cols":5,"rows_kept":21,"cut":false,"hidden":false,"merged":[[0,2,0,3],[0,4,0,5],[1,2,1,3],[1,4,1,5],[2,2,2,3],[2,4,2,5],[3,2,3,3],[5,2,5,3],[6,2,6,3],[7,2,7,3],[8,2,8,3],[10,2,10,3],[11,2,11,3],[13,2,13,3]],"flags":["formulas_cached_only"]}
[null,"1.","Record Nr.",null,"UNINA9910824832903321"]
[null,null,"Autore",null,"Silveira Mario"]
[null,null,"Titolo",null,"Easter Island archaeology = : Arqueologia en Rapa Nui (Isla De Pascua) ; Homenaje a Daniel Schávelzon a los treinta años del Centro de Arqueología Urbana de la Universidad de Buenos Aires = A tribute to Daniel Schávelzon on the 30th anniversary of the Center for Urban Archaeology at the University of Buenos Aires / / Mario Silveira and Daniel Schávelzon"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Oxford, England : , : Archaeopress Publishing Gordon House, , [2016]"]
[{"$nulls":4},"©2016"]
[null,null,"ISBN",null,"1-78491-360-X"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (111 pages)"]
[null,null,"Disciplina",null,"996.18"]
[null,null,"Soggetti",null,"Festschriften"]
[{"$nulls":4},"Easter Island Antiquities"]
[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Spagnolo"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,"Nota di contenuto",null,"Cover -- Copyright Information -- Contents -- Presentación -- Fig. 1 Daniel Schávelzon en la Isla de Pascua en 2014, foto Ana Igareta. -- I -- Introducción: La Isla de Pascua en la Argentina y una historia generacional -- II -- Cerámicas del siglo XVIII en la Isla de Pascua, Rapa Nui -- Figs. 2-3 La isla que conocíamos: las fotos usadas sin dar crédito por José Imbelloni en sus artículos de 1933 -- en realidad fueron tomadas del libro de Katherine Routledge de 1919. -- Figs. 4-5  La isla que no conocíamos: los muertos por la lepra en las décadas de 1940 y 1950 y la cueva en que vivieron los habitantes locales hasta pasada la mitad del siglo XX (de Stambuk 2010). -- Figs. 6-7  Escultura del Hermano Eugenio Eyraud en la iglesia de Hanga Roa y su tumba -- recolocada en el edificio actual. -- Figs. 8-9  Vista anterior y posterior de los fragmentos de cerámica. -- III -- Acerca de la destrucción de la identidad y la independencia en Rapa Nui -- Fig 10  Rapa Nui en 1728, la primera imagen del contacto: violencia por ambas partes (Cortesía de la Biblioteca del Instituto de Arte Americano, Universidad de Buenos Aires). -- Fig. 11  Cartel colocado a la entrada de Hanga Roa dejando claro el pensamiento nativo. -- IV -- Las delicias del soltero: el paradigma de Pascua y una hipótesis sobre el colapso en el siglo XVII -- Fig. 12  Cuadro con las principales correlaciones cronológicas de los autores más significativos de la arqueología de Pascua, nótese la "]
[{"$nulls":4},"coincidencia en la fecha del colpaso (de: P. Bahn y J. Flenley 1992). -- V -- Literature or Science: 1887, the Intriguing First Novel on Rapa Nui -- Fig. 14  Portada de la novella de John De Morgan, primera edición de1887 (Cortesía de la Goodyear Library, Princeton University). -- Figs 15-17  It, the great personage of the novel and his probable source of inspiration."]
[{"$nulls":4},"(Cortesía de la Goodyear Library y fotografía de la British Museum Collection, Londres). -- Fig. 18 Easter Island hieroglyphs from an unknown wood tablet (Courtesy of the Goodyear Library, Princeton University). -- VI -- DE HUMANOS A OBJETOS ARQUEOLOGICOS -- PIERRE LOTI EN LA ISLA DE PASCUA (1872) -- Fig. 19  La cabaña del jefe del que supone haberse hecho amigo. -- Fig. 20  La danza monumental que supuestamente los habitantes hacen frente a las esculturas en pie. -- Figura 21 Imaginaria escena de la frenética danza mientras se destruyen las esculturas -- atrás a la derecha  el ejército francés, a la izquierda el jefe medita angustiado. -- Fig. 22  La enigmática y romántica isla cubierta de esculturas enterradas, entre indígenas desnudos que parecen no tener nada que ver con las obras en que se apoyan. -- Fig. 23  El Pensador. El \"jefe de la tribu\" reflexiona al modo renacentista sobre la fugacidad de la vida. -- VII -- Las esculturas de Rapa Nui (Isla de Pascua) en el Museo Etnográfico de Buenos Aires -- Figs. 24-25  Grupo de esculturas fotografiadas en el Museo Etnográfico, 2015. El panel negro del fondo está a 60 cm de altura. -- Figs. 26- 27 Segundo grupo de esculturas fotografiadas en 2015. -- Fig. 28   Primer figura humana de madera en ser fotografiada y difundida, 1868, un Moai Kava kava, con una falda para taparle el sexo porque era para un obispo. -- Fig. 29- 30  Conjunto de tallas exhibidas en el Museo Etnográfico en fechas recientes (2010-2014) -- (Fotos tomadas de Internet). -- Figs. 31-32 -- Figs. 33- 34 Izquierda y centro: figuras asexuadas del Museo Englert en Hanga Roa con cabeza-moai y diferentes tipos de ojos pese, resultado de la unión de las dos tradiciones artísticas en el siglo XIX. A la derecha talla en el Museo de New Brunswick de -- (Fotografía Mordo2002, pag. 128). -- Figs. 35-36."]
[{"$nulls":4},"Figs. 37- 38 Antigua fotografía de origen desconocida pero externo a la isla mostrando una figura similar incluso en tamaño. A la derecha otra figura proveniente del libro de Stephen Chauvet (1945: Fig. 147). -- Figs. 39-40 -- Figs. 41-43 -- Figs. 44- 45  Moai Kava kava en la colección del Los Angeles County Museum of Art. -- Figs. 46-47 -- Figs. 48-49 -- Figs. 50-51 -- Figs. 52- 54  Tres Moai aringa, bicéfalos por definición, que muestran la diferencia con el del Museo Etnográfico (Fotografías del Museo de La Rochelle, Macmillan 1927 y Museo Nacional de Israel). -- Figs. 55-56 -- Figs. 57-59 -- Figs. 60-61 -- Figs. 62-63 -- Figs. 64-65 -- Figs. 66 -- Figs. 67 -- Figs. 68 -- Fig. 69  Foto de la colección Knoche de Santiago de Chile publicada por J. MacMillan Brown en 1924 en que se encuentran figuras similares a las del Museo Etnográfico fruto del arte de su tiempo. -- Fig. 70  La Colección Pontbriand y sus componentes tal como llegó a la actualidad. -- Fig. 71  Caja conteniendo las obsidianas y las tarjetas adheridas. -- Fig. 72  Vista superior de las obsidianas. -- Fig. 73  Vista posterior de las obsidianas y sus etiquetas numeradas. -- Fig. 74  Conjunto completo de la base con las dos figuras talladas y la inscripción. -- Figs. 75- 76   Detalles de la pátina y su desgaste reciente por golpes, al igual que la madera vieja utilizada. -- Figs. 77- 78  Dos bases similares: la de la figura llevada por James Cook y hoy en el Pitt-Rivers Museum y la primer plataforma de la escultura del British Museum, en un chiste de 1887147. -- IX -- La doble vida de Pepe el moai: una anécdota -- Fig. 79  Foto del moai O´Pepe listo para partir hacia Chile "]
[{"$nulls":4},"(Foto: Biblioteca del museo S. Englert, Hanga Roa). -- Fig. 80  O´Pepe en el museo de Hanga Roa. O no es el mismo o realmente tiene una doble historia, o una doble vida."]
[{"$nulls":4},"Figs. 81- 82  Cueva en la zona Este de la isla con concentración de huesos detrás de las piedras, la basura moderna está en la parte externa. -- Fig. 83  Espacio para rituales de la identidad reconstruida en el perímetro de la isla. -- Fig. 84  Basamento para un posible pilar de madera, tallado en piedra a un lado de la iglesia, posiblemente en su sitio original. -- Fig. 85  El segundo basamento de pilar de la iglesia, movido de si sitio mediante piedras menores. -- Fig. 86  Muro perimetral del terreno de la iglesia construido con grandes bloques de piedra roja tallada. -- Fig. 87   Cista con huesos largos y calaveras, posiblemente removidos para la foto (D´Amato 1970, fig. 67). -- Fig. 88  La misma cista sobre la plataforma de un mohai, ya sin calaveras y los huesos reordenados. -- Fig. 89  Grabado de William Hodges del segundo viaje de James Cook, hecho en 1777. -- Fig. 90  Lugar en la isla que suponemos como el sitio en que fue hecho el grabado, con sus faltantes, fantasías y salvedades. -- Fig. 91  Inscripciones en las paredes de maderas de las estructuras de la Compañía que se derrumban solas con su equipamiento en el interior -- cada madera está fechada. -- Fig. 92    Cadenas de barcos del siglo XIX las que junto a anclas se reusaron en diversas partes de la isla. -- Fig. 93  Ahú Tahai, nótese la escala con las dos minúsculas personas a la izquierda -- un grupo de esculturas está ubicado sobre una gran plataforma no paralela a la del aislado ejemplo a la derecha. Todo el terreno está artificialmente nivelado en diferent -- Fig. 94  Ahu Tahai, plano de Mulloy con los tres ahu orientados en diferente posición, con los espacios abiertos que los acompañan y se superponen, la bajada al río y las construcciones anexas (De Mulloy 1997: 136)."]
[{"$nulls":4},"Fig. 95  Plano de las superficies de tierra y pavimentada frente al ahu de una escultura del plano anterior y a la derecha de la fotografía (Mulloy 1997: 131). -- Fig. 96  Fotografía del libro de 1919, nótese  el grupo de moais enterrados formando un semicírculo con una intencionalidad que no entendemos (de Routledge 1919, fig. 60). -- Fig. 97  Sector central de la foto anterior con parte del semicírculo de esculturas ahora inclinadas por el derrumbe que las cubre. -- Presentación -- I -- Introducción: La Isla de Pascua en la Argentina y una historia generacional -- Daniel Schávelzon -- II -- Cerámicas del siglo XVIII en la Isla de Pascua, Rapa Nui -- Daniel Schávelzon, Flavia Zorzi  y Ana Igareta -- III -- Acerca de la destrucción de la identidad y la independencia en Rapa Nui -- Daniel Schávelzon y Ana Igareta -- IV -- Las delicias del soltero: el paradigma de Pascua y una hipótesis sobre el colapso en el siglo XVII -- Daniel Schávelzon -- V -- Literature or Science: 1887, the Intriguing First Novel on Rapa Nui -- Daniel Schavelzon -- VI -- De humanos a objectos arquelogicos -- Pierre Loti en la Isla de Pascua (1872) -- Daniel Schávelzon -- VII -- Las esculturas de Rapa Nui (Isla de Pascua) en el Museo Etnográfico de Buenos Aires -- Daniel Schávelzon y Ana Igareta -- VIII -- La incógnita de la colección Rapanui del Barón Du Breuil Du Pontbriand en la Argentina -- Daniel Schávelzon -- IX -- La doble vida de Pepe el moai: una anécdota -- Daniel Schávelzon -- IX -- Algunas observaciones en la isla a las que no tenemos respuestas -- Daniel Schávelzon -- Bibliografía -- Lista de Figuras -- Indice -- Back Cover."]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","This well illustrated volume presents in its introduction a personal history of Daniel Schávelzon's experience of Easter Island during his youth before collecting all the papers and work he produced in 2014 leading up to his retirement."]