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[null,"1.","Record Nr.",null,"UNINA9910495899603321"]
[null,null,"Autore",null,"Hayez-Melckenbeeck Cécile"]
[null,null,"Titolo",null,"Prose sur le nom de Ponge / / Cécile Hayez-Melckenbeeck"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Villeneuve d'Ascq, : Presses universitaires du Septentrion, 2020"]
[null,null,"ISBN",null,"2-7574-2661-3"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (240 p.)"]
[null,null,"Collana",null,"Objet"]
[null,null,"Disciplina",null,"841/.914"]
[null,null,"Soggetti",null,"Poetry"]
[{"$nulls":4},"Literature (General)"]
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[{"$nulls":4},"littérature"]
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[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Francese"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","Les lecteurs pongiens aiment à se dire séparés en deux camps : les tenants d’un Ponge phénoménologue et ceux d’un Ponge formaliste. Une telle représentation, posturalement conflictuelle et scientifiquement peu féconde, devait d’urgence être démontée. Peut-être phénoménologie et formalisme pongiens ne sont-ils que les manifestations d’un seul et même principe. Ce qu’ils donnent à lire, c’est l’empressement du poète à organiser sans relâche les deux grands corps qui enveloppent le genre humain, le monde extérieur et celui du langage. La démarche pongienne témoignerait ainsi d’une passion incontrôlée... pour l’ordre et le rangement. Ce caractère obsessionnel de l’écriture serait la signature de Francis Ponge, l’emprunte qu’il laisse sur tout ce qu’il manipule. Cela divise les lecteurs, mais ne le sépare pas. Les uns seront plus sensibles au geste de colmatage produit par cette immense machine textuelle, les autres à l’effet de brouillage qui en résulte, ressenti comme machination. Dans un premier temps, l’auteur précise les contours de cette étonnante signature, en s’appuyant sur la pensée derridienne et sur l’enseignement lacanien. Dans un second temps, l’élaboration théorique s’efface derrière des lectures novatrices d’où se dégage une série de motifs pongiens centraux - l’appropriation du rite sabbatique, l’hostie comme siglaison de l’innommable, la poétique de l’habitat, le refus de la croyance, l’imaginaire du spectre et du bouffon -, mais généralement éludés faute "]
[{"$nulls":4},"d’un concept suffisamment fort pour les contenir tous."]
[null,"2.","Record Nr.",null,"UNINA9910624373103321"]
[null,null,"Autore",null,"Auffret Anne Henriette"]
[null,null,"Titolo",null,"Le panorama, un art trompeur / Jean-Roch Bouiller, Ségolène Le Men, Laurence Madeline, Giusy Pisano"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Villeneuve-d’Ascq, : Presses universitaires du Septentrion, 2022"]
[null,null,"ISBN",null,"2-7574-2840-3"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (226 p.)"]
[null,null,"Soggetti",null,"Art"]
[{"$nulls":4},"Panorama"]
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[{"$nulls":4},"art trompeur"]
[{"$nulls":4},"Bullet Time et art vidé"]
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[{"$nulls":4},"archéologie des médias"]
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[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Francese"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,"Nota di contenuto",null,"1, Archéologies du panorama: La Vue de Delft de Johannes Vermeer est-elle un panorama? / Jan Blanc -- Explorer les fondements du panorama : la \"Vue d'Athènes en 1674\" / Raphaëlle Merle -- Le corps et l'horizon : cirque et panorama / Patrick Désile -- 2, Le modèle panoramique et les peintres: Le panorama dans les échanges artistiques transatlantiques : John Vanderlyn et le panorama de Versailles (1818-1819) à New York / Lucie Grandjean -- Le Cyclorama "]
[{"$nulls":4},"de Jérusalem, Saint-Anne-de-Beaupré, Québec : une crucifixion du Christ en Amérique du Nord à protéger / Isabelle M. Caron -- Du décor au dispositif patriotique : le panorama du Panthéon de la guerre  de Pierre Carrier-Belleuse et Auguste Gorguet (1914-1918) / Anne Henriette Auffret -- Les panoramas des Alpes ou l'alternative à la modernité Ica / Laurence Madeline -- 3, Le modèle panoramique et la culture visuelle:  Le panorama et la culture optique / Giusy Pisano -- Du panorama au cinéma : l'image mobile / Arnaud Maillet -- Le panorama, un effet spécial comme les autres? : un détour par le Matte Painting / Réjane Hamus-Vallée --  4, Résurgences du panorama: Le panorama inversé : Bullet Time et art vidéo panoramique / Alexandre Streitberger -- Ce que le panorama fait au musée / Jean-Roch Rouiller -- D'un horizon à l'autre, expérimentations photoconceptuelles  du paysage panoramique / Alexandre Quoi -- Archéologie des dispositifs lumineux d'exposition chez Jeff Wall  et Dominique Gonzalez-Foerster / Guillaume Le Gall."]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","Conçu en 1787, le Panorama offrait au public une représentation grandiose donnant le sentiment de visiter une ville ou bien de vivre un événement historique. Pour rendre cette illusion parfaite, les lois scientifiques, les techniques et les sens étaient à l’œuvre. Cet immense point de vue sur des peintures circulaires rehaussées d’effets de perspective et de lumière agrémentés par la musique annonçait les vues photographiques et cinématographiques. Les dispositifs de Réalité virtuelle (RV) ou encore de réalité augmentée prolongent cette expérience immersive. Son principe illusoire resurgit dans les installations d’artistes (Victor Burgin, David Claerbout, Michiel Van Bakel et John Gerrard, Olafur Eliasson, Dominique Gonzalez-Foerster). Il fait l’objet d’expositions, dont celle « J’aime les panoramas » (MuCEM, Marseille, 2016) qui a accompagné la réflexion, allant de son archéologie à ses résurgences, proposée par cet ouvrage. Cette étude s’inscrit dans les recherches du projet international Les Arts trompeurs. Machines. Magie. Médias (Labex Arts-H2H/ENS Louis-Lumière/CRILCQ).  Designed in 1787, the Panorama offered the public a grandiose representation giving the feeling of visiting a city or reliving a historical event."]