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[null,"1.","Record Nr.",null,"UNISALENTO991004224029707536"]
[null,null,"Titolo",null,"Dalle origini al Quattrocento / a cura di Giovanni Caravaggi e Alfonso D'Agostino ; con la collaborazione di Andrea Baldissera e Andrea Zinato"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Bologna : EULED, 1996"]
[null,null,"ISBN",null,"887916080X"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"434 p., [5] c. di tav. : ill. ; 24 cm"]
[null,null,"Collana",null,"Antologia della letteratura spagnola ; 1"]
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[null,null,"Disciplina",null,"860.9"]
[null,null,"Soggetti",null,"Letteratura spagnola - Antologia"]
[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Italiano"]
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[null,"2.","Record Nr.",null,"UNINA9910495926603321"]
[null,null,"Autore",null,"Rosen Charles"]
[null,null,"Titolo",null,"Musique et sentiment et autres essais / Charles Rosen"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Genève, : Éditions Contrechamps, 2020"]
[null,null,"ISBN",null,"2-940599-65-3"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (256 p.)"]
[null,null,"Soggetti",null,"Music"]
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[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Francese"]
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[null,null,null,"Sommario/riassunto","« Musique et sentiment » est le titre donné par Charles Rosen à une série de conférences prononcées à Bloomington en 2000. L’auteur y analyse les changements stylistiques survenus dans la musique depuis l’époque baroque jusqu’à l’époque moderne, réfléchissant à la façon dont le sens musical se constitue et se transforme. Il ne s’agit pas pour lui de nommer les sentiments que la musique exprime, mais de saisir la façon dont ils imprègnent les structures musicales.   La méthode de Rosen consiste à s’appuyer sur des exemples concrets pour faire prendre conscience de questions plus générales. Ainsi rend-il le lecteur sensible aux articulations qui construisent le sens musical, une leçon précieuse pour les interprètes comme pour les auditeurs.   Ces conférences sont prolongées par quatre essais. Dans l’un, Rosen étudie la relation entre originalité et convention à travers trois siècles de musique, mettant en jeu le rapport à la tradition ; dans un autre, il pose la question des rapports entre notation et interprétation. Dans les deux derniers, il s’attache à deux œuvres d’Elliott Carter qu’il a jouées et enregistrées en tant que pianiste. On retrouve partout la même démarche éclairante et essentielle qui consiste à « donner du sens aux signes complexes », comme il l’écrit dans ses conférences."]