{"text_format":"2","workbook":"xls","n_sheets":1,"sheets":["report2"],"not_rendered":{"charts":0,"images":0,"macros":0,"external_links":1,"defined_names":2,"comments":0,"pivot_tables":0},"unopened":[],"bounds":{"document_bytes":16777216,"sheet_cells":100000,"run_cost":"one","rows_first":2000,"rows_last":500,"rows_between":2000,"halvings":0,"cell_chars":16384,"cell_head_chars":4096},"cells_cut":0,"cells_raw":0,"read":"whole","date_system":"1900","formulas":"cached_only"}

{"sheet":"report2","index":0,"n_rows":39,"n_cols":5,"rows_kept":39,"cut":false,"hidden":false,"merged":[[0,2,0,3],[0,4,0,5],[1,2,1,3],[1,4,1,5],[2,2,2,3],[2,4,2,5],[3,2,3,3],[4,2,4,3],[5,2,5,3],[6,2,6,3],[7,2,7,3],[8,2,8,3],[10,2,10,3],[11,2,11,3],[15,2,15,3],[17,2,17,3],[17,4,17,5],[18,2,18,3],[18,4,18,5],[19,2,19,3],[19,4,19,5],[20,2,20,3],[22,2,22,3],[24,2,24,3],[25,2,25,3],[26,2,26,3],[27,2,27,3],[32,2,32,3],[33,2,33,3],[35,2,35,3]],"flags":["formulas_cached_only"]}
[null,"1.","Record Nr.",null,"UNINA9910456910703321"]
[null,null,"Autore",null,"Block Geoffrey Holden <1948->"]
[null,null,"Titolo",null,"Enchanted evenings [[electronic resource] ] : the Broadway musical from Show boat to Sondheim and Lloyd Webber / / Geoffrey Block"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Oxford ; ; New York, : Oxford University Press, 2009"]
[null,null,"ISBN",null,"0-19-974150-6"]
[null,null,"Edizione",null,"[2nd ed.]"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (615 p.)"]
[null,null,"Disciplina",null,"782.1/4097471"]
[null,null,"Soggetti",null,"Musicals - New York (State) - New York - History and criticism"]
[{"$nulls":4},"Electronic books."]
[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Inglese"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,null,"Note generali","Description based upon print version of record."]
[null,null,null,"Nota di bibliografia","Includes bibliographical references and index."]
[null,null,"Nota di contenuto",null,"Introduction : setting the stage -- Act I : Before Rodgers and Hammerstein. Show boat : in the beginning ; Anything goes : songs ten, book three ; Porgy and Bess : Broadway opera ; On your toes and Pal Joey : dance gets into the act and \"sweet water from a foul well\" ; The cradle will rock : a labor musical for art's sake ; Lady in the dark and One touch of Venus : the Broadway stranger and his American dreams ; Stage versus screen (1) : before Rodgers and Hammerstein -- Act II : the Broadway musical after Oklahoma!. Carousel: the invasion of the integrated musical ; Kiss me, Kate : the taming of Cole Porter ; Guys and dolls and The most happy fella : the greater Loesser ; My fair lady : from Pygmalion to Cinderella ; West side story : the very model of a major musical ; Stage versus screen (2) : after Oklahoma! -- Epilogue : the age of Sondheim and Lloyd Webber. Sweeney Todd, the demon barber of Fleet Street and Sunday in the park with George : happily ever after West side story with Sondheim ; The Phantom of the opera : the reigning champion of Broadway."]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","This new second edition of Enchanted Evenings offers theater lovers an illuminating behind-the-scenes tour of some of America's best loved, most admired, and most enduring musicals. Readers will find such all-time favorites as Show Boat, Carousel, Kiss Me, Kate, Guys and Dolls, My Fair Lady, West Side Story, Sweeney Todd, Sunday in the Park with George, and Phantom of the Opera. Geoffrey Block provides a documentary history of each of the musicals, showing how each work took shape and revealing, at the same time, how the American musical evolved from the 1920's to today, both on stage"]
[null,"2.","Record Nr.",null,"UNINA9910832910803321"]
[null,null,"Autore",null,"Ziegler Michelle"]
[null,null,"Titolo",null,"Musikalische Geometrie : Die Bildlichen Modelle und Arbeitsmittel Im Klavierwerk Hermann Meiers / / Michelle Ziegler"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Bern ; [Lausanne] : , : Peter Lang AG International Academic Publishers, , 2022"]
[{"$nulls":4},"©2022"]
[null,null,"ISBN",null,"3-0343-4454-6"]
[{"$nulls":4},"3-0343-4453-8"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"1 online resource (340 pages)"]
[null,null,"Collana",null,"Publikationen der Schweizerischen Musikforschenden Gesellschaft. Serie II / Publications de la Société Suisse de Musicologie. Série II ; ; v.63"]
[null,null,"Disciplina",null,"780.1"]
[null,null,"Soggetti",null,"Piano music - Analysis, appreciation"]
[{"$nulls":4},"Serialism (Music)"]
[{"$nulls":4},"Art and music"]
[{"$nulls":4},"Geometry in art"]
[{"$nulls":4},"Criticism, interpretation, etc."]
[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Tedesco"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,"Nota di contenuto",null,"Cover -- Series Infromation -- Copyrigth Information -- Inhaltsverzeichnis -- Vorwort -- Einleitung -- I Schaffensstationen und Orientierungen -- 1. Später Einstieg: frühes Schaffen bis 1945 -- 1.1. Von Solothurn nach Zullwil: Berufsleben und Familie -- 1.2. Musikalische Tätigkeiten ab 1926 -- 1.3. «Aus innerm Müssen»: Annäherung an die Zwölftontechnik -- 1.4. Selbststudium: Radio und Lektüre (ab 1938) -- 2. Vernetzung und frühe Aufführungen von 1945 bis 1950 -- 2.1. «Die totale Isolierung ist weg»: Wladimir Vogels Einführung in die Zwölftontechnik -- 2.2. Frühe Aufführungen -- 2.3. Vorbereitungstreffen zum Ersten Internationalen Zwölftonkongress (1948) -- 2.4. Ein Umweg über Paris: Vom Unterricht bei René Leibowitz zum «Weg Weberns» (1950) -- 3. Auf Distanz: individueller Weg der fünfziger und sechziger Jahre -- 3.1. «Mutterseelenallein auf der Gerichtsbank»: Absagen und Rückzug in den frühen fünfziger Jahren -- 3.2. Das Jahr 1955 als Wendepunkt -- 3.3. Nähe zu den bildenden Künsten: Lektüre, Ausstellungsbesuche und persönliche Kontakte -- 3.4. Fern von Bühnen: die sechziger Jahre -- 4. Ein "]
[{"$nulls":4},"«elektronischer Stil»: umfangreiches Spätwerk ab 1973 -- 4.1. Studiobesuch und Realisation der Klangschichten (1976) -- 4.2. Elektronisches Schaffen in Yvonand und Yverdon -- 4.3. Späte Rezeption: Aufführungen durch Urs Peter Schneider ab 1984 -- II Die Schreibfläche als Ordnungsmatrix:  die Verlaufsdiagramme -- 1. Bildliche Skizzen und graphische Notationen in der Musik des 20. Jahrhunderts: Voraussetzungen und Diskurse -- 2. «Simple Rechtecksgeometrie»: Überblick über Meiers Verlaufsdiagramme -- 3. Die Operativität der Verlaufsdiagramme -- 4. Nur «Rechtecksgeometrie»? - Potenziale und Widerstände -- III Wege zu einer «abstrakten Musik»:  vier Analysen -- 1. Serielle Verfahren in den Gattiker-Variationen  HMV 27 (1951-52)."]
[{"$nulls":4},"1.1. Im Vorfeld: von der Zwölftontechnik zur «abstrakten Musik» -- 1.2. Die «neue Theorie» (1949-50) -- 1.3. «Blockbildung» als Prinzip im Schaffensprozess -- 1.4. Serielle Komposition: historischer Kontext -- 2. «Punkte», «Striche» und «Flächen» im Stück für zwei Klaviere HMV 44 (1958) -- 2.1. «Analogien zu Mondrian»: bildliche Modelle ab 1953 -- 2.2. Komponieren mit «Punkten», «Strichen» und «Flächen» -- 2.3. Proportionen und ihr Abbild auf Verlaufsdiagrammen -- 2.4. Montage als Kompositionsverfahren -- 3. «Die Architektur einer komplexen Flächenlandschaft»:  das Stück für zwei Klaviere HMV 64 (1965) -- 3.1. Auf dem Weg zur Klangfläche: die Jahre 1959 bis 1965 -- 3.2. Konstellationen von Klangflächen -- 3.3. Graphische Notation der Klangflächenmusik -- 4. «Aus dem Geist der Elektronik»: Klangflächengefüge oder Wandmusik HMV 75 (1970-71) -- 4.1. Frühe Annäherungen an die Elektronik -- 4.2. Komposition und Analyse mit Diagrammen -- 4.3. Von den Tasteninstrumenten zur ersten elektronischen Komposition -- 4.4. Zeitlose «Grundrisse» -- IV Schreiben als Gedankenschmiede: Schlussbetrachtungen -- Anhang -- Systematisch-chronologisches Werkverzeichnis -- Abkürzungen -- Abbildungsnachweise -- Quellenverzeichnis -- Personenregister -- Reihenübersicht."]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","Der Schweizer Komponist Hermann Meier (1906-2002) fand abseits der Zentren der Avantgarde zu einem eigenen seriellen Verfahren, zur Komposition mit Klangflächen und zu elektronischen Visionen. Seine Orientierung an der Kunst Piet Mondrians und Paul Klees und die operative Bildlichkeit seiner Skizzen werden erstmals eingehend untersucht."]