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[null,"1.","Record Nr.",null,"UNINA990005981710403321"]
[null,null,"Autore",null,"Necker, Karl-Hartmann"]
[null,null,"Titolo",null,"Der räumliche Geltungsbereich der Haager Regeln / Karl-Hartmann Necker"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Berlin : Walter De Gruyter, 1962"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"XIX, 113 p. ; 22 cm"]
[null,null,"Collana",null,"Übersee-Studien zum Handels-Schiffahr-und Versicherungsre ; 31"]
[null,null,"Disciplina",null,"346.07"]
[null,null,"Locazione",null,"FGBC"]
[null,null,"Collocazione",null,"VIII P 3 (31)"]
[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Tedesco"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,"2.","Record Nr.",null,"UNINA9910495811003321"]
[null,null,"Autore",null,"Lapeyre-Desmaison Chantal"]
[null,null,"Titolo",null,"Pascal Quignard. La voix de la danse / Chantal Lapeyre-Desmaison"]
[null,null,"Pubbl/distr/stampa",null,"Villeneuve d'Ascq, : Presses universitaires du Septentrion, 2020"]
[{"$nulls":4},"Villeneuve d'Ascq : , : Presses universitaires du Septentrion, , 2013"]
[null,null,"ISBN",null,"2-7574-2748-2"]
[{"$nulls":4},"2-7574-0498-9"]
[null,null,"Descrizione fisica",null,"167 pages ; ; 24 cm"]
[null,null,"Collana",null,"Objet, , 0291-7335"]
[null,null,"Soggetti",null,"Literature and dance"]
[null,null,"Lingua di pubblicazione",null,"Francese"]
[null,null,"Formato",null,"Materiale a stampa"]
[null,null,null,"Livello bibliografico","Monografia"]
[null,null,null,"Nota di bibliografia","Includes bibliographical references and index."]
[null,null,null,"Sommario/riassunto","Au mois de novembre 2010, Pascal Quignard et la danseuse de butô Carlotta Ikeda ont créé la pièce medea, sur la scène du Théâtre Molière, à Bordeaux. Cette rencontre de la danse et de la littérature était-elle donc marquée du sceau de l’inéluctable ? Oui, parce que la danse est au cœur de l’œuvre de Pascal Quignard, depuis toujours, et elle éclaire indirectement le sens de ses collaborations multiples, avec des peintres, des musiciens, des comédiens. Affirmer la nécessité esthétique et logique de cet événement peut cependant surprendre car, dans le premier temps de l’œuvre, le corps et sa danse n’apparaissaient guère. Pourtant, quand je l’interrogeais à ce sujet dans les entretiens que nous avons menés ensemble en 2000, il répondit ceci : « La danse est un art, bien sûr. J’en parle très souvent, quoi que vous en disiez, sous la forme du corps humain tournant la tête, tombant les bras levés, versant en arrière. ». Cette réponse m’a laissée songeuse. Je n’avais pas lu la danse dans son œuvre, et c’est cette erreur de lecture - ou cette myopie - que l’écriture du présent essai a voulu corriger. Aussi ai-je souhaité lire ici ce que je n’avais pas lu, comprendre ce que je n’avais pas compris, en retraçant l’histoire de cette présence, à la fois fantomatique et réelle, du corps et de sa danse dans l’œuvre."]