LEADER 01370nam a2200289 i 4500 001 991002456789707536 008 140318s2012 it b 001 0 ita d 020 $a9788867600342 035 $ab14177316-39ule_inst 040 $aDip. di Studi Umanistici$bita 082 $a146 100 1 $aBruno, Angelo$037609 245 13$aIl materialismo e la "crisi" dell'illuminismo /$cAngelo Bruno 260 $aLecce :$bPensa multimedia,$c2012 300 $a142 p. ;$c21 cm 440 0$aInter-sezioni ;$v15 504 $aContiene riferimenti bibliografici. indice 907 $a.b14177316$b18-03-14$c18-03-14 912 $a991002456789707536 945 $aLE005 146 BRU 01.01$g1$i2005000355769$lle005$op$pE18.00$q-$rl$s- $t0$u0$v0$w0$x0$y.i15598238$z18-03-14 945 $aLE005 146 BRU 01.01$g2$i2005000355776$lle005$op$pE18.00$q-$rl$s- $t0$u0$v0$w0$x0$y.i1559824x$z18-03-14 945 $aLE005 146 BRU 01.01$g3$i2005000355783$lle005$op$pE18.00$q-$rl$s- $t0$u0$v0$w0$x0$y.i15598251$z18-03-14 945 $aLE005 146 BRU 01.01$g4$i2005000355790$lle005$op$pE18.00$q-$rl$s- $t0$u0$v0$w0$x0$y.i15598263$z18-03-14 945 $aLE005 146 BRU 01.01$g5$i2005000355806$lle005$op$pE18.00$q-$rl$s- $t0$u0$v0$w0$x0$y.i15598275$z18-03-14 996 $aMaterialismo e la "crisi" dell'illuminismo$9259596 997 $aUNISALENTO 998 $ale005$b18-03-14$cm$da $e-$fita$git $h3$i0 LEADER 01476oam 2200421 450 001 9910717030103321 005 20220422153113.0 035 $a(CKB)5470000002527907 035 $a(OCoLC)1290402804 035 $a(EXLCZ)995470000002527907 100 $a20211230d2021 ua 0 101 0 $aeng 135 $aur||||||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aOversight of the Department of Justice $ehearing before the Committee on the Judiciary, House of Representatives, One Hundred Sixteenth Congress, second session, Tuesday, July 28, 2020 210 1$aWashington :$cU.S. Government Publishing Office,$d2021. 215 $a1 online resource (v, 591 pages) $ccolor illustrations, color map 300 $a"Serial no. 116-83." 320 $aIncludes bibliographical references. 517 $aOversight of the Department of Justice 606 $aElections$xCorrupt practices$zUnited States 606 $aPolitical corruption$zUnited States 606 $aRiots$zUnited States 606 $aDomestic terrorism$zUnited States 608 $aLegislative materials.$2lcgft 615 0$aElections$xCorrupt practices 615 0$aPolitical corruption 615 0$aRiots 615 0$aDomestic terrorism 801 0$bGPO 801 1$bGPO 801 2$bGPO 906 $aBOOK 912 $a9910717030103321 996 $aOversight of the Department of Justice$93452541 997 $aUNINA LEADER 02070nam 2200505zu 450 001 9910375746103321 005 20210807005139.0 010 $a1-4503-1365-5 035 $a(CKB)3780000000085390 035 $a(SSID)ssj0001455665 035 $a(PQKBManifestationID)11802027 035 $a(PQKBTitleCode)TC0001455665 035 $a(PQKBWorkID)11407595 035 $a(PQKB)10396989 035 $a(WaSeSS)IndRDA00037534 035 $a(Association for Computing Machinery)10.1145/2663712 035 $a(EXLCZ)993780000000085390 100 $a20160829d2014 uy 101 0 $aeng 135 $aur||||||||||| 181 $ctxt 182 $cc 183 $acr 200 00$aESAIR '14 : proceedings of the 7th International Workshop on Exploiting Semantic Annotations in Information Retrieval : November 7, 2014, Shanghai, China 210 31$a[Place of publication not identified]$cACM$d2014 215 $a1 online resource (46 pages) 225 1 $aACM Conferences 300 $aBibliographic Level Mode of Issuance: Monograph 410 0$aACM Conferences 517 1 $aExploiting Semantic Annotations in Information Retrieval '14 517 1 $aProceedings of the 7th International Workshop on Exploiting Semantic Annotations in Information Retrieval 606 $aElectrical & Computer Engineering$2HILCC 606 $aEngineering & Applied Sciences$2HILCC 606 $aTelecommunications$2HILCC 615 7$aElectrical & Computer Engineering 615 7$aEngineering & Applied Sciences 615 7$aTelecommunications 700 $aAlonso$b Omar$0930975 712 02$aAssociation for Computing Machinery Special Interest Group on Information Retrieval, 712 02$aACM Special Interest Group on Design Automation Special Interest Group on Hypertext, Hypermedia and Web, 801 0$bPQKB 906 $aBOOK 912 $a9910375746103321 996 $aESAIR '14 : proceedings of the 7th International Workshop on Exploiting Semantic Annotations in Information Retrieval : November 7, 2014, Shanghai, China$92184396 997 $aUNINA LEADER 11774nam 22004813 450 001 9910915712403321 005 20220905084604.0 010 $a3-8467-6737-9 035 $a(CKB)5720000000034976 035 $a(MiAaPQ)EBC29731807 035 $a(Au-PeEL)EBL29731807 035 $a(NjHacI)995720000000034976 035 $a(EXLCZ)995720000000034976 100 $a20220905d2022 uy 0 101 0 $ager 135 $aurcnu|||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aVerwicklungen des Betrachters $eZur Rezeptionsästhetischen Temporalität in Den Werken Von on Kawara, Roman Opa?ka, Bernd und Hilla Becher, Richard Prince, Cindy Sherman und Sophie Calle Unter Berücksichtigung Psychodynamischer Perspektiven 205 $a1st ed. 210 1$aAshland :$cBRILL,$d2022. 210 4$d©2022. 215 $a1 online resource (807 pages) 311 $a3-7705-6737-4 327 $aIntro -- Inhalt -- Einleitung -- Temporalität als blinder Fleck der kunstwissenschaftlichen Rezeptionsästhetik -- Eine transdisziplinäre Perspektive auf die rezeptionsästhetische Temporalität -- Ausblick -- Erster Teil Entwicklung einer transdisziplinären Methode zur Analyse des Werk-Betrachter-Verhältnisses als eines zeitlichen Prozesses -- Kapitel 1 Genealogie einer rezeptionsästhetischen Denktradition -- 1.1 Brentanos Psychologie vom Empirischen Standpunkt -- 1.2 Husserls phänomenologische Methode und ihre Anwendung in den Literaturwissenschaften -- 1.3 Riegl als Wegbereiter einer kunstwissenschaftlichen Rezeptionsästhetik -- Kapitel 2 Die rezeptionsästhetische Temporalität aus transdisziplinärer Perspektive -- 2.1 Psychologische Aspekte der rezeptionsästhetischen Temporalität -- 2.1.1 Subjektives Zeitbewusstsein und Vorstellungsformen von Zeit -- 2.1.2 Phasen der Bildrezeption -- 2.1.3 Interdependenzen zwischen mentaler Organisation und subjektivem Zeitbewusstsein -- 2.2 Kunstwissenschaftliche Aspekte der rezeptionsästhetischen Temporalität -- 2.2.1 Zur Erzählweise des Bildes -- 2.2.2 Das Narrem als zeitlich gerichtetes Rezeptionsangebot -- 2.2.3 Interdependenzen zwischen der Zeit der Bildrezeption und einer werkinternen Bildzeit -- 2.3 Das Werk-Betrachter-Verhältnis als interaktioneller Prozess - Eine transdisziplinäre Perspektive auf die rezeptionsästhetische Temporalität -- Kapitel 3 Historische Verbindungslinien zwischen der Psychoanalyse, Kunst und Kunstwissenschaft -- 3.1 Von den Anfängen der Psychoanalyse bis zum Surrealismus -- 3.2 Die Hysterie an der Schnittstelle einer Medizin- und Kulturgeschichte -- 3.3 Gegenseitige Befruchtungen der Psychoanalyse und Kunsttheorie - Vom Surrealismus zur feministischen Kunst -- 3.4 Kunstwissenschaftliche Anwendungen der psychoanalytischen Terminologie. 327 $aKapitel 4 Eine psychoanalytische Perspektive auf die Werk-Betrachter-Beziehung -- 4.1 Zur Subjektivierung des Bildes -- 4.2 Übertragung und Gegenübertragung -- 4.3 Der Abwehrmechanismus als sinnvoll strukturierende Funktion -- 4.4 Ein Vergleich der kunstwissenschaftlichen Rezeptionsästhetik und einer am Betrachter orientierten analytischen Kunstpsychologie -- Zweiter Teil Werkbetrachtungen der Konzeptuellen Kunst (1965-1972) -- Kapitel 5 Die Aktivierung des Betrachters in der Konzeptuellen Kunst -- 5.1 Eine theoretische Neubestimmung der ästhetischen Sphäre -- 5.1.1 Art & -- Language: Das Kunstwerk als Proposition -- 5.1.2 Sol LeWitt: Die Idee als Maschine -- 5.1.3 Lawrence Weiner: Der Betrachter als Künstler -- 5.2 Die kunstwissenschaftliche Rezeption der Konzeptuellen Kunst -- 5.3 Institutionelle Anerkennung und das Ende einer Utopie -- Kapitel 6 Ein rezeptionsästhetisch-psychoanalytischer Zugang zur Konzeptuellen Kunst -- 6.1 Rigidität als Charakteristikum der Konzeptuellen Kunst -- 6.2 Der zwangsneurotische Modus der Konfliktverarbeitung -- 6.3 Rigidität und Vorstellungsform der Zeit -- Kapitel 7 Ritualisierte Wiederholung und Kategorisierung als künstlerische Strategien -- 7.1 Wiederholung als kunstästhetischer Grundbegriff -- 7.2 Kategorisierung als kognitive Leistung des Betrachters -- 7.3 Zwei Formen der Serialität -- Kapitel 8 On Kawara -- 8.1 Kollektive Kriegstraumata: Kawaras Frühwerk -- 8.1.1 Zur Phänomenologie der traumatischen Erfahrung -- 8.1.2 Die Bathroom Series im Kontext der japanischen Reportage Art -- 8.1.3 Die atomaren Zerstörungen von Hiroshima und Nagasaki in der kollektiven Erinnerung -- 8.2 Entwicklung einer konzeptuellen Ästhetik -- 8.2.1 Protokonzeptuelle Experimente -- 8.2.2 ?Ich verstehe es nicht": Die frühen New-York-Bilder als Versuche einer Versprachlichung des Traumas. 327 $a8.2.3 Die Entstehung der Today Series und Kawaras Positionierung in der Konzeptuellen Kunst -- 8.3 Die Today Series -- 8.3.1 Versuch einer konzeptuellen Werksynthese -- 8.3.2 Eine Analyse der rezeptionsästhetischen Temporalität des Date Painting -- 8.3.3 Prinzip der Serie: Zur rezeptionsästhetischen Temporalität der Today Series -- 8.3.4 Rezeptionsästhetische Besonderheiten der Today Series im Spannungsfeld zwischen rigider Wiederholung und spontaner Variation -- 8.3.5 Die Zeiterfahrung der Today Series in Abhängigkeit der äußeren Zugangsbedingungen -- 8.4 Die konzeptuelle Dokumentation des gelebten Alltags -- 8.4.1 Journals -- 8.4.2 I Read -- 8.4.3 I Got Up -- 8.4.4 I Met -- 8.4.5 I Went -- 8.4.6 I Am Still Alive -- 8.5 Rigidität, Ästhetisierung und die Verschiebung der raumzeitlichen Perspektive -- 8.5.1 Zur Relativierung des menschlichen Maßstabs in Kawaras Kalenderarbeiten One Million Years: Past & -- Future -- 8.5.2 Eine Ästhetik der Gegensätze -- 8.6 Zusammenfassung -- Kapitel 9 Roman Opa?ka -- 9.1 Die Sichtbarmachung der Zeit in OPA?KA 1965/1-? -- 9.2 Opa?kas Verhältnis zur Konzeptuellen Kunst -- 9.3 Zur Vorstellungsform der Zeit in OPA?KA 1965/1-? -- 9.4 Die emotionale Tiefe von OPA?KA 1965/1-? -- 9.5 Zusammenfassung -- Kapitel 10 Bernd und Hilla Becher -- 10.1 Die Kategorisierung des Bildes in Typologien und Abwicklungen -- 10.2 Zur kunsthistorischen Verortung von Bernd und Hilla Becher -- 10.3 Die rezeptionsästhetische Temporalität im Werk von Bernd und Hilla Becher -- 10.4 Die Abwesenheit von Vergänglichkeit -- 10.5 Zusammenfassung -- Dritter Teil Werkbetrachtungen der neokonzeptuellen Kunst (1977-1985) -- Kapitel 11 Die Theatralisierung der Werk-Betrachter-Beziehung -- 11.1 Eine Neubewertung der bildlichen Repräsentation -- 11.2 Die Theatralität des Augenblicks und die Aura der technischen Reproduktion. 327 $a11.3 Das allegorische Prinzip der Postmoderne -- Kapitel 12 Ein rezeptionsästhetisch-psychoanalytischer Zugang zur neokonzeptuellen Kunst -- 12.1 Der hysterische Modus der Konfliktverarbeitung -- 12.2 Zur hysterischen Gestaltung des interpersonellen Geschehens -- 12.3 Der hysterische Modus und Vorstellungsformen von der Zeit -- Kapitel 13 Emotionalisierung und Aneignung als künstlerische Strategien -- 13.1 Die Emotionalisierung des Werk-Betrachter-Verhältnisses -- 13.1.1 Figuren im Bild: Die zielgerichtete Affektübertragung in der antiken Rhetorik und neuzeitlichen Kunsttheorie -- 13.1.2 Besonderheiten der Affektdarstellung im postmodernistischen Porträt -- 13.2 Zur Inszenierung der Künstlerpersona -- 13.3 Zwei Formen der Aneignung fremder Bilder -- Kapitel 14 Richard Prince -- 14.1 Die öffentliche Selbstinszenierung des Künstlers -- 14.2 The 8-track Photograph: Prince' Refotografie nach 1977 -- 14.3 Die serielle Refotografie als Typologie -- 14.3.1 Innere Leere und Beliebigkeit: Das Porträt in der Werbung -- 14.3.2 Zur rezeptionsästhetischen Temporalität der typologisierten Refotografie -- 14.4 Die künstlerische Nobilitierung der Refotografie nach 1980 -- 14.4.1 Ein amerikanischer Mythos: Untitled (cowboys) -- 14.4.2 Ein Image der versehrten Diva: Spiritual America -- 14.5 Zur Entwicklung des Werk-Betrachter-Verhältnisses zwischen 1977 und 1983 -- 14.6 Zusammenfassung -- Kapitel 15 Cindy Sherman -- 15.1 Oberflächliche Identitäten -- 15.2 Shermans kunsthistorische Bezüge -- 15.3 Die hysterische Performanz der Untitled Film Stills -- 15.3.1 Kopien ohne Original -- 15.3.2 Entfremdung, Tod und Scham -- 15.3.3 Die Verführung des Betrachters -- 15.3.4 Die Auflösung der Chronologie nach 1977 -- 15.4 Die Verschiebung der Betrachterposition nach 1980 -- 15.4.1 Der zeitgenössische Horrorfilm als Referenzpunkt der Centerfolds. 327 $a15.4.2 Aktiv-Passiv-Umkehr in den Pink Robes -- 15.5 Die Kehrseite der hysterischen Performanz -- 15.5.1 Das Groteske und das Unheimliche in Shermans Kunst nach 1985 -- 15.5.2 Die Dekonstruktion des male gaze in den Fairy Tales (1985) -- 15.5.3 Die Ausstoßung des Subjekts in den Disasters (1986-1989) -- 15.5.4 Die Künstlerin hinter dem Image -- 15.6 Shermans Inszenierung der Werk-Betrachter-Beziehung als Drama in drei Akten -- 15.7 Zusammenfassung -- Kapitel 16 Sophie Calle -- 16.1 The Sleepers als Blaupause für Calles künstlerische Praxis -- 16.2 Calles Verhältnis zur neokonzeptuellen Kunst und französischen Literaturgeschichte -- 16.3 Freuds Psychoanalyse als Narrativ für Calles öffentliche Selbstinszenierung -- 16.4 Variationen des ödipalen Themas in Suite Vénitienne -- 16.4.1 Paris Shadows -- 16.4.2 Erster Akt: Spurensuche -- 16.4.3 Zweiter Akt: Beschattung -- 16.4.4 Dritter Akt: Auflösung -- 16.4.5 Das Doppelgängermotiv und der surrealistische Roman als Referenzpunkte von Suite Vénitienne -- 16.5 Wiederholung und Variation in The Hotel -- 16.6 Die tendenziöse Inszenierung in The Shadow -- 16.6.1 The Shadow als Verdichtung von Suite Vénitienne -- 16.6.2 Erster Akt: Verführung -- 16.6.3 Zweiter Akt: Der Betrachter als Detektiv -- 16.6.4 Dritter Akt: Die Byron'sche Heldenfigur -- 16.6.5 Das Selbstporträt als Spiel der Identitäten -- 16.7 Inszenierungen eines Wiederholungszwangs -- 16.7.1 The Birthday Ceremony -- 16.7.2 The Tie -- 16.7.3 Exquisite Pain -- 16.8 Zusammenfassung -- Vierter Teil Fazit -- Kapitel 17 Eine vergleichende Analyse der Werkbetrachtungen unter besonderer Berücksichtigung zeitgebundener Aspekte der rezeptionsästhetischen Wirkweisen -- 17.1 Zum Vergleich der material- und produktionsästhetischen Aspekte -- 17.2 Zum Umgang mit dem Medium der Fotografie -- 17.3 Synthese und Fragmentierung als gestalterische Prinzipien. 327 $a17.4 Zum Verhältnis zwischen Kunstwerk und Künstler. 330 $aDie Zeitlichkeit der Werk-Betrachter-Beziehung wurde von der kunstwissenschaftlichen Rezeptionsa?sthetik erstaunlich lange nur wenig reflektiert. Dabei scheint unbestritten, dass sich visuelle Gestalten, Interpretationen, a?sthetische Emotionen und mentale Erga?nzungen nur in einer zeitlich ausgedehnten Bildbetrachtung entfalten ko?nnen. Die empirische Psychologie und die Psychoanalyse besitzen dagegen eine lange Tradition der Erforschung temporaler Aspekte von Wahrnehmung und Beziehungserleben, jedoch wurden ihre Erkenntnisse bisher kaum fu?r die kunstwissenschaftliche Forschung nutzbar gemacht. »Verwicklungen des Betrachters« erweitert die rezeptionsa?sthetische Methode um psychodynamische Perspektiven, die eine trennscharfe Differenzierung verschiedener Modi der zeitgebundenen a?sthetischen Erfahrung ermo?glichen. Neubetrachtungen bekannter Werke der 1960er bis 1980er Jahre veranschaulichen die Plausibilita?t und Produktivita?t dieser transdisziplina?ren Betrachtungsweise. 606 $aVisual sociology 615 0$aVisual sociology. 676 $a302.23 700 $aJohn$b Timo$01779456 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9910915712403321 996 $aVerwicklungen des Betrachters$94302890 997 $aUNINA