LEADER 06107oam 2200565 c 450 001 996509961903316 005 20230331174359.0 010 $a3-8394-5845-5 024 7 $a10.1515/9783839458457 035 $a(CKB)5590000000487016 035 $a(DE-B1597)583078 035 $a(DE-B1597)9783839458457 035 $a(MiAaPQ)EBC6644475 035 $a(Au-PeEL)EBL6644475 035 $a(OCoLC)1257666155 035 $a(transcript Verlag)9783839458457 035 $a(EXLCZ)995590000000487016 100 $a20220221d2021 uy 0 101 0 $ager 135 $aur||#|||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 14$aDer Ko?rper als Vermittler zwischen Musik und (all)ta?glicher Lebenswelt$eDistanzauslotungen am Beispiel ausgewa?hlter Werke der Neuen Musik$fKarolin Schmitt-Weidmann 205 $a1st ed. 210 $aBielefeld$ctranscript Verlag$d2021 215 $a1 online resource (350 p.) 225 0 $aMusik und Klangkultur$v54 311 $a3-8376-5845-7 327 $aFrontmatter 1 Inhalt 5 Vorwort 7 1. Der Begriff der a?sthetischen Erfahrung im Fokus von Kunstdefinitionen 13 2. A?sthetische Erfahrung versus allta?gliche Erfahrung? 23 3. A?sthetische Erfahrung in außerku?nstlerischen Bereichen 27 4. A?sthetisches Erleben als »Versunkenheit in fokussierte Intensita?t« - Hans Ulrich Gumbrecht 30 5. Das »Erscheinen« als Brennpunkt a?sthetischer Wahrnehmung - Martin Seel 35 6. Kunst jenseits a?sthetischer Erfahrungen? 38 7. Das »Reale« in der Kunst 40 8. Institutionelle Rahmungen als kunstdefinitorische Grundlage 50 9. »Kunst als menschliche Praxis« - Georg W. Bertram 53 10. A?sthetische Erfahrung als Schwellenerfahrung 54 1. Exposition am Beispiel der kompositorischen Poetik Robin Hoffmanns 61 2. Der Begriff der ku?nstlerischen Verko?rperung 66 3. Werk und Ko?rper - Ko?rper als Werk? 70 4. Pra?senz und Gegenwa?rtigkeit 75 5. Zu einer A?sthetik des Erscheinens - Martin Seel 79 6. Bezugsebenen und Projektionsfla?chen ko?rperlicher und lebensweltlicher Betrachtungen zwischen Natur und Kultur 83 7. Wahrnehmungsprozesse im Rahmen einer Pra?senzkultur 86 8. Facetten des Alltags 98 9. Ko?rperwahrnehmungen in performativen Ra?umen 107 10. Ko?rperwahrnehmungen in der Zeit 110 1. Sport im Konzertsaal - Musik in der Turnhalle Erwartungsbru?che und Transformationsprozesse in Annesley Blacks Smooche de la Rooche II (2007), Schla?germusik (2010), Flowers of Carnage (2013/2014) sowie Annesley Black/ Margit Sade-Lehni: score symposium (2018) 117 2. Auf dem eigenen Ko?rper Aktive und passive Ko?rperwahrnehmungen am Beispiel der Bodypercussion-Stu?cke ?Corporel (1985) von Vinko Globokar, An-Sprache (2000) von Robin Hoffmann und Hirn & Ei (2010/2011) von Carola Bauckholt 134 3. Komponierte Bewegungen als a?sthetischer Forschungsprozess am Beispiel der Organkomposition Ko?rper-Sprache (1979/1980) von Dieter Schnebel 159 4. »Mit letztem Atem« Ko?rperliche Grenzerfahrungen am Beispiel von »(t)air(e)« fu?r Flo?te solo (1980/1983) von Heinz Holliger 187 5. Der Herzschlag als Dirigent Heinz Holligers Cardiophonie fu?r Oboe und drei Magnetophone (1971) und Cathy van Ecks Double Beat - a performance for plastic bags, breath, two heart beats and electronics (2013) 200 6. »kunst ist eine schlimme sache« Ko?rperliche Grenzerfahrungen und Behinderungen in Seiltanz (1982) und anderen Werken von Hans-Joachim Hespos 208 IV. Fazit: Der Ko?rper als Vermittler 249 Print 267 Online 286 Auffu?hrungsmaterialien 288 1. Interview mit Dieter Schnebel vom 9. Juli 2016 in Hofgeismar 291 2. Interview mit Robin Hoffmann vom 15. Oktober 2016 in Frankfurt a.M. 298 3. Interview mit Annesley Black vom 15. Oktober 2016 in Frankfurt a.M. 304 4. Interview mit Vinko Globokar vom 10. Februar 2017 in Paris 315 5. Interview mit Heinz Holliger vom 16. Dezember 2017 in Basel 322 6. Interview mit Hans-Joachim Hespos vom 16. September 2018 in Ganderkesee 330 7. Interview mit Cathy van Eck vom 12. November 2018 per Skype 338 8. Telefoninterview mit Annesley Black vom 13. Mai 2019 344 330 $aDie ku?nstlerische Hinwendung zu Pha?nomenen des ta?glichen Lebens in Verbindung mit der aufkommenden A?sthetisierung des Alltagslebens hat seit den 1960er Jahren zu einer Neubetrachtung des Verha?ltnisses zwischen Kunst und Nicht-Kunst gefu?hrt. In diesem Zusammenhang kommt dem spezifischen Einsatz des Musikerko?rpers eine Schlu?sselfunktion zu. Karolin Schmitt-Weidmann leitet aus ihm Distanzauslotungen zwischen Kunst und Nicht-Kunst ab und eruiert diese anhand von konkreten Werkbeispielen. Dafu?r greift sie zuru?ck auf hier erstmalig vero?ffentlichte Interviews mit Annesley Black, Cathy van Eck, Dieter Schnebel, Vinko Globokar, Hans-Joachim Hespos, Robin Hoffmann und Heinz Holliger zum Verha?ltnis von Kunst und Lebenswelt. 410 0$aMusik und Klangkultur 606 $aNeue Musik; Ko?rper; Performativita?t; A?sthetik; Kunstbegriff; Musik; Klang; Musikwissenschaft; New Music; Body; Performativity; Aesthetics; Concept of Art; Music; Sound; Musicology; 610 $aAesthetics. 610 $aBody. 610 $aConcept of Art. 610 $aMusic. 610 $aMusicology. 610 $aPerformativity. 610 $aSound. 615 4$aNeue Musik; Ko?rper; Performativita?t; A?sthetik; Kunstbegriff; Musik; Klang; Musikwissenschaft; New Music; Body; Performativity; Aesthetics; Concept of Art; Music; Sound; Musicology; 686 $aLR 56828$qSEPA$2rvk 700 $aSchmitt-Weidmann$b Karolin$pUniversita?t Kassel, Deutschland$4aut$01276769 712 02$aBoehringer Ingelheim Stiftung$4fnd$4http://id.loc.gov/vocabulary/relators/fnd 801 0$bDE-B1597 801 1$bDE-B1597 906 $aBOOK 912 $a996509961903316 996 $aDer Ko?rper als Vermittler zwischen Musik und (all)ta?glicher Lebenswelt$93008953 997 $aUNISA