LEADER 08284oam 2201165 c 450 001 9911047869403321 005 20260202090927.0 010 $a3-8394-7600-3 024 3 $a9783839476000 035 $a(MiAaPQ)EBC32061257 035 $a(Au-PeEL)EBL32061257 035 $a(CKB)38737811800041 035 $a(OCoLC)1515485280 035 $a(transcript Verlag)9783839476000 035 $a(EXLCZ)9938737811800041 100 $a20260202d2025 uy 0 101 0 $ager 135 $aurcnu|||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aBilder als Zeugen$eZur Ästhetik investigativer Strategien bei Forensic Architecture und in der zeitgenössischen Kunst$fMaria Sitte 205 $a1st ed. 210 $aBielefeld$ctranscript Verlag$d2025 215 $a1 online resource (0 pages) 225 0 $aImage 311 08$a3-8376-7600-5 327 $aCover -- Inhalt -- Einleitung -- Zentrale Fragestellungen und These -- Methoden -- Vorgehensweise -- Aktueller Forschungsstand zu Forensic Architecture -- I Investigation als Konstrukt und Praxis des Bezeugens: Begriffsauslegung und Spannungsfelder -- 1.1Annäherung an eine Definition des Investigativen aus journalistischer Perspektive -- 1.2Programmatiken investigativer (Kunst?)Praktiken -- 1.2.1Edward A. Shanken und die Fremdzuschreibung als »Investigatory Art« -- 1.2.2Forensic Architecture und das Konzept der »Investigative Aesthetics« -- 1.3Traditionslinien und (kunst?)historische Verwandtschaften -- 1.4Problematiken sinnstiftender Investigation -- 1.4.1Figuren und Effekte visueller Glaubwürdigkeit -- 1.4.2»Rahmen« der Sichtbarkeit -- 1.4.3Antagonistische Bilder -- 1.5Zwischenfazit: Vom Mythos des Enthüllens und der Schwierigkeit unterschiedlicher Bedeutungsfacetten -- II Investigative Strategien zwischen wissenschaftlichen Vermittlungsformen und ästhetisierenden Visualisierungsstrategien bei Forensic Architecture -- 2.1Inszenierungen wissenschaftlicher Vermittlungsformen - »The Murder of Pavlos Fyssas« (2018) -- 2.1.1Das Präsentieren der Präsentation: Der Hintergrund als ästhetische Konstante -- 2.1.2Das Prinzip komparativer Bildtableaus -- 2.1.3Zur Sinnstiftung sprachlichen Vortragens -- 2.1.4Performanz von Expert:innen -- 2.1.5Über den Eindruck lückenloser Verbrechensaufklärung -- 2.2Forensische Effekte als Beglaubigungsstrategien - »The Murder of Halit Yozgat« (2017) -- 2.2.1Zur Rhetorik forensischer Indexikalität -- 2.2.2Experimente und ihre Autorität suggerierende Diagrammatik -- 2.2.2.1Zeitliches Diagnoseverfahren: Weg?Zeit?Diagramme -- 2.2.2.2Ballistische Untersuchungen und infografische Schaubilder -- 2.2.3Exkurs: In Augenschein nehmen. Die Betrachter:innen am Tatort -- 2.2.4»Counter Forensics« als glaubwürdige Überzeugungskunst. 327 $a2.3Ästhetisierende Visualisierungsstrategien - »The Killing of Zineb Redouane« (2020) -- 2.3.1Vom emotionalisierenden Modus der Augenzeug:innenvideos -- 2.3.2Narrativer Höhepunkt: Zum suggestiven Einsatz der Schwarzblende -- 2.3.3Verbrechen und ihre Gesichter: Identifizierungs- und Erinnerungsbilder -- 2.3.4Zwischenfazit -- 2.4Investigative Rezeption zwischen informativer Aufklärung und emotionaler Betroffenheit -- 2.4.1Investigative Strategien im Dienst epistemischer und moralischer Überzeugung -- 2.4.2Von der Problematik der strikten Deutungshoheit -- 2.4.3Die Werke als moralische Anklage und ihre tribunale Dimension -- 2.4.4Mitwissende zweiter Ordnung: Das Publikum -- III Von der (Un?)Einlösbarkeit des Forum?Gedankens im Ausstellungskontext und der ambivalenten Rolle des (Kunst?)Publikums -- 3.1Der Forum?Begriff mit dem Anspruch partizipativer Teilhabe -- 3.2Zum Verständnis visueller Sinnstiftung -- 3.3Überzeugungsimperativ der ästhetischen Erfahrung -- 3.3.1Inszenierte Diskursivierung - »Enter the Void« (2020) -- 3.3.2Vom Mythos totaler Transparenz - »Investigative Commons« (2021) -- 3.3.3Mystifizierung verdeckter Ermittlungen - »Laura Poitras. Circles« (2021) -- 3.4Die entmündigten Betrachter:innen im Ausstellungskontext -- 3.5Foren und ihr produktives Potenzial -- 3.6Zwischenfazit -- IV Strategien des Investigativen im zeitgenössischen Kunstkontext in Abgrenzung zu Forensic Architecture -- 4.1Fiktionalisierung forensischer Rekonstruktionen bei Lawrence Abu Hamdan -- 4.2Investigative Gegenstrategien bei Mario Pfeifer -- 4.3Experimentelle Umweltforensik bei Susan Schuppli -- 4.4Das Einlösen einer »Investigativen Ästhetik« -- 4.5Divergente Begriffe des Investigativen: Autoritäre versus selbstreflexive Rezeptionsvorgaben -- V Diskussion um die Potenziale und Dilemmata des investigativen Topos. 327 $a5.1Eine Kritik mit Einschränkung: »Oppositionell in der Sache, aber konformistisch im Stil« -- 5.2Idealisierung investigativer Kunst als Krisenlöser -- 5.3Zur Einordnung einer »Investigativen Ästhetik« -- 5.4Weitere Tendenz: Dekonstruktion investigativer Rekonstruktion -- VI Konklusion -- Zusammenfassung aller Untersuchungsergebnisse -- Ausblick -- Interview mit Sarah Nankivell -- Dank -- Literaturverzeichnis -- Vorträge -- Abbildungen -- Abbildungsnachweis. 330 $aIn der Kunst lässt sich gegenwärtig eine Tendenz zu investigativen Recherchemethoden beobachten, um staatliche Verbrechen, Korruption und Machtmissbrauch zu rekonstruieren. Dies hat weitreichende Folgen für die Bildsprache: Mit dem aufklärenden Anspruch werden häufig visuelle Effekte der Nachvollziehbarkeit und Glaubwürdigkeit aufgerufen. Maria Sitte erläutert am Beispiel ausgewählter Filme des Kollektivs Forensic Architecture, welchen beglaubigenden Prinzipien ihre Bildästhetik verpflichtet ist. Die Untersuchung zeigt die Vielfalt verifizierender Darstellungsweisen ebenso wie problematische Bildpolitiken auf. Durch die Kontextualisierung mit Werken von Lawrence Abu Hamdan, Mario Pfeifer und Susan Schuppli werden divergente Konzepte investigativ engagierter Kunst erkennbar. 517 2 $atw7600 Sitte, Investigative und forensische Strategien$eZur Ästhetik investigativer Strategien bei Forensic Architecture und in der zeitgenössischen Kunst 606 $aFilm 606 $aVisuelle Kultur 606 $aVisual Culture 606 $aContemporary Art 606 $aZeitgenössische Kunst 606 $aMedia Art 606 $aMedienkunst 606 $aResearch 606 $aInvestigation 606 $aRecherche 606 $aArtistic Research 606 $aKünstlerische Forschung 606 $aMedia Theory 606 $aMedientheorie 606 $aArt 606 $aLawrence Abu Hamdan 606 $aSociety 606 $aLaw 606 $aMario Pfeifer 606 $aPolitical Art 606 $aSusan Schuppli 606 $aArt History of the 21st Century 606 $aForensic Architecture 606 $aFine Arts 606 $aKunst 606 $aGesellschaft 606 $aRecht 606 $aPolitische Kunst 606 $aKunstgeschichte des 21. Jahrhunderts 606 $aKunstwissenschaft 615 4$aFilm 615 4$aVisuelle Kultur 615 4$aVisual Culture 615 4$aContemporary Art 615 4$aZeitgenössische Kunst 615 4$aMedia Art 615 4$aMedienkunst 615 4$aResearch 615 4$aInvestigation 615 4$aRecherche 615 4$aArtistic Research 615 4$aKünstlerische Forschung 615 4$aMedia Theory 615 4$aMedientheorie 615 4$aArt 615 4$aLawrence Abu Hamdan 615 4$aSociety 615 4$aLaw 615 4$aMario Pfeifer 615 4$aPolitical Art 615 4$aSusan Schuppli 615 4$aArt History of the 21st Century 615 4$aForensic Architecture 615 4$aFine Arts 615 4$aKunst 615 4$aGesellschaft 615 4$aRecht 615 4$aPolitische Kunst 615 4$aKunstgeschichte des 21. Jahrhunderts 615 4$aKunstwissenschaft 700 $aSitte$b Maria$p

Maria Sitte, Hamburger Kunsthalle, Deutschland

$4aut$01887470 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9911047869403321 996 $aBilder als Zeugen$94524328 997 $aUNINA