LEADER 10281nam 22006013 450 001 9911026149903321 005 20210901203648.0 010 $a9783835346352 010 $a3835346350 035 $a(CKB)4940000000609921 035 $a(MiAaPQ)EBC6714794 035 $a(Au-PeEL)EBL6714794 035 $a(NjHacI)994940000000609921 035 $a(OCoLC)1266908758 035 $a(Perlego)2837189 035 $a(EXLCZ)994940000000609921 100 $a20210901d2021 uy 0 101 0 $ager 135 $aurcnu|||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 14$aDie Kunst der Außenseiter $eAusstellungen und Ku?nstlerkarrieren im absolutistischen Paris jenseits der Akademie 205 $a1st ed. 210 1$aGo?ttingen :$cWallstein Verlag,$d2021. 210 4$d©2021. 215 $a1 online resource (409 pages) 311 08$a9783835339071 311 08$a3835339079 320 $aIncludes bibliographical references (pages 376-401) and index. 327 $aUmschlag -- Titel -- Impressum -- Inhalt -- Einleitung -- Licht und Schatten -- Orte der Sichtbarkeit -- Spurensuche -- Kapitel 1. Alternative Kunstausstellungen in Paris und ihre Akteure -- 1.1 Die ?befreite? Ausstellung und die Sichtbarkeit der ?Anderen? -- 1.2 Die a?lteste Kunstausstellung von Paris und die Salons der Acade?mie royale im Louvre -- Die Geburt der Kunstausstellung in Paris auf der Place Dauphine -- Publikum und Marktwert - Die Place Dauphine als Motor der Akademie-Ausstellungen im Louvre -- 1.3 Die Entwicklung der Kunstkritik zwischen akademischem Diskurs und anonymen Pamphleten -- La Font de Saint-Yenne, Diderot und die akademische Kunstkritik -- Polemik und Politik -- 1.4 Resu?mee -- Kapitel 2. Konkurrenzen, Adaptionen - Die Acade?mie de Saint-Luc (1649-1776) zwischen Handwerk und ?freier? Kunst -- 2.1 Die Pariser Ku?nstler zwischen Zunft und Hof -- 2.2 Ein neues System -- Die Gru?ndungen der Acade?mie royale de peinture et de sculpture (1648) und der Acade?mie de Saint-Luc (1649) -- ?Arbeit? und ?Kunst? - Symbolische Machtpolitik zwischen Zunft und Akademie -- Identita?tsstiftende Diskurse - Die confe?rences der Acade?mie royale de peinture et de sculpture und die Rolle des Amateur -- 2.3 Status, Monopol und Konkurrenz -- Theorie und Praxis - Die concours, das Aktzeichnen und die akademische Kunstausbildung -- Die Acade?mie de Saint-Luc und ihre Protektion durch die Familie Voyer d'Argenson -- 2.4 Gattungen, Techniken, Karrierechancen - Die Ausstellungen der Acade?mie de Saint-Luc -- Ausstellungsprofil und Akteure -- Handlungsra?ume weiblichen Kunstschaffens I - Institutionelle Anerkennung von Ku?nstlerinnen -- Die Bewertung der Ausstellungen der Lukasakademie - Versuch einer kritischen Revision. 327 $a2.5 Nationale Gro?ße und Kontrollverlust - die Kunstpolitik des letzten directeur ge?ne?ral des ba?timents du roi und das Ende der Acade?mie de Saint-Luc -- Ungeliebte ?Akademie? - Die Acade?mie de Saint-Luc zwischen Zunft und ko?niglicher Kunstverwaltung -- Der comte d'Angiviller als directeur ge?ne?ral des ba?timents und sein patriotisches Projekt der Grands Hommes de la France -- Die Schließung der Acade?mie de Saint-Luc (1776) und die ?Befreiung? der Ku?nste -- 2.6 Paris nach der Schließung der Zunft: ?Befreite?Ku?nstler, der Kunstmarkt und neue Konzepte -- libertas artibus restitua - Die Freiheit der Kunst ist wieder hergestellt? -- Der Pariser Kunstmarkt - alte Fragestellungen und neue Entwicklungen -- 2.7 Resu?mee -- Kapitel 3. Die Projekte fu?r ein Kunstzentrum im Colise?e -Modernita?t, Internationalita?t und Partizipation als Gegenentwurf zur Acade?mie royale de peintureet de sculpture -- 3.1 Neue Dynamiken an neuen Orten -- 3.2 Von der Themse an die Seine - Kulturtransfer zwischen London und Paris -- »La douce e?galite?« - Die Entwicklung der Pariser Vauxhall-Kultur -- Das Colise?e und die Rolle der bildenden Ku?nste in der Vauxhall-Kultur -- 3.3 Kunst oder Kommerz? Die Colise?e-Ausstellung von 1776 -- Eine neue Ausstellung fu?r die Hauptstadt -- Die Colise?e-Ausstellung als internationales Ku?nstlerforum und der Pariser Wille-Zirkel -- 3.4 Die erweiterten Pla?ne fu?r 1777 und ihr Bedrohungspotenzial fu?r die Acade?mie royale -- Das Colise?e als alternatives Kunstzentrum der Hauptstadt -- Weimar und Paris - Moderne Konzepte und Ideentransfer -- Neu und bedrohlich - Missto?ne und o?ffentliche Debatte -- 3.5 Das Ende der Colise?e-Initiative und die Folgen -- Das Colise?e-Verbot -- Der Rechtsstreit, seine kunstpolitischen Implikationen und die o?ffentliche Resonanz -- 3.6 Resu?mee. 327 $aKapitel 4. Kunst und Experiment - Die Ausstellungen im Salon de la Correspondance (1779-1787) zwischen Objektstudium und innovativer Kunstbetrachtung -- 4.1 Der Salon de la Correspondance von Pahin de la Blancherie - ein muse?e der Aufkla?rung und seine Akteure -- 4.2 Kunstbetrachtung als vergleichendes Objektstudium im Kontext des aufgekla?rten muse?e -- Die fru?hen Wechselausstellungen -- Der Salon de la Correspondance und die Acade?mie royale des Sciences -- Die Correspondance als Forum jenseits der Gattungsgrenzen: Der Ku?nstler und Erfinder Arnaud Vincent de Montpetit -- 4.3 Die Popularisierung des Salon de la Correspondance und die Autonomisierung der Kunstausstellungen -- Die Funktion der neuen Kunstausstellungen und ihre Akteure -- Alte Unbekannte: Die Ku?nstler Lorta und Mauperin bei den Pariser Kunstausstellungen -- Der Ausstellungsraum als Bu?hne: Johann Anton de Peters und Franz Peter Joseph Kymli -- 4.4 Der Salon de la Correspondance und die Acade?mie royale de peinture et de sculpture -- Die Karriere eines Verschma?hten: Joseph Ducreux' te?tes d'expression im Salon de la Correspondance -- Handlungsra?ume weiblichen Kunstschaffens II - Ade?lai?de Labille-Guiard und Elisabeth Vige?e-Lebrun auf dem Weg in die Acade?mie royale -- Ku?nstler der Acade?mie royale im Salon de la Correspondance -- Der Salon de la Correspondance und die ko?nigliche Kunstverwaltung: vergebliches Werben um Anerkennung -- 4.5 Der Salon de la Correspondance an der Schwelle zum modernen Ausstellungshaus -- Improvisation und erste Schritte: Ein U?berblick u?ber das Werk der Ku?nstlerfamilien Restout und Halle? im Juli 1782 -- Ungeliebte O?ffentlichkeit: Claude Joseph Vernet und die erste monografische Retrospektive eines lebenden Ku?nstlers (1783) -- Die U?berblicksausstellung zur franzo?sischen Schule und der gou?t patriotique. 327 $aEskalation: Ausstellungsmonopol und Nationalkunst als Konfliktfelder mit der ko?niglichen Kunstverwaltung -- 4.6 Resu?mee -- Kapitel 5. Ideal und Elend - Die jungen Ku?nstlerinnen und Ku?nstler der Expositions de la Jeunesse (um 1759-1791) -- 5.1 Eine Ausstellung erfindet sich neu -- 5.2 Die Ausstellungen der Place Dauphine als Forum der Ku?nstlerjugend (um 1759-1788) -- »[...] zu fo?rderlich fu?r die jungen Ku?nstler [...], um nicht lobend erwa?hnt zu werden« - Kunstkritik und pa?dagogischer Auftrag auf der Place Dauphine -- Die Ausstellung als Arena -- 5.3 Handlungsra?ume weiblichen Kunstschaffens III - Die jungen Ku?nstlerinnen auf der Place Dauphine -- Berufsku?nstlerinnen und O?ffentlichkeit im 18. Jahrhundert -- Ade?lai?de Labille-Guiards ?Musenhort? auf der Place Dauphine -- 5.4 Konkurrenz und Debatte -- Der Kampf um Sichtbarkeit -- Misogyne Kritik und Satire - Maucerts Darstellung der Place Dauphine von 1784 -- »[D]iese neue Manie, Malerin zu werden« - Die Debatte um den Beruf der Malerin im »Journal Ge?ne?ral de France« (1785) -- 5.5 Die Place Dauphine als Ort der Utopien -- Historienmalerinnen und der Traum von Griechenland -- Die letzten Jahre bei Lebrun (1789-1791) - Kontinuita?ten, Za?suren, Aufbru?che -- 5.6 Resu?mee -- Schluss -- Inszenierung, Experiment und Diversifizierung des Kunstbegriffs -- Neue Akteure, neue Konkurrenzen -- Anerkennung und Karriere -- Umka?mpfte ?Freiheit? -- Geschlechterverha?ltnisse -- Paris und Europa -- Kunst und Revolution -- Dank -- Appendix -- Bibliografie -- Unpublizierte Quellen -- Publizierte Quellen (unter Beru?cksichtigung spa?terer Editionen) -- Auktionskataloge -- Zeitungen und Zeitschriften des 18. Jahrhunderts -- Forschungsliteratur -- Ausstellungskataloge -- Nachschlagewerke / Online-Ressourcen -- Abbildungsnachweis -- Personenregister. 330 $aAlternatives Kunstleben in Paris jenseits der absolutistischen Kulturpolitik. Die Pariser Acade?mie royale de peinture et de sculpture war ein zentraler Pfeiler der absolutistischen Kulturpolitik des Ancien Re?gime. Sie stellte die repra?sentative Macht der Kunst in den Dienst der Krone. Bestimmte Gruppen wie etwa Ku?nstlerinnen waren von der staatlichen Kunstfo?rderung und den offiziellen Salons weitgehend ausgeschlossen und damit praktisch zur Unsichtbarkeit verdammt. Diese Studie widmet sich als erste umfassend den Außenseitern des absolutistischen Kunstsystems und ihrer Suche nach o?ffentlicher Anerkennung. In den Jahrzehnten vor der Revolution entstanden in Paris mehrere alternative Ausstellungsorte, die Schaupla?tze lebendiger Auseinandersetzungen u?ber die Freiheit der Kunst, u?ber Geschlechterbilder und Kunstgeschmack waren. In dieser Analyse des umka?mpften Kunstlebens jenseits der Acade?mie royale erscheint das absolutistische Paris weniger als gleichgeschalteter Kunstkosmos denn als innovatives Spannungsfeld, in dem bereits zahlreiche Formen der Kunstpra?sentation erprobt wurden, die gemeinhin als "Erfindungen" des 19. Jahrhunderts gelten. 517 $aKunst der Außenseiter 606 $aArt, Modern 606 $aArt, Modern$y18th century 606 $aOutsider art 607 $aFrance$zParis$2fast$1https://id.oclc.org/worldcat/entity/E39QbtfRkKTXcHQJ477vgbjTxc 608 $aHistory.$2fast 615 0$aArt, Modern. 615 0$aArt, Modern 615 0$aOutsider art. 676 $a709.04 700 $aSalomon$b Sarah$01847433 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9911026149903321 996 $aDie Kunst der Außenseiter$94433025 997 $aUNINA