LEADER 06591oam 2200853 c 450 001 9911018846903321 005 20260102090118.0 010 $a3-8467-6935-5 024 7 $a10.30965/9783846769355 035 $a(MiAaPQ)EBC32149938 035 $a(Au-PeEL)EBL32149938 035 $a(CKB)39212841100041 035 $a(OCoLC)1523373882 035 $a(nllekb)BRILL9783846769355 035 $a(Brill | Fink)9783846769355 035 $a(EXLCZ)9939212841100041 100 $a20260102d2025 uy 0 101 0 $ager 135 $aurcnu|||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aLeben, Filmen$eJonas Mekas und der Wert des lichten Augenblicks$fEva Kuhn 205 $a1st ed. 210 $aPaderborn$cBrill | Fink$d2025 215 $a1 online resource (192 pages) 225 0 $aFilm Denken 311 08$a3-7705-6935-0 320 $aIncludes bibliographical references and index. 327 $aFront Cover -- Half Title -- Series Information -- Title Page -- Copyright Page -- Inhalt -- Einleitung -- 1. Die Verknüpfung von Produktions- und Lebenszeit (Lost Lost Lost) -- 1.1 Rauh und unpoliert. Ästhetik und Politik eines Neuen Amerikanischen Films -- 1.1.1 Mit dem persönlichen Film gegen die mediale Selbstvergessenheit -- 1.1.2 Filmkunst und die Berufung auf den Amateur -- 1.1.3 Mekas' Notizen zum Neuen Amerikanischen Film von 1962 -- 1.2 Lost Lost Lost. Der initiale Riss und das subversive Potenzial migrantischer Blicke -- 1.2.1.Festhalten..Fragmente.eines.Dokumentarfilms.über.die.litauische.Exilgemeinschaft (Reel 1, Reel 2) -- 1.2.2 Loslassen und Reagieren. Die Gegenwart des Drehs (Reel 3, Reel 4) -- 1.2.3.Die.Intensivierung.des.(gefilmten).Augenblicks.(Reel 5) -- 1.2.4.Filmende.Gemeinschaft,.Direct.Cinema.und.ein.filmisches.Unabhängigkeits-Manifest (Reel 6) -- 1.2.5.Das.doppelte.Ende..Die.eigene.filmische.Handschrift.als.Ausdruck.von Korrespondenz -- 1.3 Von den Alibifiguren zu den eingestandenen Protagonist:innen eines persönlichen Films -- 2. Filmtagebuch und die radikale Zeitlichkeit des Lebens (Walden) -- 2.1 Koinzidenz und Kontaktaufnahme. Die (Un-)Mittelbarkeit des filmischen Tagebucheintrags -- 2.2 Tagwerk und Nachtschichten. Das (glückliche) Leben als Laboratorium des Films -- 2.3 Das rigorose Zeitregime des Kinos -- 2.3.1 Die Gegenwartsform oder (Einzel-)Bilder am laufenden Band -- 2.3.2 Notes.on.a.Circus..Transformation.eines.vorfilmischen.Spektakels -- 2.3.3 Apparatur und Rhapsodie -- 2.3.4 Die Arbeit des Todes: Final Cut (Pasolini) versus Montage in der Kamera (Mekas) -- 2.4 Zum Terrain der Unabhängigen: Jonas Mekas und Henry David Thoreau -- 2.4.1 Erbauliche Tätigkeiten: vom Wohnen, Schreiben (und Filmen) -- 2.4.2 Benachbarn und Kontaktaufnehmen: vom anhaltenden Akt, sich einzugliedern. 327 $a2.4.3.Walden.als.Fabrikation.des.Gehens:.eine.filmische.Unterwanderung.des städtischen Raums -- 3. Das Glänzen des Unscheinbaren (As I Was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty) -- 3.1 Einsichten und Sinnesreize - die Frage nach dem Sinn (des Lebens) -- 3.1.1 Filmen gegen den Abgrund der Innerlichkeit -- 3.1.2.Außer.sich,.in.der.sinnlichen.Fülle.des.Lebens -- 3.2 Gesteigerte Sichtbarkeit: die Produktion und Rezeption von Glimpses -- 3.2.1 Korrespondenzen zwischen Subjekt und Objekt des Blickens/Glänzens -- 3.2.2.Geglückte.Ergebnisse.des.Zufalls -- 3.2.3 Gegenlichter -- 3.2.4.Gegenwartseffekte:.Belichtungen.und.Zeitsprünge -- 3.2.5 Direkte (Augen-)Blicke -- 3.3 Der Wert des Unbeschwerten vor dem Hintergrund des Grauens -- 3.3.1 Das Abenteuer (?cela qui m'advient") -- 3.3.2 Übersehenes und Common Places -- 3.3.3 Die kleine Form -- 3.3.4 Losgelöst: Suspendierte Augenblicke -- Dank -- Back Cover. 330 $aJonas Mekas (1922?2019) hat ein filmisches OEuvre hinterlassen, das den Begriff des Lebenswerks gleichermaßen verkörpert wie theoretisch herausfordert. Seit seiner Ankunft als litauischer Migrant in New York blieb der Mann mit seiner Kamera untrennbar verbunden. Angesichts des radikalen Schwindens der Zeit, das seine Filme sichtbar machen, kultiviert Mekas mit seinem filmischen Tagebuch eine Haltung zum Leben, die die Kameraselbst zum Vorbild nimmt: Er wendet sich der sinnlichen Gegenwart zu und setzt sich Licht und Farben aus. In einem Verfahrender spontanen Zerlegung und Synthetisierung des Sichtbaren verdichtet Mekas ausgewählte, unbeschwerte Augenblicke seines Alltags zu pointierten visuellen Ereignissen, wodurch das Gewöhnliche und Unscheinbare eine neue Evidenz gewinnt. Die lebenslange Feier dieser lichten Augenblicke ist politisch zu verstehen ? als subversive Reaktion auf jene totalitären Ideologien, die das 20. Jahrhundert mit Gewalt und Krieg geprägt und kollektive wie individuelle Traumata hinterlassen haben. Anhand von drei ausgewählten Tagebuchfilmen untersucht dieses Buch das philosophische Programm von Mekas? Werk im Rahmen eines New American Cinema, das Film als Arbeit an der Wahrnehmung begreift und an die transformative Kraft bewegter Bilder glaubt. 410 0$aFilm Denken. 410 0$aScho?ningh and Fink Literature and Culture Studies E-Books Online, Collection 2025 606 $aExperimentalfilm 606 $aAvantgardefilm 606 $aFilm und Tagebuch 606 $aFilmphilosophie 606 $aNew American Cinema 606 $aKamera als Lebensbegleiter 606 $aFilmische Autobiografie 606 $aModerne europäische Filmkunst 606 $aSubversive Filmkunst 606 $aExperimental Film 606 $aAvant-Garde Film 606 $aFilm and Diary 606 $aFilm Philosophy 606 $aCamera as a Life Companion 606 $aFilm Autobiography 606 $aModern European Cinema 615 4$aExperimentalfilm 615 4$aAvantgardefilm 615 4$aFilm und Tagebuch 615 4$aFilmphilosophie 615 4$aNew American Cinema 615 4$aKamera als Lebensbegleiter 615 4$aFilmische Autobiografie 615 4$aModerne europäische Filmkunst 615 4$aSubversive Filmkunst 615 4$aExperimental Film 615 4$aAvant-Garde Film 615 4$aFilm and Diary 615 4$aFilm Philosophy 615 4$aCamera as a Life Companion 615 4$aFilm Autobiography 615 4$aModern European Cinema 676 $a700 700 $aKu?hn$b Eva$4aut$01842136 801 0$bNL-LeKB 801 1$bNL-LeKB 906 $aBOOK 912 $a9911018846903321 996 $aLeben, Filmen$94422109 997 $aUNINA