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200 10$aFilm als Theorie $eBildforschung bei Harun Farocki und Jean-Luc Godard /$fVolker Pantenburg
205   $a1. Aufl.
210  1$aBielefeld : $ctranscript-Verlag, $d[2015]
210  4$d©2006
215   $a1 online resource (324 p.)
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320   $aIncludes bibliographical references.
327   $tFrontmatter -- $tINHALT -- $tEinleitung -- $tI. Le Film qui pense -- $tII. Die Kamera als Pinsel ? Film und Malerei -- $tIII. Abweichung als Norm ? Anmerkungen zum Essayfilm -- $tIV. Cut - Zwischenspiel im Schneideraum -- $tV. Taking Pictures - Fotografie und Film -- $tVI. Zwei oder drei Möglichkeiten, mit den Händen zu sprechen -- $tSchlussbemerkung -- $tÜbersetzung der französischen Zitate -- $tLiteratur -- $tBildnachweise -- $tDank -- $tBackmatter 
330   $a»C'est le film qui pense«, sagt Jean-Luc Godard: Der Film mit seinen Bild- und Tonfolgen sei als eigenständige Form des Denkens aufzufassen und eröffne andere Reflexionsmöglichkeiten als die Sprache. Dabei ist dem Medium Film die theoretische Abstraktion scheinbar fremd - zu sehen ist stets Konkretes: Ein Zug fährt in einen Bahnhof ein, Arbeiter kommen aus einem Fabriktor, eine Frau verkauft Zeitungen auf den Champs-Elysées. Angefangen mit den Montagetheorien des russischen Films hat es jedoch immer wieder Versuche gegeben, durch die Kombination von Einstellungen Theoretisches sichtbar zu machen; es nicht als Worte an die Bilder heranzutragen, sondern innerhalb des Mediums selbst zu artikulieren. Jean-Luc Godard und Harun Farocki arbeiten seit Jahrzehnten an einer solchen Praxis des »Films als Theorie«, in deren gedanklichem Zentrum der Schneideraum steht. Durch die Assoziation und Dissoziation unterschiedlicher Bildtypen - Malerei, Film, Fotografie - machen sie Filmdenken im Film sichtbar, überführen Blicke in Gesten und Gedanken. Farocki und Godard werden hier erstmalig ausführlich zueinander in Beziehung gesetzt. Als Filmemacher, Autoren, Bildforscher.
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