LEADER 03736oam 2200697 c 450 001 9910973861303321 005 20260102090118.0 010 $a3-8467-6117-6 024 7 $a10.30965/9783846761175 035 $a(CKB)4330000000533108 035 $a(OCoLC)ocn970655760 035 $a(nllekb)BRILL9783846761175 035 $a(MiAaPQ)EBC6517623 035 $a(Au-PeEL)EBL6517623 035 $a(OCoLC)1243540377 035 $a(Brill | Fink)9783846761175 035 $a(EXLCZ)994330000000533108 100 $a20260102d2017 uy 0 101 0 $ager 135 $aurun| uuuua 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $2rdacarrier 200 10$aApparition, Körper, Bild$eDas Helldunkel in Malerei und Film$fJennifer Sophia Bleek 205 $a1st ed. 210 $aPaderborn$cBrill | Fink$d2017 215 $a1 online resource 300 $aRevised habilitation - Rheinisch-Westfa?lische Technische Hochschule, Aachen, 2015. 311 08$a3-7705-6117-1 320 $aIncludes bibliographical references and index. 327 $tPreliminary Material /$rJennifer Bleek -- $tVorwort /$rJennifer Bleek -- $tEinleitung /$rJennifer Bleek -- $tVorüberlegungen zum Begriff der Mimesis /$rJennifer Bleek -- $tDas Prinzip des rilievo. Eine Verkörperungsstrategie der Malerei in der Proto- und Frührenaissance /$rJennifer Bleek -- $tDas Helldunkel, das Verhältnis von Natur und Kunst und die Frage der materia bei Leon Battista Alberti /$rJennifer Bleek -- $tDas chiaroscuro der Natur: Leonardo da Vincis Trattato della pittura (1492-1510) /$rJennifer Bleek -- $tMimesis, fotografische Materie und Film /$rJennifer Bleek -- $tCinéplastique und mimetische Interaktion: John Hustons Film The Maltese Falcon (USA 1941) /$rJennifer Bleek -- $tApparition, mimetische Interaktion, Bildtheorie /$rJennifer Bleek -- $tSchlussbetrachtung /$rJennifer Bleek -- $tLiteraturverzeichnis /$rJennifer Bleek -- $tPersonenregister /$rJennifer Bleek -- $tAbbildungsnachweis /$rJennifer Bleek -- $tAbbildungen /$rJennifer Bleek. 330 $aZwischen der Malerei der Frührenaissance und dem Film der 1920er bis 1940er Jahre gibt es deutliche Unterschiede, aber auch Gemeinsamkeiten. In beiden verschiedenen Medien gewinnen jeweils andere Aspekte von Realitätskonzepten an Bedeutung. Es ist in diesem Zusammenhang sinnvoll, von einer Konkretisierung künstlerischer Gestalt aus der Materie auszugehen. Unter dem Begriff der Apparition, d. h. der grundsätzlichen Möglichkeit des Erscheinens und Auftauchens von Körpern im Bild, kann diese in der vorliegenden Arbeit fruchtbar gemacht werden. Welchen Vorteil aber hat die Verwendung des Begriffs der Apparition gegenüber üblicheren Umschreibungen wie der figürlichen oder der körperlichen Darstellung genau? Warum erscheint das Helldunkel für eine Analyse der Apparition besonders geeignet? Welchen Mehrwert bietet dabei der Vergleich von Malerei und Film? 606 $aBewegung 606 $aChiaroscuro 606 $aGrisaille 606 $aKontrast 606 $aLicht 606 $aNaturnachahmung 606 $aPlastizität 606 $aSchwarzweißfilm 606 $aSchatten 606 $aRilievo 615 4$aBewegung 615 4$aChiaroscuro 615 4$aGrisaille 615 4$aKontrast 615 4$aLicht 615 4$aNaturnachahmung 615 4$aPlastizität 615 4$aSchwarzweißfilm 615 4$aSchatten 615 4$aRilievo 676 $a741.2 700 $aBleek$b Jennifer Sophia$4aut$01835892 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9910973861303321 996 $aApparition, Ko?rper, Bild$94413408 997 $aUNINA