LEADER 03552oam 2200493 c 450 001 9910963162003321 005 20260102090118.0 010 $a3-8382-7214-5 024 3 $a9783838272146 035 $a(CKB)4100000008700023 035 $a(MiAaPQ)EBC5782903 035 $a(ibidem)9783838272146 035 $a(EXLCZ)994100000008700023 100 $a20260102d2018 uy 0 101 0 $ager 135 $aurcnu|||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aWild at heart and weird on top $eSpielformen der Ironie im Film /$fSelina Hangartner, Irmbert Schenk, Hans Jürgen Wulff 205 $a1st ed. 210 $aHannover$cibidem$d2018 215 $a1 online resource (113 pages) $cillustrations 225 0 $aFilm- und Medienwissenschaft$v36 327 $aIntro -- Inhaltsverzeichnis -- 1 EINLEITUNG: Von der Satire zur universellen Ironie -- 1.1 Die filmische Ironie -- 1.2 Aufbau und Literatur -- 2 Ironie: Definition -- 2.1 Ironie als rhetorisches Register -- 2.2 Ironie als Kommunikationsform -- 2.2.1 Ironie und Intentionalität -- 2.2.2 Rezeptionsästhetische Aspekte -- 2.3 Ironie als Geisteshaltung -- 2.3.1 Romantische Ironie -- 2.3.2 Ironie und Kontingenz -- 3 Dimensionen der Ironie im Film -- 3.1 Mitgeteiltes und Erwartetes -- 3.1.1 Kongruenzerwartung und diskursive Gemeinschaften -- 3.1.2 Intertextualität -- 3.2 Mitgeteiltes und Gemeintes -- 3.3 Gemeintes und Werthintergrund -- 3.3.1 Satire und Satirisches -- 3.3.2 Revisionist Mythmaking -- 3.3.3 Kritik am Mythos -- 3.3.4 Postmoderne Ironie -- 4 Fallstudien: Ironie im Film, Ironie des Films -- 4.1 WILD AT HEART (1990) zwischen Verklärung und Kritik -- 4.2 Zeichen und Mythos in THE GRAND BUDAPEST HOTEL (2014) -- 4.3 Nivellierung und Kontingenz in A SERIOUS MAN (2009) -- 5 Fazit: Spielformen filmischer Ironie -- 6 Filmverzeichnis -- 6.1 Fallbeispiele -- 6.2 Weitere Beispiele (im Text erwähnt) -- 7 Literaturangaben. 330 $aZur Ironie im Film wurde bisher in der Wissenschaft erst wenig geforscht, obwohl sie in Texten und Kritiken immer wieder als entscheidendes Merkmal filmischer Darstellungen im Modernen und Postmodernen aufscheint. Die vorliegende Analyse der Spielformen der Ironie im Film versucht sich ? das erste Mal in der deutschsprachigen Filmwissenschaft ? an einer umfassenden Systematisierung des Phänomens. Besondere Aufmerksamkeit gilt dabei den dynamischen Erscheinungsformen der filmischen Ironie ? ihren Spielformen: Erscheint sie einmal zynisch und melancholisch, vielleicht als satirischer Verweis auf kontemporäre politische Diskurse, wird sie ein anderes Mal zum spielerischen Umgang mit Genrevorgängern. Selina Hangartner setzt sich mit diesen Definitionen und Dimensionen filmischer Ironie auseinander, wobei sie die Begrifflichkeiten und Konzepte in Fallstudien zu David Lynchs Wild at Heart (1990), Wes Andersons The Grand Budapest Hotel (2014) und A Serious Man (2009) der Coen-Brüder erprobt. 410 0$aFilm- und Medienwissenschaft ;$vBand 36. 606 $aFilm 606 $aFilmwissenschaft 606 $aFilmanalyse 615 4$aFilm 615 4$aFilmwissenschaft 615 4$aFilmanalyse 676 $a791.43 700 $aHangartner$b Selina$4aut$01682808 702 $aSchenk$b Irmbert$4edt 702 $aWulff$b Hans Jürgen$4edt 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9910963162003321 996 $aWild at heart and weird on top$94053177 997 $aUNINA