LEADER 00734nam0 22002533i 450 001 996429849303316 005 20210804133843.0 100 $a20050510d1871----||||0itac50 ba 101 0 $aita 102 $aIT 200 1 $a<>Messico$fper Michele Chevalier 210 1 $aMilano$cCorona e Caimi$d1871 215 $a396 p.$d19 cm 225 2 $aCollana di storie e memorie contemporanee$v6 410 0$12001$aCollana di storie e memorie contemporanee$fdiretta da Cesare Cantù$v6 676 $a972 700 1$aCHEVALIER,$bMichele$08557 801 0$aIT$bcba$gREICAT 912 $a996429849303316 951 $aVI.7.B. 2572$b02847 ISLA$cVI.7.$d546005 959 $aBK 969 $aISLA 996 $aMessico$9113871 997 $aUNISA LEADER 09747nam 22005413 450 001 9911018864803321 005 20250513222853.0 010 $a9783412520779 010 $a3412520772 010 $a9783412520762 010 $a3412520764 035 $a(CKB)4100000011789494 035 $a(MiAaPQ)EBC6511160 035 $a(Au-PeEL)EBL6511160 035 $a(OCoLC)1241450878 035 $a(Perlego)3840349 035 $a(EXLCZ)994100000011789494 100 $a20210901d2021 uy 0 101 0 $ager 135 $aurcnu|||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$a"Der Russe Kandinsky" $eZur Bedeutung der russischen Herkunft Vasilij Kandinskijs für seine Rezeption in Deutschland, 1912-1945 205 $a1st ed. 210 1$aGottingen :$cVandenhoeck & Ruprecht,$d2021. 210 4$d©2021. 215 $a1 online resource (449 pages) 225 1 $aDas o?stliche Europa: Kunst- und Kulturgeschichte ;$vv.12 311 08$a9783412520755 311 08$a3412520756 327 $aCover -- Title page -- Copyright -- Table of contents -- Body -- Dank -- Vorbemerkungen -- Einleitung -- Vasilij Kandinskij - ein Protagonist der Moderne -- Zur Erforschung der russischen Aspekte in Kandinskijs Werk -- Zur Konzeption der Arbeit -- Zum Aufbau -- 1 Vorkriegszeit. Grundzu?ge und kontextuelle Bedingungen der Rezeption Kandinskijs am Ende seiner Mu?nchner "Geniezeit", 1912-1914 -- 1.1 Die Polemik des Hamburger Fremdenblatts gegen "diesen Russen Kandinsky" und der Protest im Sturm 1913 -- 1.2 Wilhelm Hausenstein: Die bildende Kunst der Gegenwart (1914): Von der "russischen Seele" Kandinskijs -- 1.3 Paul Fechter: Der Expressionismus (1914): Kandinskij und die "alte gotische Seele" der Deutschen -- 1.4 Kontextuelle Bedingungen der Rezeption -- 1.4.1 Das Wissen u?ber russische Kunst und Kultur -- 1.4.1.1 Die russische Kultur als terra incognita -- 1.4.1.2 Beispiel Ikone: Die In-Bezug-Setzung von Kandinskijs Abstraktion zur altrussischen Malerei -- 1.4.1.3 Herwarth Walden als Vermittler der russischen Avantgarde -- 1.4.2 "Mutter-Moskau": Kandinskijs Selbstdarstellung als russischer Ku?nstler -- 1.4.3 Die Aktualita?t Wilhelm Worringers fu?r die Rezeption Kandinskijs -- 2 Erster Weltkrieg und Nachkriegszeit Kandinskijs Bedeutung fu?r die Verortung des Expressionismus zwischen Ost und West wa?hrend seiner Abw esenheit aus Deutschland, 1914-1921 -- 2.1 Fritz Burger: Einfu?hrung in die moderne Kunst (1917): Das "asiatische Erbe" als tertium comparationis zwischen der deutschen und der russischen Kultur -- 2.1.1 Fritz Burger als Typus des "wissenschaftlichen Expressionisten": Zum Problem einer Kunstgeschichte der Gegenwart -- 2.1.2 Kunst und Krieg in Burgers Einfu?hrung: Deutschland und Russland als Vorka?mpfer einer neuen Kultur -- 2.1.2.1 Illustrationen zu Burgers Vision einer geistigen "Auferstehung": Kandinskijs Schaffen und die altdeutsche Kunst. 327 $a2.1.2.2 Kultur versus Zivilisation: Die europa?ischen Großma?chte im Wettstreit -- 2.1.2.3 Russland und die Rolle des Nationalen bei Burger -- 2.2 Eckart von Sydow: Die deutsche expressionistische Kultur und Malerei (1920): Die neue Kunst im Spannungsfeld zwischen westlichem Naturalismus und o?stlicher Abstraktion -- 2.3 Ru?ckblick: Kandinskij in den Augen deutscher Autoren - der Repra?sentant russischer Kunst -- 3 Neue Bekanntschaften Die Pra?sentation Kandinskijs in den ersten Bestandsaufnahmen der russischen "Revolutionskunst", 1920-1922 -- 3.1 Perspektivenwechsel: Kandinskij in den Augen des sowjetrussischen "Kunstbotschafters" Konstantin Umanskij (1920) - ein Repra?sentant russischer Kunst -- 3.1.1 "Russischer Messias"? Kandinskij als Wegbereiter und Außenseiter -- 3.1.1.1 Schwanengesang auf die Abstraktion oder: Die "Ru?ckkehr zum Gegensta?ndlichen" -- 3.1.1.2 Partizipation contra Passivita?t: Kandinskij als Verko?rperung des "u?berflu?ssigen Menschen" -- 3.1.2 Kandinskij als Tu?r Sowjetrusslands zum Westen -- 3.2 Die Erste Russische Kunstausstellung 1922 in Berlin: Die Relativierung Kandinskijs im Kontext der russischen "Revolutionskunst" -- 3.2.1 Die Organisation -- 3.2.2 Das Ausstellungskonzept -- 3.2.3 Die Teilnahme Kandinskijs -- 3.2.4 Kandinskij im Spiegel der Rezensionen -- 3.2.5 Wahrnehmungs- und Deutungsmuster ungegensta?ndlicher Kunst -- 3.2.6 Bilanz und Ausblick: Warum Kandinskij auch nach 1922 im Gespra?ch blieb - und die meisten sowjetischen Avantgardisten nicht -- 4 Weimarer Republik. Der Blick auf Kandinskij als Europa?er, als Russe und als Ku?nstlerindividuum wa?hrend seiner Bauhauszeit, 1922-1933 -- 4.1 Der kulturelle Essenzialismus in Kandinskijs Kunsttheorie -- 4.1.1 Das "Nationale" als Gegenstand einer neuen "Kunstwissenschaft" -- 4.1.2 "Romanentum, Germanentum, Slawentum" im Aufsatz "Abstrakte Kunst" (1925). 327 $a4.1.3 Vom "slawischen Prinzip" zur Abstraktion?. -- 4.2 Die Jubila?ums-Ausstellung 1926/27: Kandinskij - ein moderner Il'ja Muromec -- 4.3 Die Ausstellung Wege und Richtungen der abstrakten Malerei in Europa 1927 in Mannheim: Die Abstraktion als "Willensrichtung europa?ischer Kunst" -- 4.3.1 Die Repra?sentanz russischer Kunst in der Ausstellung -- 4.3.2 Abstraktion als Zeitpha?nomen versus Individualisierung Kandinskijs -- 4.3.3 Pressereaktionen: Stellenwert der Abstraktion und Beurteilung Kandinskijs -- 4.4 "Unter anderen Sternen geboren": Will Grohmann u?ber Kandinskij -- 4.4.1 "Pan-Europa" und seine La?nder: Grohmanns Sicht auf die Gegenwartskunst -- 4.4.2 Kandinskijs Herkunft - "nicht entscheidend"! Der Cicerone-Artikel (1924) -- 4.4.3 Kandinskijs ,ostasiatisches' Erbe: Die Monographie der E?ditions Cahiers d'Art (1930) -- 4.5 Eine Frage des Maßstabs: Carl Einstein u?ber Kandinskij -- 4.5.1 Einsteins Kritik an Kandinskij - ein interkulturelles Missversta?ndnis? -- 4.5.2 Die Rolle von "Landschaft und Menschenart" in Einsteins Kunst des 20. Jahrhunderts -- 4.5.3 Die russische Kunst als europa?isches Faktum -- 4.6 Gegenwind von rechts: Kandinskij als Antityp des ,deutschen' Ku?nstlers -- 4.6.1 Der "Kunstbolschewist" Kandinskij -- 4.6.2 Kandinskij - Lehrer am Bauhaus, der "bestgehaßten Institution des neuen Deutschland" -- 4.6.3 Rassistische Kunstkritik und Kunstpolitik -- 4.6.4 Exkurs: Kandinskij als "Jude" -- 5 Nationalsozialismus U?ber den Umgang mit Kandinskij im Kampf um die moderne Kunst, 1933-1945 -- 5.1 ,Nordische' Abstraktion? Zur Problematik einer Verteidigungsstrategie -- 5.2 Kandinskijs Schaffen im promodernen Diskurs -- 5.2.1 Ausblendung -- 5.2.1.1 Alois Schardt als Fo?rderer Kandinskijs in der Weimarer Republik -- 5.2.1.2 Die (Nicht-)Repra?sentation Kandinskijs im Kronprinzenpalais: Schardt als Nachfolger Ludwig Justis an der Nationalgalerie 1933. 327 $a5.2.1.3 Kandinskijs (Nicht-)Ort in Schardts Texten zur Kunst -- 5.2.1.4 Nachtrag zur U?berlieferung von Schardts Ha?ngung im Kronprinzenpalais -- 5.2.2 Verfremdung -- 5.2.2.1 ,Deutsch' | ,undeutsch': Zur Konstruktion zweier Modernen -- 5.2.2.2 Kandinskij versus Marc? -- 5.2.2.3 Zwischen Na?he und Distanz: Max Sauerlandts Vorlesung "Deutsche Malerei und Plastik der letzten 30 Jahre", Sommer 1933 -- 5.2.2.4 Der Blaue Reiter - ,u?berfremdet': Sauerlandts Referat auf der Mainzer Tagung des Deutschen Museumsbundes, August 1933 -- 5.2.3 Integration -- 5.2.3.1 Wilhelm van Kempens Vortrag u?ber "Die Malerei im 20. Jahrhundert", Ma?rz 1933: Kandinskij im Rahmen des ,nordischen' Expressionismus -- 5.2.3.2 Werner Haftmanns "Abhandlung zur Frage des West-O?stlichen" in der Zeitschrift Kunst der Nation, Oktober 1934 -- 5.2.3.3 "Der große Anstoß": Paul Ferdinand Schmidt u?ber Kandinskijs Wirkung im Umfeld des Blauen Reiters, Oktober 1934 -- 5.3 Kandinskijs Schaffen im antimodernen Diskurs -- 5.3.1 "Fremdko?rper": Klaus Graf von Baudissin ,verwertet' und entwertet ein Gema?lde von Kandinskij -- 5.3.2 Die Verfemung Kandinskijs in der Ausstellung Entartete Kunst 1937 in Mu?nchen . -- 5.3.2.1 Die Pra?sentation Kandinskijs -- 5.3.2.2 Stellenwert in der Rezeptionsgeschichte Kandinskijs -- 5.4 Schlussbetrachtung: U?ber die (Un-)Mo?glichkeit einer Rezeption Kandinskijs in Deutschland zwischen 1937 und 1945 -- Zusammenfassung -- Vorkriegszeit -- Erster Weltkrieg und Nachkriegszeit -- Neue Bekanntschaften -- Weimarer Republik -- Nationalsozialismus -- Abku?rzungen -- Tafeln -- Literaturverzeichnis -- Abbildungsnachweis -- Personenregister. 330 8 $aVasilij Kandinskij (1866-1944) geho?rt zu den innovativsten und einflussreichsten Ku?nstlern des 20. Jahrhunderts. 1896 verließ er seine Heimatstadt Moskau, um in Mu?nchen Malerei zu studieren. Hier schuf er um 1910 eine abstrakte Bildsprache, mit der er bei seinem Publikum fu?r reichlich Furore sorgte. Parallel dazu gab er mit Franz Marc den beru?hmten Almanach Der Blaue Reiter heraus. Dem erkla?rten Internationalismus des Blauen Reiters stand seinerzeit ein nationales Prinzip gegenu?ber, das die Auseinandersetzung mit Kandinskijs Werk entscheidend pra?gte. Die vorliegende Studie bietet erstmals eine systematische Darstellung u?ber die verschiedenen Sichtweisen auf den "Russen" Kandinskij in Deutschland, analysiert sie in ihren jeweiligen Kontexten und beleuchtet sie in ihrer chronologischen Entwicklung von 1912 bis 1945. 410 4$aDas o?stliche Europa: Kunst- und Kulturgeschichte 517 $a"Der Russe Kandinsky" 606 $aArt, Abstract$zGermany$y20th century 615 0$aArt, Abstract 700 $aBorkhardt$b Sebastian$01356804 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9911018864803321 996 $a"Der Russe Kandinsky"$94421214 997 $aUNINA LEADER 04161nam 22006615 450 001 9910881099603321 005 20250807153123.0 010 $a9783031572128 010 $a3031572122 024 7 $a10.1007/978-3-031-57212-8 035 $a(MiAaPQ)EBC31605064 035 $a(Au-PeEL)EBL31605064 035 $a(CKB)34039651400041 035 $a(DE-He213)978-3-031-57212-8 035 $a(EXLCZ)9934039651400041 100 $a20240815d2024 u| 0 101 0 $aeng 135 $aurcnu|||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aFrom Entrenched Gender Bias to Economic Empowerment $eUndermining the Patriarchy /$fedited by Eunju Hwang, Bhabani Shankar Nayak, Utkarsha Malkar 205 $a1st ed. 2024. 210 1$aCham :$cSpringer Nature Switzerland :$cImprint: Palgrave Macmillan,$d2024. 215 $a1 online resource (164 pages) 225 1 $aSustainable Development Goals Series,$x2523-3092 311 08$a9783031572111 311 08$a3031572114 327 $a1. Introduction -- 2. The OECD?s ?Gender Equality and the Empowerment of Women and Girls: Guidance for Development Partners?: A critical assessment of its relevance to combat entrenched gender bias -- 3. Rural women?s economic involvement and Self-help group: A path towards Economic Empowerment -- 4. Women?s Economic Empowerment: Using Information Communication Technology Tools in the Indian Context -- 5. Gender Equality in Creative Indsutries -- 6. The Persistence of Patriarchy in the United Kingdom -- 7. Visualising Gender Bias: The Use of Visual Analysis to Examine Fashion Images of Women -- 8. Understanding entrenched gender bias in the Human Resource Management (HRM) domain. 330 $aThis book examines entrenched gender bias and the economic, political, and social systems that sustain patriarchy. Drawing examples from both developed and developing countries, it underscores the barriers women face within the capitalist system. It delves into how operational practices, economic frameworks, and political institutions perpetuate gender bias. Through the study of cases where traditional power structures have been challenged, it proposes a framework for achieving gender equality through cooperative and collaborative action, ensuring inclusion for all within the democratic system. This book places particular emphasis on the economic involvement of rural women, the potential for technology to empower women, gender equality within the creative industries, and the enduring nature of patriarchy. It demonstrates how economic progress can be inclusive and beneficial for women globally and will be of interest to students and researchers in development studies, labour economics, political economy, and gender studies. Eunju Hwang is Lecturer in Entrepreneurship in Media and Creative Industries, University College London (UCL), UK. Bhabani Shankar Nayak is Professor of Business Management at the London Metropolitan University, UK. Utkarsha Malkar is a Professor of Practice and Policy Advisor at the Indian School of Public Policy (ISPP), New Delhi, India. 410 0$aSustainable Development Goals Series,$x2523-3092 606 $aLabor economics 606 $aFeminist economics 606 $aDevelopment economics 606 $aEconomics 606 $aLabor Economics 606 $aFeminist Economics 606 $aDevelopment Economics 606 $aPolitical Economy and Economic Systems 615 0$aLabor economics. 615 0$aFeminist economics. 615 0$aDevelopment economics. 615 0$aEconomics. 615 14$aLabor Economics. 615 24$aFeminist Economics. 615 24$aDevelopment Economics. 615 24$aPolitical Economy and Economic Systems. 676 $a305.42 700 $aHwang$b Eunju$01765662 701 $aNayak$b Bhabani Shankar$01258162 701 $aMalkar$b Utkarsha$01765663 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9910881099603321 996 $aFrom Entrenched Gender Bias to Economic Empowerment$94207496 997 $aUNINA