LEADER 01051nam0-2200361---450- 001 990009453700403321 005 20111018123650.0 010 $a88-8490-920-1 035 $a000945370 035 $aFED01000945370 035 $a(Aleph)000945370FED01 035 $a000945370 100 $a20111018d2006----km-y0itay50------ba 101 1 $aita$cfre 102 $aIT 105 $a--------001yy 200 1 $aNapoleone$fJacques Bainville$gprefazione di Patrice Gueniffey$gtraduzione di Massimo Giuffredi 205 $a2. ed. 210 $aMilano$cBaldini Castoldi Dalai$d2006 215 $a602 p.$d22 cm 225 1 $a<>saggi$v309 610 0 $aNapoleone 676 $a944.05 700 1$aBainville,$bJacques$f<1879-1936>$0178422 702 1$aGueniffey,$bPatrice 702 1$aGiuffredi,$bMassimo 801 0$aIT$bUNINA$gRICA$2UNIMARC 901 $aBK 912 $a990009453700403321 952 $a944.05 NAP 4$bDip.Disc.St. 11870$fFLFBC 959 $aFLFBC 996 $aNapoléon$916052 997 $aUNINA LEADER 07744oam 2200889 c 450 001 9910878796703321 005 20251102090541.0 010 $a3-8467-6812-X 024 7 $a10.30965/9783846768129 035 $a(CKB)32706369900041 035 $a(MiAaPQ)EBC31522547 035 $a(Au-PeEL)EBL31522547 035 $a(nllekb)BRILL9783846768129 035 $a(OCoLC)1446132301 035 $a(Brill | Fink)9783846768129 035 $a(EXLCZ)9932706369900041 100 $a20251102d2024 uy 0 101 0 $ager 135 $aur||||||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$a?Geschichte zerfällt in Bilder, nicht in Geschichten?$eVisualität in der literarischen Geschichtsdarstellung$fAnna-Lena Eick 205 $a1st ed. 210 $aPaderborn$cBrill | Fink$d2024 215 $a1 online resource (409 pages) 225 0 $aInter/Media$v22 311 08$a3-7705-6812-5 320 $aIncludes bibliographical references and index. 327 $aFront Cover -- Inhalt -- Einleitung -- 1. Zur Bedeutung der Hinwendung zum Bild für die (literarische) Geschichtsdarstellung -- 2. Diskursgeschichtliche Einordnung der Trias von Literatur, Geschichtsschreibung und Visualität -- 2.1 Theoretische und definitorische Prämissen für die Untersuchung der fiktionalen Geschichtsdarstellung im historischen Roman -- 2.1.1 Verortung im wissenschaftlichen Diskurs der literarischen Geschichtsdarstellung -- 2.1.2 Literarische Geschichtsdarstellung als Medium der Reflexion von geschichtstheoretischen Aporien -- 2.1.3 Der geschichtsphilosophische Diskurs des 20. Jahrhunderts: Hinwendung der Geschichtsphilosophie zu Literatur und ?neuen' visuellen Medien -- 2.2 ?Über den Begriff der Geschichte" - Zu Walter Benjamins Geschichtsphilosophie -- 2.2.1 Historismuskritik als Fundament der Geschichtsphilosophie Walter Benjamins -- 2.2.2 ?Geschichte zerfällt in Bilder, nicht in Geschichten" - Liquidierung des epischen Elements als Hinwendung zum Bild -- 2.2.3 Destruktiv-konstruktives Wechselspiel als Stilllegung des dialektischen Bildes -- 2.2.4 Übertragung der fotografischen Methode auf die Geschichtsschreibung -- 2.3 Siegfried Kracauers geschichtstheoretisches Programm als Versuch der ?Errettung" historischer Wirklichkeit -- 2.3.1 Historische Realität als Kamera-Realität: Analogie zwischen Geschichtsschreibung und fotografischen Medien als Fundament des Kracauer'schen Geschichtsdenkens -- 2.3.2 Das Rätsel der Zeit: Aufrechterhalten der paradoxalen Natur der Zeit als Abwendung von traditionellen Geschichtskonzeptionen -- 2.3.3 Kracauers historisches Universum als ?Vorraum der Geschichte" -- 2.3.4 ?Eine Wissenschaft, die anders ist" - Geschichte als geschichtenerzählendes Medium. 327 $a2.4 Brückenschlag vom Universum der technischen Bilder zur Nachgeschichte: Vilém Flussers Geschichtsphilosophie im Kontext der ?neuen' visuellen Medien -- 2.4.1 Zusammenbruch des linearen Kulturmodells als Resultat des andauernden Widerstreits zwischen Text und Bild -- 2.4.2 Der Umbruch vom traditionellen zum technischen Bild als Umkehrung der Bedeutungsvektoren -- 2.4.3 Nachgeschichte als korrigiertes Geschichtsverständnis inspiriert von visuellen Darstellungsmodi -- 2.4.4 Nachgeschichtliche Hinwendung zu Film, Montage und Collage als Ende der Erzählung(en)? -- 3. Literarische Geschichtsdarstellung im Horizont von Fotografie und Film -- 3.1 Abwendung von narrativen Prototypen als postmodernes Paradigma -- 3.2 Positionierung des Ansatzes innerhalb der Intermedialitätsdebatte -- 3.3 Modell zur Analyse und Beschreibung literarischer Geschichtsdarstellung in Rekurs auf Fotografie und Film -- 3.3.1 Verräumlichung -- 3.3.2 Diskontinuität -- 3.3.3 Antinarrative Strukturen -- 3.3.4 Multiperspektivischer Polylog -- 3.3.5 Reflexivität: Geschichts- via Medienreflexion -- 3.4 Skalierung der Wirkungspotenziale literarischer Darstellungsverfahren in Rekurs auf Visualität -- 4. Mediale Interferenzen in Claude Simons Les Géorgiques: Alternative Formen historischer Sinnstiftung -- 4.1 Les Géorgiques als multidimensionaler Textraum: Kritische Verhandlung von Chronologie und Linearität als Modi historischer Sinnstiftung -- 4.1.1 Dekonstruktion der Chronik als defizitäres Modell der Vergangenheitsthematisierung -- 4.1.2 Strategien narrativer Verräumlichung in Les Géorgiques als Überwindung von Linearität und Chronologie -- 4.2 Möglichkeiten und Grenzen der narrativen (Über-)Formung in Les Géorgiques -- 4.2.1 Scheitern des auktorialen Erzählkonzeptes als Kritik an einem kontinuierlich-linearen Geschichtskonzept. 327 $a4.2.2 Antinarrative Strukturen als geschichtsadäquate Transformation klassischer Narrationszusammenhänge -- 4.3 Inszenierung von Les Géorgiques als metahistoriografischer Reflexionsraum -- 4.3.1 Narrative Kommentierung des autobiografischen Schreibprojektes als Abwendung von Referenzialität und Mimesis -- 4.3.2 Geschichts- via Medienreflexion durch selbstreflexive Kommentierungen in Les Géorgiques -- 4.4 ?Comment l'éxpliquer?" - Claude Simons Entwurf einer alternativen Poetik literarischer Geschichtsdarstellung -- 5. Potenziale des Rekurses auf Visualität im Kontext literarischer Geschichtsdarstellung -- Literaturverzeichnis -- Tabellen- und Abbildungsverzeichnis -- Namensindex -- Danksagung -- Back Cover. 330 $a?Geschichte zerfällt in Bilder, nicht in Geschichten? ? so verwies Walter Benjamin bereits 1940 auf die Relevanz von Visualität für die Darstellung von Geschichte. Benjamin hat damit vorweggenommen, was sich in der Folge nicht nur zunehmend im wissenschaftlichen, sondern auch im literarischen Diskurs etabliert hat: Zwischen verschiedenen Medien können Varianten des Zusammenspiels bestehen und besonders die Darstellung vergangener Realität gewinnt durch den textuellen Rekurs auf Visualität an Aussagekraft. Für die Darstellung von Geschichte im postmodernen historischen Roman bietet der Rekurs auf Modi visueller Repräsentation und auf Zuschreibungsmerkmale fotografischer und filmischer Visualität einen signifikanten Mehrwert. Narratologische Aspekte sind bei der Analyse entsprechender Werke ebenso zu beachten wie deren Auseinandersetzung mit den Aporien der traditionellen Historiografie. In diesem Band wird ein hierauf zugeschnittenes Analyse- und Beschreibungsmodell vorgestellt. 410 0$aInter-media ;$vVolume 22. 606 $aHistoriographie 606 $aPostmoderne 606 $ahistorischer Roman 606 $aVisualität 606 $aIntermedialität 606 $aFotografie 606 $aFilm 606 $aneue visuelle Medien 606 $aMedialität 606 $aClaude Simon 606 $ahistoriography 606 $apostmodernism 606 $ahistorical novel 606 $avisuality 606 $aphotography 606 $afilm 606 $aintermediality 615 4$aHistoriographie 615 4$aPostmoderne 615 4$ahistorischer Roman 615 4$aVisualität 615 4$aIntermedialität 615 4$aFotografie 615 4$aFilm 615 4$aneue visuelle Medien 615 4$aMedialität 615 4$aClaude Simon 615 4$ahistoriography 615 4$apostmodernism 615 4$ahistorical novel 615 4$avisuality 615 4$aphotography 615 4$afilm 615 4$aintermediality 676 $a809.381 700 $aEick$b Anna-Lena$4aut$01764600 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9910878796703321 996 $a?Geschichte zerfa?llt in Bilder, nicht in Geschichten?$94205517 997 $aUNINA