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200 10$aReise ins bekannte Fremde $eAusstellungen japanischer Holzschnitte im Westen vom späten 19. Jahrhundert bis in die Gegenwart /$fMarina Sammeck
205   $a1st ed.
210  1$aBielefeld : $ctranscript Verlag, $d[2024]
210  4$d©2024
215   $a1 online resource (268 p.)
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311   $a3-8376-7148-8 
327   $tFrontmatter -- $tInhalt -- $t1. Einleitung -- $t2. Die erste Phase der Rezeption japanischer Holzschnitte (1860?1920) -- $t3. Die Einführung von Ukiyo-e gegenüber der Öffentlichkeit in den Ausstellungen der Fünfziger- und Sechzigerjahre -- $t4. Ausstellungen in den Siebzigerjahren: das Zeitalter der Institutionen -- $t5. Ukiyo-e, Japanfieber und Imagekampagne: japanische Holzschnitte als Medium der japanischen Kulturdiplomatie in den Achtzigerjahren -- $t6. Die Ausstellungen in den Neunzigerjahren: Internationalisierung des Feldes und Durchbruch der Blockbuster-Formate -- $t7. Ausstellungen in den Zweitausenderjahren: Ukiyo-e als Vorboten populärkultureller Medien -- $t8. Weiterführende Überlegungen zum Potenzial japanischer Holzschnitte als Kunstform in Ausstellungen -- $tDankesworte -- $tLiteraturverzeichnis -- $tAbbildungsverzeichnis
330   $aJapanische Holzschnitte (ukiyo-e) zählen heute zu den berühmtesten Kunstformen Ostasiens. Doch wie haben die Drucke aus der Edo-Zeit diesen Status erhalten? Als Ursprung für ihren Weltruhm wird häufig auf die Japonismus-Epoche Ende des 19. Jahrhunderts verwiesen. Dabei blenden Kunstwissenschaft und Museumswelt aus, dass die Drucke in den letzten siebzig Jahren vielfach präsentiert wurden. Marina Sammeck verfolgt, wie japanische Holzschnitte durch Ausstellungen und Allianzen zu einer der populärsten japanischen Kunstformen im Westen aufsteigen konnten. Im Mittelpunkt ihrer Analyse steht die Beschreibung des Prozesses, in dem spezifische Objekte zu »Kunst« werden - und was dieser für die zukünftige Ausstellungspraxis bedeutet.
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610   $aArt Exhibition.
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