LEADER 03962nam 2200601 450 001 9910820688703321 005 20220525121937.0 010 $a3-96456-959-3 024 7 $a10.31819/9783964569592 035 $a(CKB)4100000011436710 035 $a(MiAaPQ)EBC6341939 035 $a(DE-B1597)572722 035 $a(DE-B1597)9783964569592 035 $a(OCoLC)1224278524 035 $a(Au-PeEL)EBL6341939 035 $a(OCoLC)1195447410 035 $a(MiAaPQ)EBC6777259 035 $a(OCoLC)1241984439 035 $a(FINmELB)ELB155721 035 $a(MiAaPQ)EBC29346618 035 $a(Au-PeEL)EBL29346618 035 $a(EXLCZ)994100000011436710 100 $a20220525d2020 uy 0 101 0 $aspa 135 $aur||#|||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 00$aGuernica Entre Icono y Mito $eProductividad y Presencia de Memorias Colectivas /$fMatei Chihaia, Ursula Hennigfeld (editors) 205 $a1st ed. 210 1$aMadrid ;$aFrankfurt am Main :$cIberoamericana :$cVervuert,$d[2020] 210 4$d©2020 215 $a1 online resource (262 p.) 225 1 $aCasa De la Riqueza. Estudios de la Cultura de Espan?a ;$vVolume 52 311 0 $a84-9192-111-7 320 $aIncludes bibliographical references. 327 $tFront matter --$tLa Casa de la Riqueza Estudios de la Cultura de España 52 --$tÍndice --$tIntroducción --$tI. Génesis y primeros contextos --$tEl icono Guernica: fragmentos disociados/integrados, o cómo pintar-narrar el horror y traumas de un crimen --$tLa pintura hablante y la literatura muda: Sueño y mentira de Franco como parte del proceso de la creación de Guernica --$tII. Guernica después del GUERNICA --$tEl Guernica como icono: su llegada a España y el Zeitgeist de la Transición --$tGernika / Guernica como lugar de memoria en los textos literarios --$tIII. Narraciones francesas y respuestas visuales --$tEn la pantalla y entre bastidores. Estética de la recepción en los Guernica de Hessens y Resnais y de Arrabal --$tMiradas francesas sobre Gernika y Guernica --$tMás allá de Picasso. Guernica en novelas francesas y novelas gráficas recientes --$tSobre los autores --$tCréditos de las imágenes 330 $aEn 1937 se produce un encuentro ejemplar entre el mundo del arte y la realidad histórica de la Guerra Civil. El Guernica de Picasso comparte la ilusión de las vanguardias soviéticas, la de El acorazado Potemkin y de todos los que siguieron el ejemplo de un arte políticamente comprometido, pensando que este puede incidir en la realidad, que el artista puede ser un aliado del político, del periodista y del historiador. En el caso de Guernica, esta alianza resultó fructífera: así pues, esta obra no solo se está reproduciendo en los álbumes sobre arte moderno, sino que se ha ganado un puesto sobresaliente en los libros de texto, en los documentales y en las ficciones históricas. Como lugar de memoria de la Guerra Civil, el cuadro es también una reivindicación de los derechos humanos: últimamente se ha hecho viral una versión que denuncia las violencias policiales contra los manifestantes en Chile, por ejemplo. Sin embargo, no faltan intentos por recuperarlo para la ideología de los vencedores o desvincularlo del bombardeo. Los capítulos de este libro plantean la recepción artística y literaria del fenómeno cultural Guernica en esta complejidad, como ícono y mito. 410 0$aCasa de la riqueza.$pEstudios de cultura de Espan?a ;$vVolume 52. 606 $aPolitics in art 606 $aART / European$2bisacsh 615 0$aPolitics in art. 615 7$aART / European. 676 $a759.4 702 $aChihaia$b Matei 702 $aHennigfeld$b Ursula 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9910820688703321 996 $aGuernica Entre Icono y Mito$93926715 997 $aUNINA