LEADER 01632nam--2200469---450- 001 990001245970203316 005 20091014122647.0 010 $a0-941320-1 035 $a000124597 035 $aUSA01000124597 035 $a(ALEPH)000124597USA01 035 $a000124597 100 $a20031106d1995----km-y0enga50------ba 101 $aeng 102 $aUS 105 $ay|||z|||101yy 200 1 $a<> united nations compensation commission$ethirteenth Sokol Colloquium$fedited by Richard B. Lillich 210 $aIrvington$cTransnational publishers$d1995 215 $aXI, 486 p.$d24 cm 410 0$12001 454 1$12001 461 1$1001-------$12001 606 0 $aDanni di guerra$xGuerra del Golfo Persico$xRisarcimento$xDritto internazionale 606 0 $aNazioni Unite$xCommissione per i risarcimenti 676 $a956.704421 702 1$aLILLICH,$bRichard B. 710 12$aSokol Colloquium$d<13. ;$eCharlottesville:$f1995>$0556734 801 0$aIT$bsalbc$gISBD 912 $a990001245970203316 951 $aXXIII.2.B. 115 (IG VIII 8 667)$b37358 G.$cXXIII.2.B. 115 (IG VIII 8)$d00087840 959 $aBK 969 $aGIU 979 $aMARIA$b10$c20031106$lUSA01$h1155 979 $aPATRY$b90$c20040406$lUSA01$h1729 979 $aFIORELLA$b90$c20041117$lUSA01$h1109 979 $aFIORELLA$b90$c20041117$lUSA01$h1118 979 $aFIORELLA$b90$c20041117$lUSA01$h1119 979 $aFIORELLA$b90$c20041117$lUSA01$h1120 979 $aANGELA$b90$c20041122$lUSA01$h1458 979 $aRSIAV2$b90$c20091014$lUSA01$h1226 996 $aUnited nations compensation commission$9987996 997 $aUNISA LEADER 02954nam 2200529 450 001 9910795136703321 005 20230117143751.0 010 $a3-8467-6383-7 010 $a3-7705-6383-2 024 7 $a10.30965/9783846763834 035 $a(CKB)4910000000122197 035 $a(GyWOH)har180278270 035 $a(nllekb)BRILL9783846763834 035 $a(MiAaPQ)EBC6554233 035 $a(Au-PeEL)EBL6554233 035 $a(OCoLC)1247662831 035 $a(Brill | Fink)9783846763834 035 $a(EXLCZ)994910000000122197 100 $a20230117d2018 uy 0 101 0 $ager 135 $aurun| uuuua 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cn$2rdamedia 183 $2rdacarrier 200 10$aFotografie der Performance $eLive Art im Zeitalter ihrer Reproduzierbarkeit /$fBurcu Dogramaci 205 $a1st ed. 210 1$aPaderborn, Germany :$cWilhelm Fink Verlag,$d[2018] 210 4$d©2018 215 $a1 online resource 320 $aIncludes bibliographical references and index. 327 $aFront Matter -- Copyright Page -- Inhalt -- Live Art und ihre Medien -- Performen mit und für die Kamera -- Nachleben statt Nach-Erleben -- Zur Namenlosigkeit der Fotografen -- Bild, Text und Choreografie -- Viele Blicke auf ein Werk, ein Blick für den Kanon -- Performances als Bildbeziehungen -- Re-enactment und Mimesis -- Printmedien als Reproduktionsorte -- Live Art als/und Bewegtbild -- Performance goes Cinema -- Zukunft der Live Art im Digitalen -- Intermedialitäten -- Back Matter -- Index. 330 $aDas Buch untersucht das Verha?ltnis von ephemerer Kunst, ihrer Speicherung und Reproduktion in analogen und digitalen Medien von den 1960er-Jahren bis zur Gegenwart. Mit der Herausbildung neuer a?sthetischer Praktiken (Performance Art, Aktionskunst, Happening etc.) kam der Status ihrer medialen Aufzeichnung in den Blick. Fotografie und Video pra?gen die Rezeption eigentlich verga?nglicher Arbeiten bis in die Gegenwart. Sie vertreten die Aktionen, die fu?r das Publikum nicht mehr leibhaftig erfahrbar sind, und entreißen sie ihrer Zeitgebundenheit. Das Konzept des anachronistischen »Nachlebens« (Aby Warburg) kann helfen, Hierarchien zwischen dem Ereignis und seiner Reproduktion in produktiver Weise zu befragen. Das Buch nimmt sich der Aufgabe an, das vieldimensionale und komplizierte Verha?ltnis zwischen den transitorischen Formen der Kunst und ihrer medialen Aufzeichnung in systematischer und exemplarischer Perspektive zu untersuchen. 606 $aPhotography, Artistic 606 $aVideo art 606 $aPerformance art 615 0$aPhotography, Artistic. 615 0$aVideo art. 615 0$aPerformance art. 676 $a700.411 700 $aDogramaci$b Burcu$01255622 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9910795136703321 996 $aFotografie der Performance$93690734 997 $aUNINA