LEADER 03470nam 2200541 450 001 9910794841303321 005 20230624092207.0 010 $a3-8467-6117-6 024 7 $a10.30965/9783846761175 035 $a(CKB)4330000000533108 035 $a(OCoLC)ocn970655760 035 $a(nllekb)BRILL9783846761175 035 $a(MiAaPQ)EBC6517623 035 $a(Au-PeEL)EBL6517623 035 $a(OCoLC)1243540377 035 $a(Brill | Fink)9783846761175 035 $a(EXLCZ)994330000000533108 100 $a20230624d2016 uy 0 101 0 $ager 135 $aurun| uuuua 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $2rdacarrier 200 10$aApparition, Ko?rper, Bild $eDas Helldunkel in Malerei und Film /$fJennifer Sophia Bleek 205 $a1st ed. 210 1$aPaderborn, Germany :$cWilhelm Fink Verlag,$d[2016] 210 4$d©2016 215 $a1 online resource 300 $aRevised habilitation - Rheinisch-Westfa?lische Technische Hochschule, Aachen, 2015. 311 $a3-7705-6117-1 320 $aIncludes bibliographical references and index. 327 $tPreliminary Material /$rJennifer Bleek -- $tVorwort /$rJennifer Bleek -- $tEinleitung /$rJennifer Bleek -- $tVorüberlegungen zum Begriff der Mimesis /$rJennifer Bleek -- $tDas Prinzip des rilievo. Eine Verkörperungsstrategie der Malerei in der Proto- und Frührenaissance /$rJennifer Bleek -- $tDas Helldunkel, das Verhältnis von Natur und Kunst und die Frage der materia bei Leon Battista Alberti /$rJennifer Bleek -- $tDas chiaroscuro der Natur: Leonardo da Vincis Trattato della pittura (1492-1510) /$rJennifer Bleek -- $tMimesis, fotografische Materie und Film /$rJennifer Bleek -- $tCinéplastique und mimetische Interaktion: John Hustons Film The Maltese Falcon (USA 1941) /$rJennifer Bleek -- $tApparition, mimetische Interaktion, Bildtheorie /$rJennifer Bleek -- $tSchlussbetrachtung /$rJennifer Bleek -- $tLiteraturverzeichnis /$rJennifer Bleek -- $tPersonenregister /$rJennifer Bleek -- $tAbbildungsnachweis /$rJennifer Bleek -- $tAbbildungen /$rJennifer Bleek. 330 $aZwischen der Malerei der Fru?hrenaissance und dem Film der 1920er bis 1940er Jahre gibt es deutliche Unterschiede, aber auch Gemeinsamkeiten. In beiden verschiedenen Medien gewinnen jeweils andere Aspekte von Realita?tskonzepten an Bedeutung. Es ist in diesem Zusammenhang sinnvoll, von einer Konkretisierung ku?nstlerischer Gestalt aus der Materie auszugehen. Unter dem Begriff der Apparition, d. h. der grundsa?tzlichen Mo?glichkeit des Erscheinens und Auftauchens von Ko?rpern im Bild, kann diese in der vorliegenden Arbeit fruchtbar gemacht werden. Welchen Vorteil aber hat die Verwendung des Begriffs der Apparition gegenu?ber u?blicheren Umschreibungen wie der figu?rlichen oder der ko?rperlichen Darstellung genau? Warum erscheint das Helldunkel fu?r eine Analyse der Apparition besonders geeignet? Welchen Mehrwert bietet dabei der Vergleich von Malerei und Film? 606 $aShades and shadows in art 606 $aLight in art 606 $aBlack and white films 615 0$aShades and shadows in art. 615 0$aLight in art. 615 0$aBlack and white films. 676 $a741.2 700 $aBleek$b Jennifer$01569329 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9910794841303321 996 $aApparition, Ko?rper, Bild$93842153 997 $aUNINA