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200 10$aTheaterlobby attackiert Zirkus$eZur Wende im Kräfteverhältnis zweier Theaterformen zwischen 1869 und 1918 in Berlin$fMirjam Hildbrand
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210   $aPaderborn$cBrill | Fink$d2023
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225 0 $aÄsthetische Praxis$v4
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327   $aFront Matter -- Open Access -- Preliminary Material -- Author: Mirjam Hildbrand -- Download PDF -- Open Access -- Copyright page -- Author: Mirjam Hildbrand -- Open Access -- Vorwort -- Author: Mirjam Hildbrand -- Open Access -- Einleitung -- Author: Mirjam Hildbrand -- Open Access -- Kapitel 1 Zirkus in Berlin um 1900 -- Produktion und Rezeption -- Author: Mirjam Hildbrand -- Pages: 1-112 -- Download PDF -- Open Access -- Kapitel 2 Literaturtheater-Lobby gegen Zirkus -- Die Theatergesetze 1869-1900 -- Author: Mirjam Hildbrand -- Pages: 113-211 -- Download PDF -- Open Access -- Kapitel 3 Literaturtheater-Lobby, Artistik-Verba?nde und Kirche -- Vereint gegen das Tingeltangel-Unwesen 1900-1918 -- Author: Mirjam Hildbrand -- Pages: 213-302 -- Download PDF -- Open Access -- Fazit -- Author: Mirjam Hildbrand -- Pages: 303-310 -- Download PDF -- Back Matter -- Open Access -- Quellen- und Literaturverzeichnis -- Author: Mirjam Hildbrand -- Open Access -- Abbildungsverzeichnis -- Author: Mirjam Hildbrand -- Pages: 347.
330   $aAnders als heute war der Zirkus um 1900 überaus erfolgreich in Berlin ? so erfolgreich sogar, dass er für das bürgerliche Literaturtheater eine bedrohliche Konkurrenz darstellte. Dies führte nicht nur zu Diskreditierungen des Zirkus in theaterinternen Debatten, sondern auch zu politischen Vorstößen von Bühnenverbänden gegen die Präsenz und Aufführungspraxis der Zirkusse. Doch obwohl die Theatergesetze zwischen 1880 und 1900 zu Lasten der Zirkusse verschärft wurden, war ihr Erfolg bis in die 1910er Jahre ungebremst. Nach dem Ersten Weltkrieg kehrte sich das Kräfteverhältnis der beiden Theaterformen jedoch um. Das Buch beleuchtet die komplexe Verflechtung von Akteur:innen und Faktoren, die zu dieser Wende führten, und zeichnet ein Bild der Ausgangslage des heutigen Theatersystems im deutschsprachigen Raum, das heißt der Theaterpraxis wie auch des grundlegenden Förderverständnisses. Zudem gibt es Antworten auf die Frage, wie der Zirkus zu seinem Status als ?niedere? oder Nicht-Kunst kam.
410  0$aA?sthetische Praxis ;$vVolume 4.
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