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200 00$aFond de l'?uvre $earts visuels et se?cularisation a? l'e?poque moderne : travaux de l'E?cole doctorale "Histoire de l'art" /$fedited by E?milie Chedeville, E?tienne Jollet, Claire Sourdin
210  1$aParis :$cE?ditions de la Sorbonne,$d2020.
215   $a1 online resource (214 pages, 8 unnumbered pages of plates) $cillustrations (some color)
225 1 $aHisto.art, ;$vNo. 12
330   $a"Selon certaines habitudes visuelles occidentales fixes, le fond s'opposerait a? la forme ou a? la figure, l'avant au fond, etc. Pour un tableau, une sculpture ou me?me pour l'architecture, le rapport entre le fond et la forme qui s'y de?coupe re?ve?le un certain ordre du monde symbolique, du moins signifiant, ordre qui se voit pre?cise?ment bouleverse? au cours de la pe?riode qui nous occupe. L'inscription n'est plus si e?vidente et cette instabilite? re?ve?le l'e?branlement des consciences de la seconde modernite?, et cela sur plusieurs registres : spirituel, mais aussi politique ou encore sensible.Cette publication entend cerner la manie?re dont le questionnement sur la notion de fond dans les arts visuels s'articule a? des enjeux plus ge?ne?raux et propres a? la pe?riode moderne, dont la se?cularisation. Aborder une oeuvre par le truchement du fond met donc en lumie?re grand nombre de ses spe?cificite?s. Apre?s une premie?re partie combinant approche mate?rielle et the?orique de la pratique picturale, une deuxie?me section examine l'enrichissement se?mantique apporte? par le fond des oeuvres, par-dela? l'e?tude iconographique traditionnelle.0L'interrogation du rapport entre le de?cor et le fond permet ensuite de redonner une place au non figure? et a? l'intangible dans le syste?me des images. Enfin, la dernie?re partie fait retour sur ce qui structure les oeuvres, sur la cause de la repre?sentation et ses potentialite?s."--Page 4 of cover.
410  0$aHisto.art ;$vNumber 12.
606   $aComposition (Art)
606   $aArt, French$y18th century
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