LEADER 00814nam0-22002651i-450- 001 990000360710403321 005 20001010 035 $a000036071 035 $aFED01000036071 035 $a(Aleph)000036071FED01 035 $a000036071 100 $a20001010d--------km-y0itay50------ba 101 0 $aita 105 $ay-------001yy 200 1 $aCAREER book 1995$f6. Guida ai percorsi professionali nelle grandi imprese italiane, ai master e ai corsiPost-universitari, alla creazione d'impresa. 210 $aMilano$cSomedia$d1995 215 $a414 p.$d22 cm 300 $ain testa al front.: La Repubblica : Affari & Finanza 801 0$aIT$bUNINA$gRICA$2UNIMARC 901 $aBK 912 $a990000360710403321 952 $a04 225-56$bDIC ingr. 2782$fDINCH 959 $aDINCH 997 $aUNINA DB $aING01 LEADER 01469oam 2200481z- 450 001 9910708241603321 005 20241218115613.0 035 $a(CKB)5450000000378262 035 $a(DcWaBHL)153829 035 $a(EXLCZ)995450000000378262 100 $a20230503c2012uuuu -u- - 101 0 $aeng 200 14$aThe BLM : a sound investment for America, 2012 210 1$a[Place of publication not identified]$cU.S. Department of the Interior, Bureau of Land Management$d2012 215 $a1 online resource 517 $aBLM 606 $aBudget process 606 $aBureau of Land Management 606 $aConservation of natural resources 606 $aCultural property 606 $aEcosystem management 606 $aEnvironmental monitoring 606 $aManagement 606 $aNatural history 606 $aNatural resources, Communal 606 $aPublic lands 606 $aUnited States 615 4$aBudget process 615 4$aBureau of Land Management 615 4$aConservation of natural resources 615 4$aCultural property 615 4$aEcosystem management 615 4$aEnvironmental monitoring 615 4$aManagement 615 4$aNatural history 615 4$aNatural resources, Communal 615 4$aPublic lands 615 4$aUnited States 801 0$bUDD 906 $aDOCUMENT 912 $a9910708241603321 996 $aThe BLM : a sound investment for America, 2012$94446673 997 $aUNINA LEADER 05968nam 22007813 450 001 9910978262803321 005 20250216090301.0 010 $a3-8394-7371-3 024 7 $a10.1515/9783839473719 035 $a(CKB)37347886700041 035 $a(MiAaPQ)EBC31893995 035 $a(Au-PeEL)EBL31893995 035 $a(OCoLC)1491350429 035 $a(DE-B1597)696772 035 $a(DE-B1597)9783839473719 035 $a(EXLCZ)9937347886700041 100 $a20250216d2025 uy 0 101 0 $ager 135 $aur||||||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$a»Im Grunde Ist Alles, Was Gesagt Wird, Zitiert« $eDie Kreative und Intertextuelle Thomas-Bernhard-Rezeption 205 $a1st ed. 210 1$aBielefeld :$ctranscript Verlag,$d2025. 210 4$d©2024. 215 $a1 online resource (0 pages) 225 0 $aLettre 311 08$a3-8376-7371-5 327 $aCover -- Inhalt -- 0. Vorbemerkungen -- 0.1. Einleitung -- 0.2. Zur Vorgehensweise -- 0.3. Forschungsstand -- I. Bernhard umschreiben: Hypertextuelle Transformationen -- I.1. Der Hypotext: Thomas Bernhard: Gehen (1971) -- I.2. Barbi Markovi?: Ausgehen (2009) -- I.3. Gabriel Josipovici: Moo Pak (1994) -- II. Bernhard weiterschreiben: Einfluss, Imitation, Weiterentwicklung -- II.1. Theoretische Vorbemerkungen -- II.1.1. Mimotextualität -- II.1.2. Einfluss und Einflussangst -- II.2. Der Hypotext: Das Bernhardeske -- II.2.1. Frühwerk: Stilfindung und Antiheimatliteratur -- II.2.2. Mittleres Werk: Tragikomische ?Geistesmenschen in der Wiederholungsschleife? -- II.2.3. Spätwerk: Künstlertexte, Transfiktionalität und poetologische Schreibweisen -- II.3. Hermann Burger -- II.3.1. Poetik: Krankheit als Stimulus, Literatur als Maske -- II.3.2. Der ?Prosalehrer? Thomas Bernhard -- II.3.2.1. Frühwerk: konvergente Entwicklungen -- II.3.2.2. Mittleres Werk: Punktuelle Mimesis und eigenständige Fortschreibung -- II.3.2.3. Spätwerk: selbstbezügliches Schreiben, extensive Mimesis und fatale Imitation -- II.4. Andreas Maier -- II.4.1. Poetik: Gesellschaftliche und literarische Wahrheit -- II.4.2. Der ?wirre Autor? Thomas Bernhard -- II.4.2.1. Die Verführung. Thomas Bernhards Prosa: Vermeintliche Destruktion -- II.4.2.2. Wäldchestag, Klausen und Kirillow: Instrumentale Mimotexte -- II.4.2.3. Sanssouci und Es gab eine Zeit, da habe ich Thomas Bernhard gemocht: Versöhnung und Emanzipation -- II.5. Exkurs: Norbert Gstrein: Selbstportrait mit einer Toten (2000) -- III. Bernhard schreiben: Transfiktionale und allofiktionale Rezeption -- III.1. Theoretische Vorbemerkungen -- III.1.1. Autofiktion und der öffentliche Autor -- III.1.2. Allofiktion und Fortschreibung -- III.1.3. Exkurs: Dichterfürst und Teufelsgeiger -- III.2. Der Hypotext: Bernhard als Kunstfigur. 327 $aIII.2.1. Innerliterarische Selbstzuschreibungen: Autofiktion und Selbstliterarisierung -- III.2.2. Außerliterarische Selbstzuschreibungen: Filmportraits und Interviewfilme -- III.3. Begegnungen und Besuche -- III.3.1. Karl Ignaz Hennetmair: Ein Jahr mit Thomas Bernhard (2000) -- III.3.2. Hermann Burger: Zu Besuch bei Thomas Bernhard (1981) -- III.3.3. Gemma Salem: Brief an Thomas Bernhard (1991) -- III.4. Posthume Allofiktionen -- III.4.1. A.G. Marketsmüller: Cassiber Thomas Bernhard (2011) -- III.4.2. Rudolf Habringer: Thomas Bernhard seilt sich ab (2004) -- III.4.3. Alexander Schimmelbusch: Die Murau Identität (2014) -- III.5. Exkurs: Der Lebensabend und Tod des Autors -- III.5.1. Gerhard Falkner: Alte Helden. Deklamatorische Farce (1998) -- III.5.2. Werner Kofler: Am Schreibtisch (1988) -- IV. Fazit -- V. Quellenverzeichnis -- V.1. Primärtextsiglen -- V.2. Weitere Primärtexte -- V.3. Sekundärliteratur -- V.4. Medienverzeichnis -- Filme und Videos -- Musik -- V.5. Weitere Quellen -- Archivmaterial -- Weitere Internetquellen -- Software und Skripte -- VI. Danksagung. 330 $aDas Zitieren und Imitieren ist eines der zentralen Stilmittel in Thomas Bernhards Prosa: der Famulant zitiert Strauch, der Student zitiert Saurau, der Erzähler zitiert Oehler, Oehler zitiert Karrer, alle zitieren sie Wittgenstein oder Voltaire ? und Bernhard zitiert oftmals Bernhard. Und auch Bernhard selbst wird zitiert: Wohl kaum ein*e deutschsprachige*r Autor*in hat eine derart umfassende und variantenreiche Wirkung entfaltet. Robin-M. Aust fokussiert auf die vielfältige, literarische Rezeption und Transformation von Bernhards Prosa in Texten der Gegenwartsliteratur. Darüber hinaus wirft er einen Blick auf die Zeichenhaftigkeit von Bernhards öffentlicher Persona sowie ihre Literarisierung in fiktionalen Texten und beleuchtet so das produktive Spannungsverhältnis zwischen Adaptionen und ihrer Quelle. 606 $aLITERARY CRITICISM / European / German$2bisacsh 610 $aAdaption. 610 $aAllgemeine Literaturwissenschaft. 610 $aAuthorship. 610 $aAutorschaft. 610 $aCitation. 610 $aContemporary Literature. 610 $aCulture. 610 $aGegenwartsliteratur. 610 $aGerman Literature. 610 $aGermanistik. 610 $aHermann Burger. 610 $aImitation. 610 $aIntertextuality. 610 $aIntertextualität. 610 $aKultur. 610 $aLiterary Studies. 610 $aLiteratur. 610 $aLiterature. 610 $aLiteraturwissenschaft. 610 $aPerception. 610 $aRezeption. 610 $aSign. 610 $aThomas Bernhard. 610 $aZeichen. 610 $aZitation. 615 7$aLITERARY CRITICISM / European / German. 700 $aAust$b Robin-M$01788960 701 $aRo?ckenhaus$b Kordula$00 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9910978262803321 996 $a»Im Grunde Ist Alles, Was Gesagt Wird, Zitiert«$94324300 997 $aUNINA