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040   $aDip.to Filologia Ling. e Lett.$bita$cA.t.i. Arché s.c.r.l. Pandora Sicilia s.r.l.
245 00$aStathes :$bkretike komodia /$ckritike ekdose me eisagoge, semeioseis kai lexilogio Lidia Martini
260   $aThessalonike :$bDiethnes Bibliopoleion Promytheus,$c1976
300   $a205 p., [2] c. di tav. :$bfacs. ;$c25 cm
440  0$aByzantine kai neoellenike bibliotheke ;$v3
700 1 $aMartini, Lidia
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200 10$aEnde einer bürgerlichen Kunst-Institution $eDie politische Formierung der Preußischen Akademie der Künste ab 1933 /$fHildegard Brenner
205   $a1st ed.
210   $cDe Gruyter$d1972
210  1$aBerlin ;$aBoston : $cOldenbourg Wissenschaftsverlag, $d[2010]
210  4$d©1972
215   $a1 online resource (174 p.)
225 0 $aSchriftenreihe der Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte ;$v24
300   $aIncludes index.
311 08$a3-421-01587-2 
327   $tFront Matter -- $t ANGRIFF AUF DAS REPUBLIKANISCHE AKADEMIEKONZEPT -- $t ABTEILUNG FÜR DICHTUNG -- $t ABTEILUNGEN FÜR DIE BILDENDEN KÜNSTE UND MUSIK -- $tANHANG -- $tBack Matter
330   $aDie Preußische Akademie der Künste bildete in der Weimarer Zeit den Parnass der deutschen Dichter und Denker. Aber nur ein Teil ihrer prominenten Mitglieder, Heinrich Mann, Käthe Kollwitz, der Berliner Stadtbaurat Martin Wagner u.a., waren nach Hitlers Machtergreifung bereit, das republikanische Akademiekonzept energisch zu verteidigen und jeden Eingriff in die Autonomie der Akademie zurückzuweisen. Hildegard Brenner zeigt in ihrer Dokumentation den Mechanismus der politischen Formierung und Degradierung der damals namhaftesten deutschen Kunst-Institution auf. Deutlich wird: Die sogenannte Gleichschaltung war im Bereich der Künste wie auf anderen Gebieten nicht nur von außen auferlegter Zwang. Sie wurde maßgeblich gefördert durch das individualistische Kunst- und Selbstverständnis bürgerlicher Schriftsteller und Künstler, das jegliche solidarische Stellungnahme oder Aktion verhinderte.
410  0$aSchriftenreihe der Vierteljahrshefte fu?r Zeitgeschichte ;$vNummer 24.
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