LEADER 03552 am  2200625 n 450 
001 9910617326303321
005 20240104030720.0
010   $a2-7574-2768-7
024 7 $a10.4000/books.septentrion.110635
035   $a(CKB)4100000012897229
035   $a(FrMaCLE)OB-septentrion-110635
035   $a(PPN)265624894
035   $a(EXLCZ)994100000012897229
100   $a20221020j||||||||  |||            0
101 0 $afre
135   $auu||||||m||||
200 04$aLes images et les mots$eDécrire le cinéma$fDiane Arnaud, Dork Zabunyan
210   $aVilleneuve d'Ascq$cPresses universitaires du Septentrion$d2021
215   $a1 online resource (204 p.) 
311   $a2-7574-0770-8 
330   $aIl y a aujourd?hui une crise de la description des images du cinéma, si l?on en croit une déclaration de Jean-Luc Godard pour qui les cinéphiles devraient s?inspirer du quotidien de sport L?Équipe : « Dans le compte-rendu que je lis, je retrouve vraiment ce qui s?est passé la veille », dans la mesure où les journalistes sportifs décrivent toujours finement les gestes et les actions qu?ils ont vus auparavant au stade. L?ironie du propos doit nous conduire à dépasser la plainte qui l?enveloppe, et à examiner dans le détail les manières dont la fonction descriptive se développe devant un film ou une séquence filmique : pour l?analyste, le théoricien des images, l?historien du cinéma, le philosophe cinéphile. Dans une époque où le discours sur le cinéma est confronté à d?importantes mutations (critique frontale et indifférenciée de la circulation des images, profusion des commentaires via les blogs internet), cet ouvrage répond à la nécessité de penser les protocoles contemporains de la description filmique. L?idée est de faire appel à des spécialistes de l?image pour apprécier avec eux comment s?est construite leur pensée du cinéma depuis une pluralité d?opérations descriptives. L?articulation entre l?objet et la méthode de description est constamment interrogée, à travers des contributions sur des réalisateurs très variés (de Hitchcock à Pasolini, d?Orson Welles à Gus Van Sant) et des objets filmiques spécifiques : fictions, remploi d?images, gestuelle des corps en action, dimension sonore du cinéma, etc. pour défendre une pratique descriptive toujours singulière et jamais définitive.
606   $aPhilosophy
606   $adescription
606   $acinéma
606   $aimage
606   $aesthétique
606   $athéorie des images
606   $aperception
615  4$aPhilosophy
615  4$adescription
615  4$acinéma
615  4$aimage
615  4$aesthétique
615  4$athéorie des images
615  4$aperception
700   $aAndré$b Emmanuelle$01303156
701   $aArnaud$b Diane$01332445
701   $aAumont$b Jacques$0164146
701   $aBerthet$b Frédérique$01455323
701   $aBui$b Camille$01455112
701   $aCastro$b Teresa$0610448
701   $aDumora$b Florence$01284039
701   $aGignac$b Mélissa$01455324
701   $aJoubert-Laurencin$b Hervé$01289842
701   $aMartin$b Jessie$01455325
701   $aMattei$b Camille$01455326
701   $aSzendy$b Peter$0625456
701   $aTurquier$b Barbara$01306051
701   $aVernet$b Marc$0780881
701   $aZabunyan$b Dork$01306052
801  0$bFR-FrMaCLE
906   $aBOOK
912   $a9910617326303321
996   $aLes images et les mots$93657162
997   $aUNINA