LEADER 03472nam 2200397z- 450 001 9910569299003321 005 20220526 010 $a3-96317-845-0 024 7 $a10.14631/978-3-96317-845-0 035 $a(CKB)5700000000086867 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/81892 035 $a(oapen)doab81892 035 $a(EXLCZ)995700000000086867 100 $a20202205d2022 |y 0 101 0 $ager 135 $aurmn|---annan 181 $2rdacontent 182 $2rdamedia 183 $2rdacarrier 200 00$aTod im Kino$eIndexikalisches Sterben in ikonisch-symbolischen Ordnungen des kinematographischen Diskurses 210 $cBu?chner-Verlag$d2022 215 $a1 online resource (634 p.) 311 08$a3-96317-299-1 330 $aChristoph Seelinger liefert in seiner Promotionsschrift einen U?berblick u?ber Legitimations- und Funktionalisierungsstrategien dokumentarischer Toten- und Todesszenen im Erza?hlkino. Seelingers chronologischer Bogen beginnt bei den fru?hesten animalischen Toden vor laufender Kamera wie beispielsweise der filmisch festgehaltenen Hinrichtung des Elefantenweibchens Topsy in »Electrocuting an Elephant - Thomas A. Edison« (1903) und er fu?hrt bis zu den Hochglanz-Snuff-Videos der Medienabteilung des Islamischen Staates in den 2010er Jahren. Zwischen diesen beiden Polen betrachtet der Autor mit derselben medienwissenschaftlichen Hinwendung arrivierte Arthouse-Filme, vor allem aber auch zahllose als Trash und Exploitation abqualifizierte Vertreter des Bahnhofskinos, die einem akademischen Zugriff bislang entzogen waren. Das Ergebnis ist ein Streifzug durch die verfemteren Regionen der Kinogeschichte und dabei nichts weniger als die erste aufu?hrliche Geschichte des Einbruchs realer Todesdarstellungen in die Fiktion des Spielfilms. 330 $aIn his doctoral dissertation, Christoph Seelinger provides an overview of strategies for legitimizing and functionalizing documentary death scenes in narrative cinema. Seelinger's chronological arc begins with the earliest animal deaths on camera, such as the filmed execution of the female elephant Topsy in »Electrocuting an Elephant - Thomas A. Edison« (1903), and it continues to the glossy snuff videos of the Islamic State's media department in the 2010s. Between these two poles, the author - with the same academic scrutiny - looks at established arthouse films, but all also at countless representations of station cinema that have been dismissed as trash and exploitation and have so far eluded academic research. The result is a foray through the more ostracized regions of cinema history and, in the process, nothing less than the first detailed history of the intrusion of real depictions of death into the fiction of the feature film. 606 $aFilm theory & criticism$2bicssc 606 $aFilm: styles & genres$2bicssc 607 $aGermany$2fast 610 $aDeath and cinema; Mondo; experimental cinema; death and photography; grindhouse; Walter Benjamin; genre cinema; crossing borders; transgression; Siegfried Kracauer; Georges Bataille; dying in film; snuff; fairground cinema; exploitation cinema; staging death; film history; death scenes; death in film 615 7$aFilm theory & criticism 615 7$aFilm: styles & genres 700 $aSeelinger$b Christoph$4auth$01264968 906 $aBOOK 912 $a9910569299003321 996 $aTod im Kino$92966189 997 $aUNINA