LEADER 08645oam 2200553 c 450 001 9910554268303321 005 20260102090118.0 010 $a9783839451472 010 $a3839451477 024 3 $a9783839451472 035 $a(CKB)4100000011996034 035 $a(MiAaPQ)EBC6695301 035 $a(Au-PeEL)EBL6695301 035 $a(OCoLC)1263870332 035 $a(transcript Verlag)9783839451472 035 $a(DE-B1597)566295 035 $a(DE-B1597)9783839451472 035 $a(Perlego)1637606 035 $a(EXLCZ)994100000011996034 100 $a20260102d2021 uy 0 101 0 $ager 135 $aurcnu|||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aÜber die Grenzen des Bildes$eKulturelle Differenz und transkulturelle Dynamik im globalen Feld der Kunst$fBirgit Mersmann 205 $a1st ed. 210 $aBielefeld$ctranscript Verlag$d2021 215 $a1 online resource (289 pages) 225 0 $aImage$v174 311 08$a9783837651478 311 08$a3837651479 327 $aCover -- Inhalt -- I. U?ber die Grenzen des Bildes. Einleitung -- 1. Bildliche Transkulturalita?t. Theoretisch?methodische Grundlagen -- 1.1 Transkulturalita?t -- 1.2 Transdifferenz -- 1.3 Translation -- 1.4 U?ber die Grenzen des Bildes: Transkulturelle als translationale Bildforschung -- II. Differenz und Transdifferenz. An den Kulturgrenzen des Bildes -- 1. Der Horizont als Limesfigur: Bilddifferenz und -transdifferenz zwischen der europa?ischen und ostasiatischen Malerei -- 1.1 Der vermittelnde Blick. Grenzu?berga?nge zwischen Himmel und Erde im ostasiatischen Bilddenken -- 1.2 Die Emergenz des Horizonts in der europa?ischen Tafelbildmalerei -- 1.3 Begrenzte Blicke, offene Blicke: Von Bildrahmungen und Rahmenlosigkeiten -- 1.4 Dekadrierung und Entgrenzung der westlichen Tafelbildmalerei: Asianismen im Abstrakten Expressionismus -- 2. Das Bild als Lebensspur. Grenzauflo?sung durch Imagination und Animation -- 2.1 Vom chinesischen Maler, der in seinem Bild verschwindet -- 2.2 Von verschwundenen Bildern, Malern und Betrachtern: Emanenz oder Immersion? -- 2.3 Atmende Malerei: Von Bildern die kommen und gehen -- 2.4 Die magischen Kana?le: Imagination und Animation -- 3. Bild-Fortpflanzungen. Multiplikationen und Modulationen als iterative Kulturpraktiken in Ostasien -- 3.1 Reproduktion als Multiplikation -- 3.2 Reproduktion als vegetative und genealogische Fortpflanzung -- 3.3 Bild-Fortpflanzungen in der zeitgeno?ssischen koreanischen Kunst -- 3.4 Reproduktionspraktiken in der westlichen modernen und zeitgeno?ssischen Kunst -- 3.5 The Making of Diversity -- III. Grenzverhandlungen. Bildliche Transkulturation in der koreanischen und chinesischen Gegenwartskunst -- 1. Bildpolitik des demokratischen Widerstands.Der koreanische Minjung-Kunstaktivismus zwischen Transkulturation und Renationalisierung. 327 $a1.1 Die Minjung-Protestbewegung im demokratiegeschichtlichen Kontext -- 1.2 Ku?nstlerische Formen, Techniken und Strategien der Minjung-Bildpolitik -- 1.3 Der Minjung-Holzschnitt als sozialkritisches Kommunikationsmedium -- 1.4 Aktivistisch?performative Reaktualisierung buddhistischer und schamanistischer Bildtraditionen und -praktiken -- 1.5 Popularisierung des demokratischen Widerstands zwischen Transkulturation und Renationalisierung -- 2. Gesichtsverlust oder Selbstbewusstheit? Skopische Chiasmen in der chinesischen und koreanischen Body- und Performancekunst -- 2.1 Blickorientierungen in Schamvermeidungs-, Schuldzuweisungs- und Schuldbekenntniskulturen -- 2.2 Angesehen statt angeblickt: Das Gesicht als Schauplatz sozialer Scham -- 2.3 Gesehenes und Ungesehenes: Ko?rperliche Nacktheit und Scham in der bildenden Kunst -- 2.4 Face to Face: Gesichtsverlust oder Selbstbewusstheit? -- 3. Bildkulturelle Ambiguita?t in der chinesisch?australischen Kunst -- 3.1 Chinesita?t als transnationales Gegenwartspha?nomen chinesischer Kunst im diasporischen Kontext -- 3.2 Migrationspfade und Austauschrouten: Wege zur chinesisch?australischen Kunst -- 3.3 Inside out. Outside in. Kulturelle Remigration in Ah Xians China-Portra?ts -- 3.4 Back and forth. Forth and back. Visuelle Ambiguita?tin Fan Dongwangs skulpturaler Malerei -- 3.5 A?sthetische Ambiguita?ten diasporischer Chinesita?tin der chinesisch?australischen Kunst -- IV. Grenzu?berschreitungen. Kontakt- und Konfliktzonen der Bildkulturu?bermittlung -- 1. Mangas im globalen Transit. Mo(n)dalita?ten medialer und kultureller Bildu?bermittlung -- 1.1 Koordinaten einer Manga-Translatologie. Diachrone Bildu?bermittlung -- 1.2 Topologische Bildtransmission: Kulturra?umliche U?bermittlungen zwischen japanischer und westlicher Bildkultur -- 1.3 Transaktive Bildtransmission: Globale Manga-Performances. 327 $a2. Islamistischer oder okzidentalistischer Ikonoklasmus? Die Zersto?rung und Rekonstruktion der Buddha-Statuen von Bamiyan -- 2.1 Der Akt der Zersto?rung und seine mediale Inszenierung -- 2.2 Die Vorgeschichte: Das historische Erbe des Zersto?rungsaktes -- 2.3 Beheading of Buddha: Die bildreligio?se Dimension der Zersto?rung -- 2.4 Bild- oder Kunstzersto?rung?Aspekte eines kulturpolitisch motivierten Ikonoklasmus -- 2.5 Rekonstruktion als ikonoklastische Praxis? Kulturelle Differenzen im Umgang mit dem zersto?rten Kulturerbe von Bamiyan -- 3. Bildkulturtransfer im globalen Zeitalter musealer Reproduzierbarkeit. Der Louvre Abu Dhabi -- 3.1 Regionale und globale Vernetzung durch Museumstransfergescha?fte -- 3.2 Okzidentalisierung des Orients? Oder Orientalisierung des Okzidents? Zur kulturellen Verortung des Louvre Abu Dhabi-Museumsprojektes -- 3.3 Translatio musei universalis: Begru?ndungs- und Bedeutungskontexte des Museumstransfers -- 3.4 Mehr als ein Museum. Der Louvre Abu Dhabi als Verhandlungsmedium der Entwicklungs- und Identita?tspolitik -- 3.5 Franzo?sischer Orientalismus, arabischer Okzidentalismus oder translationaler Transkulturalismus? Die Museumarchitektur des Louvre Abu Dhabi -- 3.6 Vom Pluralen zum Universalen: Das Ausstellungnarrativ der Dauerausstellung im Louvre Abu Dhabi -- 3.7 Okzidentaler Museumskulturtransfer im arabischen Kontextmusealer Globalisierung -- V. Verzeichnisse -- Literatur -- Zweitvero?ffentlichungen/U?bersetzungen -- Abbildungen. 330 $aIm globalisierten Vernetzungsraum der Kunstsphäre befinden sich bildkulturelle Grenzen zwischen nationalen und regionalen Künsten zunehmend in Auflösung. Wo lassen sich Grenzverschiebungen im globalen Feld moderner und zeitgenössischer Kunst orten? Durch welche differenziellen Sicht- und Darstellungsweisen werden Abgrenzungen markiert und Bildkulturkonflikte befördert? In welchen Kontaktzonen und unter welchen Kulturtransferbedingungen bilden sich transkulturelle Dynamiken heraus? Aus der Perspektive kulturwissenschaftlicher Bildforschung erkundet Birgit Mersmann Grenzziehungen, Grenzverhandlungen und Grenzüberschreitungen zwischen westlicher, asiatischer und arabischer Bildkunst. 410 0$aImage 606 $aBildtheorie; Kulturtransfer; Transkulturalität; Globale Kunst; Asien; Kulturkonflikt; Zeitgenössische Kunst; Grenzen; Arabische Kunst; Bildforschung; Visuelle Kulturen; Bild; Kunst; Kultur; Bildwissenschaft; Kunstgeschichte; Asiatische Kunst; Interkulturalität; Kunstwissenschaft; Image Theory; Transculturality; Global Art; Asia; Culture Conflict; Contemporary Art; Borders; Arabic Art; Image Studies; Visual Cultures; Image; Art; Culture; Visual Studies; Art History; Asian Art; Interculturalism; Fine Arts; 615 4$aBildtheorie; Kulturtransfer; Transkulturalität; Globale Kunst; Asien; Kulturkonflikt; Zeitgenössische Kunst; Grenzen; Arabische Kunst; Bildforschung; Visuelle Kulturen; Bild; Kunst; Kultur; Bildwissenschaft; Kunstgeschichte; Asiatische Kunst; Interkulturalität; Kunstwissenschaft; Image Theory; Transculturality; Global Art; Asia; Culture Conflict; Contemporary Art; Borders; Arabic Art; Image Studies; Visual Cultures; Image; Art; Culture; Visual Studies; Art History; Asian Art; Interculturalism; Fine Arts; 676 $a709 700 $aMersmann$b Birgit$pUniversität Duisburg-Essen, Deutschland$4aut$00 712 02$aBacklisttransformation EOSC Future 801 0$bMiAaPQ 801 1$bMiAaPQ 801 2$bMiAaPQ 906 $aBOOK 912 $a9910554268303321 996 $aU?ber die Grenzen des Bildes$92819725 997 $aUNINA