LEADER 03966 am 2200625 n 450 001 9910496014503321 005 20210216 010 $a2-88928-083-7 010 $a2-7351-2825-3 024 7 $a10.4000/books.editionsmsh.25184 035 $a(CKB)4100000011956556 035 $a(FrMaCLE)OB-editionsmsh-25184 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/85024 035 $a(PPN)256384347 035 $a(EXLCZ)994100000011956556 100 $a20210610j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 12$a« Et les grands cris de l?Est » $eRobert Delaunay à Berlin, 1912-1914 /$fSophie Goetzmann 210 $aParis $cÉditions de la Maison des sciences de l?homme$d2021 215 $a1 online resource (419[41] p.) 225 1 $aPassages 311 $a2-7351-2734-6 330 $aSur quoi repose le succès d?un artiste en dehors de son pays d?origine ? Les attentes d?un public étranger orientent-elles la réception d?une ?uvre, parfois au prix d?une déformation de son sens initial ? Le « malentendu productif » a pu servir à expliquer les modifications que connaît la compréhension d?une production artistique selon le contexte national qui l?accueille. Ce phénomène expliquerait-il le succès de Robert Delaunay en Allemagne avant la Première Guerre mondiale ? Le peintre orphiste y est l?un des artistes les plus célèbres, dans un contexte pourtant marqué par de fortes tensions nationalistes. Au cours de l?année 1913, avec l?aide du galeriste et directeur de revue Herwarth Walden, il expose et voyage à deux reprises à Berlin. Ses ?uvres y suscitent l?engouement particulier de trois artistes expressionnistes aux trajectoires très différentes, et dont les travaux semblent à première vue très éloignés de ceux du Français : les peintres Ludwig Meidner et Lyonel Feininger, et l?architecte Bruno Taut. Ce livre retrace en détail ce qui a été alors lu et vu de l??uvre de Delaunay dans la capitale allemande. À travers l?étude de la réception critique du peintre français par trois figures majeures de la scène artistique berlinoise, l?auteur revient sur l?idée que le contexte culturel national entraverait la compréhension d?une ?uvre ou en influencerait systématiquement les interprétations. Sophie Goetzmann dépasse ici les préjugés nationaux qui nourrissent les débats esthétiques au début du XXe siècle et continuent d?imprégner aujourd?hui encore l?histoire de l?art. C?est ainsi qu?elle nous révèle les liens inattendus qui unissent, par-delà les frontières, les avant-gardes désignées sous les termes d?orphisme et d?expressionnisme. Worauf beruht der Erfolg eines Künstlers außerhalb seines Herkunftslandes? Beeinflussen die Erwartungen eines ausländischen Publikums die Rezeption eines Werkes? Um die Veränderungen zu erklären, denen das Verständnis einer? 517 $a« Et Les Grands Cris De L?Est » 606 $aArt 606 $aavant-gardes 606 $aexpressionnisme 606 $ahistoire de l?art transnationale 606 $anationalisme 606 $aorphisme 606 $aXXe siècle 610 $aavant-gardes 610 $aexpressionnisme 610 $ahistoire de l?art transnationale 610 $anationalisme 610 $aorphisme 610 $aXXe siècle 615 4$aArt 615 4$aavant-gardes 615 4$aexpressionnisme 615 4$ahistoire de l?art transnationale 615 4$anationalisme 615 4$aorphisme 615 4$aXXe siècle 700 $aGoetzmann$b Sophie$01311214 701 $aStavrinaki$b Maria$0788218 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910496014503321 996 $a« Et les grands cris de l?Est »$93030042 997 $aUNINA