LEADER 03783nam 2200565zu 450 001 9910495921203321 005 20210807005616.0 010 $a9782753527164 010 $a2753527164 024 7 $a10.4000/books.pur.1445 035 $a(CKB)4340000000013238 035 $a(SSID)ssj0001540546 035 $a(PQKBManifestationID)11824794 035 $a(PQKBTitleCode)TC0001540546 035 $a(PQKBWorkID)11533504 035 $a(PQKB)11666499 035 $a(WaSeSS)IndRDA00043982 035 $z(PPN)182839230 035 $a(FrMaCLE)OB-pur-1445 035 $a(PPN)267953860 035 $a(FR-PaCSA)88927305 035 $a(FRCYB88927305)88927305 035 $a(EXLCZ)994340000000013238 100 $a20160829d2010 uy 101 0 $afre 135 $aur||||||||||| 181 $ctxt 182 $cc 183 $acr 200 10$aBruits, cris, musiques de films : les projections avant 1914 210 31$a[Place of publication not identified]$cPresses universitaires de Rennes$d2010 215 $a1 online resource (303 pages) 225 1 $aSpectaculaire 300 $aBibliographic Level Mode of Issuance: Monograph 311 08$a9782753512030 311 08$a2753512035 320 $aIncludes bibliographical references and index. 330 $aLa description classique de l?accompagnement du film muet consiste à dire qu?un pianiste ou un orchestre jouait pendant la projection. Cet ouvrage a pour ambition de retrouver la réalité complexe des spectacles cinématographiques avant 1914, dont le spectre d?écoute était d?une variété extrême. En explorant les archives municipales, les rubriques des spectacles des quotidiens locaux, la presse corporative, aussi bien qu?en observant les cartes postales de l?époque, on découvre un capharnaüm littéralement inouï. La multitude des lieux de projection explique l?éventail infini des sons entendus par les spectateurs. Car ceux-ci ont découvert les films dans des cafés, des music-halls, des grands magasins, des cirques aussi bien que dans des églises, des salles de classe ou même des patinoires ! L?étude d?un grand nombre de villes françaises donne une idée précise de la vie pendant les projections. Le foisonnement sonore permet de redécouvrir l?expérience du spectateur de la Belle Époque. L?importance de la participation du public est un point fondamental. Les cris, applaudissements et paroles diverses dans des patois variés, accompagnaient les films. Les projections étaient vivantes et, à chaque fois, uniques. Sur les champs de foire, les machines à vapeur - dynamo vrombissantes, les grognements des fauves et le vacarme des orchestrions résonnaient plus fort que le piano. Dans des lieux plus calmes, les paroles des conférenciers, des prêtres, des vulgarisateurs scientifiques et des bonimenteurs captaient l?attention de l?auditoire. Les bruiteurs, eux aussi, influençaient la vision des films et les musiciens, dans des orchestres de toutes tailles rivalisaient avec les chanteurs d?opéra pour amplifier l?émotion provoquée par les images en mouvement. Enfin, la synchronisation mécanique des films était bien plus courante qu?on ne le pense. C?est cette diversité sonore oubliée que ce livre entend remettre en oreille. Ce faisant, il déplace la façon dont l?historiographie? 410 0$aCollection "Le spectaculaire" 606 $aMusic, Dance, Drama & Film$2HILCC 606 $aFilm$2HILCC 615 7$aMusic, Dance, Drama & Film 615 7$aFilm 700 $aBarnier$b Martin$01233096 702 $aAltman$b Rick 801 0$bPQKB 906 $aBOOK 912 $a9910495921203321 996 $aBruits, cris, musiques de films : les projections avant 1914$92863237 997 $aUNINA