LEADER 03260 am 2200385 n 450 001 9910495791603321 005 20240104030432.0 010 $a2-7535-6165-6 024 7 $a10.4000/books.pur.75464 035 $a(CKB)4100000008710918 035 $a(FrMaCLE)OB-pur-75464 035 $a(PPN)26795834X 035 $a(EXLCZ)994100000008710918 100 $a20190710j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 200 02$aL?ombre d?un doute$eLe cinéma américain contemporain et ses trompe-l??il$fAurélie Ledoux 210 $aRennes$cPresses universitaires de Rennes$d2018 215 $a1 online resource (238 p.) 311 $a2-7535-1818-1 330 $aNombre de films contemporains ? aux rangs desquels on compte aussi bien des « auteurs indépendants » que des réalisateurs de blockbusters ? jouent sur la perméabilité des frontières entre la réalité et l?illusion en construisant des pièges perceptifs qu?il conviendrait de nommer des trompe-l??il cinématographiques : un renversement des apparences révèle au spectateur que ce qu?il croyait relever de la réalité du film n?était qu?imaginaire ou fantasmatique, le produit d?un rêve ou d?une folie. Si le procédé est nouveau, ce n?est certes pas en ce que le leurre serait étranger à la tradition cinématographique : le cinéma américain regorge de personnages abusés. Ce classique renversement des apparences prendrait cependant une figure nouvelle en transposant sur le plan visuel cet enjeu narratif et en s?adressant désormais moins au personnage qu?au spectateur. Le film ne se contenterait plus d?être le récit d?une duperie ou d?un complot reposant sur la part d?ignorance à laquelle le héros, comme toute subjectivité, est condamné, mais il y aurait dans ces nouveaux trompe-l??il comme une démonstration par l?effet qui implique notre rapport à l?image et à ses puissances. Le film, comme le texte, est selon le mot d?Umberto Eco une « machine présuppositionnelle » : sa mécanique inclut son sort interprétatif. Si tous les films reposent donc sur une stratégie qui implique d?anticiper les attentes du spectateur, les trompe-l??il cinématographiques formulent plus explicitement que les autres sa place et ses croyances. Ils sont en cela analogues à un regard-caméra : le moment de la désillusion est celui où le film se tourne vers le spectateur et indique le lieu où il le situe. Ce que nous révèle un cinéma du trompe-l??il, c?est d?abord la manière dont il nous voit. Ainsi, à rebours de leur apparence critique ou de leur volonté de divertir, ces films tiennent un discours fondé paradoxalement sur la valeur du réel. Conformément à l?effet pervers d?un doute insuffisamment radical,? 606 $aFilm Radio Television 606 $acinéma 606 $acinéma américain 606 $acinéma et réalité 615 4$aFilm Radio Television 615 4$acinéma 615 4$acinéma américain 615 4$acinéma et réalité 700 $aLedoux$b Aurélie$01332446 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910495791603321 996 $aL?ombre d?un doute$93657330 997 $aUNINA