LEADER 02915 am 2200517 n 450 001 9910231242003321 005 20170426 010 $a2-88224-167-4 024 7 $a10.4000/books.ies.627 035 $a(CKB)4100000001037475 035 $a(FrMaCLE)OB-ies-627 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/46919 035 $a(PPN)221484906 035 $a(EXLCZ)994100000001037475 100 $a20171128j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aEt ils colloquèrent, colloquèrent, colloquèrent? $eEntre théorie et pratique : les réunions des travailleurs sociaux /$fNadia Molea Fejoz 210 $aGenève $cÉditions ies$d2017 215 $a1 online resource (172 p.) 311 $a2-88224-083-X 330 $aVoici, en substance, le type de plaisanterie qui circule au sujet des « colloques » des travailleurs sociaux. Alors, les réunions, une alternative au travail ? Alliant théorie et pratique, cet ouvrage se propose justement de prouver le contraire, en interrogeant le colloque, en tentant de comprendre les différents éléments qui le constituent et en explorant de manière synthétique et concrète un ensemble de pistes pour trouver son chemin dans l?exercice de cette pratique. S?appuyant sur une enquête statistique réalisée auprès de plus de cinq cents travailleurs sociaux genevois, l?auteure tente notamment de répondre à la question suivante : des points de vue de l?organisation, des méthodes employées, des résultats et du ressenti, quels rapports les travailleurs sociaux entretiennent-ils avec leurs colloques ? Des suggestions d?amélioration, fondées sur la théorie des réunions, jalonnent le parcours. Le colloque est un objet complexe faisant partie intégrante du dispositif de fonctionnement vital de n?importe quelle institution sociale. A ce titre, il est fondamental de s?arrêter sur cette activité, de tenter de la comprendre, de l?évaluer et donc de l?améliorer. Ce livre est une invitation à penser le colloque... ailleurs qu?au café ! 606 $aSocial Work & Social Policy 606 $aformation 606 $aintervention 606 $atravail social 606 $apratique professionnelle 610 $atravail social 610 $aformation 610 $apratique professionnelle 610 $aintervention 615 4$aSocial Work & Social Policy 615 4$aformation 615 4$aintervention 615 4$atravail social 615 4$apratique professionnelle 700 $aMolea Fejoz$b Nadia$01306536 701 $aAttinost$b Claude$01306537 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910231242003321 996 $aEt ils colloquèrent, colloquèrent, colloquèrent?$93028495 997 $aUNINA LEADER 04154 am 2200649 n 450 001 9910495694303321 005 20240104030505.0 010 $a2-7535-6149-4 024 7 $a10.4000/books.pur.76659 035 $a(CKB)4100000008622506 035 $a(FrMaCLE)OB-pur-76659 035 $a(PPN)237720515 035 $a(EXLCZ)994100000008622506 100 $a20190705j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 200 03$aLe film sur l?art$eEntre histoire de l?art et documentaire de création$fLaurent Le Forestier, François Albera, Valentine Robert 210 $aRennes$cPresses universitaires de Rennes$d2018 215 $a1 online resource (334 p.) 311 $a2-7535-3604-X 330 $aCet ouvrage dresse un état international des recherches menées sur ce « genre » cinématographique jusqu'ici peu étudié, hybride mais prolifique, au croisement de l'histoire de l'art et du cinéma documentaire : le film sur l'art. Montrer l'artiste au travail, présenter la biographie d'un artiste disparu, sa vie intérieure, son ?uvre, entrer dans la logique de celle-ci pour en déplier la thématique ou les narrations qu'elle contient, analyser sa construction formelle, aborder une période ou suivre des évolutions stylistiques : ce sont autant de démarches qui peuvent unir, selon des modalités diverses, un cinéaste et un artiste ou un cinéaste et un historien de l'art (Diehl, Schmidt, Cassou, Huyghe, Sweeney?) ? quand l'historien de l'art ne se fait pas tout simplement cinéaste (Haesaerts, Ragghianti). C'est que, de Warburg à Panofsky, de Focillon à Elie Faure et à Malraux, de Longhi à Francastel et Damisch, nombreux sont les historiens de l'art qui se sont préoccupés de ce que le cinéma pouvait apporter à leur discipline, tant au plan de la simple documentation que du modèle de perception qu'il engage par le découpage ? les détails, les changements d'échelles ?, le montage, la mise en mouvement et la projection par transparence. Quel bilan tirer de cette riche histoire du film sur l'art devenue quelque peu opaque (où sont ces films ? comment les voir ?) et que comprendre de l'histoire de ces productions qui, d'abord rattachées au documentaire, voire au cinéma pédagogique, ont ensuite trouvé une autonomie au sein du genre « film sur l'art » ? Quels liens furent noués entre historiens de l'art, critiques d'art et réalisateurs ? Quel apport à l'histoire de l'art cette production représente-t-elle ? Comment l'histoire de l'art et ses applications dans différents médias circulent-elles dans ces films, et quel effet cet intérêt pour l'art a-t-il pu produire en retour sur le cinéma « comme art plastique » ? Enfin, quelle est la situation présente de ce type d'approche ?? 606 $aFilm Radio Television 606 $acinéma 606 $aart et cinéma 606 $adocumentaire 615 4$aFilm Radio Television 615 4$acinéma 615 4$aart et cinéma 615 4$adocumentaire 700 $aAlbera$b F$01453940 701 $aAlbera$b François$0779568 701 $aBoillat$b Alain$01322541 701 $aBonino$b Fabienne$01453941 701 $aBrulhart$b Nicolas$01453942 701 $aCosta$b Antonio$0382111 701 $aDesbiolles$b Yves Chevrefils$01300753 701 $aForestier$b L. Le$01453943 701 $aForestier$b Laurent Le$01322714 701 $aGimello-Mesplomb$b Frédéric$01453944 701 $aGoutte$b Martin$01453945 701 $aHamery$b Roxane$01232815 701 $aImesch$b K$01453946 701 $aImesch$b Kornelia$01453947 701 $aLüscher$b M$01453948 701 $aLüscher$b Mario$01453949 701 $aMaes$b Céline$01453950 701 $aRobert$b V$01453951 701 $aRobert$b Valentine$01322720 701 $aSavettieri$b Chiara$0260301 701 $aTaillibert$b Christel$01320744 701 $aTurquety$b Benoît$0960524 701 $aLe Forestier$b Laurent$01322721 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910495694303321 996 $aLe film sur l?art$93656730 997 $aUNINA