LEADER 02918 am 2200385 n 450 001 9910495690303321 005 20240104030445.0 010 $a2-7535-6161-3 024 7 $a10.4000/books.pur.74600 035 $a(CKB)4100000010677934 035 $a(FrMaCLE)OB-pur-74600 035 $a(PPN)267958323 035 $a(EXLCZ)994100000010677934 100 $a20200326j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 200 00$aDe Charcot à Charlot$eMises en scène du corps pathologique$fRae Beth Gordon 210 $aRennes$cPresses universitaires de Rennes$d2018 215 $a1 online resource (238 p.) 311 $a2-7535-2250-2 330 $aDe Charcot à Charlot : Mises en scène du corps pathologique, publié en anglais en 2001, est le premier livre à proposer une analogie entre le spectacle populaire et l'hystérie à l'hôpital dans le dernier tiers du XIXe siècle. Il met en lumière un rapport direct entre la gestuelle des hystériques et celle des artistes du café-concert et du cinéma burlesque. Chanteurs et comiques s'emparent du langage corporel de l'hystérie avec ses mouvements saccadés, automatiques et convulsifs, rehaussés de tics et grimaces, pour inventer un nouveau répertoire gestuel. De nouveaux genres sont créés : le Chanteur Agité, le Comique Idiot ou encore la Chanteuse Épileptique (dont Mistinguett). Les symptômes psychopathologiques sont ainsi à la source d'une esthétique nouvelle, perçue comme l'incarnation de la modernité. Les premiers films comiques français reprennent ce répertoire de mouvement frénétique. Il s'agit d'un moment culturel en France où l'imprégnation de la culture populaire par le savoir médical est exceptionnelle, vulgarisé par maints articles sur l'hystérie et l'hypnose dans la presse. Le livre s'attache aussi ? et c'est une deuxième contribution majeure ? à repérer et analyser les réactions physiologiques des spectateurs. Dès 1880, les expériences en psychophysiologie sur les phénomènes d'imitation démontrent en effet que la simple vue d'un mouvement chez autrui donne lieu à l'ébauche du même mouvement chez le spectateur (ce que confirmera la découverte récente des « neurones-miroirs »). Explorant les ramifications de cette imitation inconsciente chez les spectateurs autour de 1900, l'auteure propose ainsi une nouvelle théorie de la réception du spectacle par le public, tant au café-concert que dans les numéros de magnétiseurs et dans les premiers films burlesques. 606 $aCultural studies 606 $acinéma 606 $acorps 606 $amise en scène 615 4$aCultural studies 615 4$acinéma 615 4$acorps 615 4$amise en scène 700 $aGordon$b Rae Beth$01322705 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910495690303321 996 $aDe Charcot à Charlot$93658864 997 $aUNINA