LEADER 02433 am 2200469 n 450 001 9910416479703321 005 20191125 010 $a2-8107-0883-5 024 7 $a10.4000/books.pumi.18171 035 $a(CKB)4100000010352284 035 $a(FrMaCLE)OB-pumi-18171 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/61024 035 $a(PPN)243135645 035 $a(EXLCZ)994100000010352284 100 $a20200227j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aToulouse et le Languedoc $eLa sculpture gothique (xiiie-xive siècles) /$fMichèle Pradalier-Schlumberger 210 $aToulouse $cPresses universitaires du Midi$d2019 215 $a1 online resource (360 p.) 311 $a2-85816-374-X 330 $aApparue discrètement sur les chapiteaux et les clefs de voûte des monastères cisterciens et des cathédrales de Béziers ou de Toulouse, la sculpture gothique accompagne aux xiie siècle la diffusion de « l'art français » en terres méridionales. Le chantier de la cathédrale Saint-Nazaire de Carcassonne allie pour la première fois tombeaux et statuaire, dans des formules neuves qui révèlent l'émergence de la sculpture languedocienne et la formation d'un atelier permanent. La grande période de la sculpture gothique méridionale se situe dans la première moitié du xive siècle, grâce aux commandes d'évêques liés à la papauté d'Avignon. Occupés par la construction de leurs palais et de leurs chapelles funéraires, ils attirent à Toulouse, Saint-Bertrand-de-Comminges et Narbonne, des sculpteurs talentueux, dominés par la forte personnalité d'un imagier venu du Bordelais, le « Maître de Rieux », et par son ?uvre insigne, le cycle des statues de la chapelle Notre-Dame de Rieux. 606 $aArts & Humanities 606 $aMedieval & Renaissance Studies 606 $aart 606 $asculpture 610 $aart 610 $asculpture 615 4$aArts & Humanities 615 4$aMedieval & Renaissance Studies 615 4$aart 615 4$asculpture 700 $aPradalier-Schlumberger$b Michèle$01288061 701 $aDurliat$b Marcel$0272509 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910416479703321 996 $aToulouse et le Languedoc$93020627 997 $aUNINA