LEADER 04182 am 2200625 n 450 001 9910416462903321 005 20200129 010 $a2-8107-0986-6 024 7 $a10.4000/books.pumi.40043 035 $a(CKB)5590000000001646 035 $a(FrMaCLE)OB-pumi-40043 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/54671 035 $a(PPN)249720469 035 $a(EXLCZ)995590000000001646 100 $a20200901j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aNicolas Tournier $eEt la peinture caravagesque en Italie, en France et en Espagne /$fPascal-François Bertrand 210 $aToulouse $cPresses universitaires du Midi$d2020 215 $a1 online resource (256 p.) 311 $a2-912025-11-7 330 $aNicolas Tournier est un des peintres dont le nom est indissociable de la ville de Toulouse, où il a exercé son métier durant les années 1630. Originaire de Franche-Comté, il a séjourné à Rome dans les années 1620, puis s?est établi en Languedoc, à Narbonne, Carcassonne et Toulouse. Durant les douze dernières années de sa vie, il y a exécuté des tableaux sur lesquels les historiens d?art se sont appuyés pour reconstituer son ?uvre peint. « Redécouvert » par Charles Sterling (1934), qui avait révélé ce que l?on pensait alors être la production languedocienne de Tournier (c?est-à-dire trois tableaux), ce sui­veur de Caravage est un peintre dont la vie et la carrière reposent sur de rares documents. Les travaux entrepris, ceux de R. Longhi en premier, ont eu pour principal objectif d?établir le catalogue de ses tableaux (une quarantaine de toiles aujourd?hui), aboutissant à un résultat para­doxal : un ?uvre italien conséquent, qui repose entièrement sur l?attribution ; un ?uvre languedocien qui a peu évolué. Or, chacun sait que toute étude mono­graphique, aussi utile soit-elle, atteint les limites de l?exercice même qui tend à enfermer le peintre dans sa vie et son ?uvre. À l?occasion de la première expo­sition rétrospective du peintre présentée au Musée des Augustins, il a paru opportun de proposer une approche complémentaire à la reconstitution de l??uvre qui touche à des problématiques plus larges qui se posent aujourd?hui à l?historien d?art : replacer Tournier et sa peinture dans le cadre du mouvement international du caravagisme, reprenant ainsi le débat précédemment engagé sur le sujet, dans le cadre de la peinture en Europe du premier XVIIe siècle. On a donc privilégié deux axes : premièrement, Tournier et l?Italie, car le peintre y a séjourné au moins sept ou huit ans, de 1619 à 1626 si l?on se réfère aux Stati d?anime ; deuxièmement, la diffusion du caravagisme : en France car Tournier, qui travaille en Languedoc, est un des principaux acteurs de la diffusion? 606 $aPainting, European$y17th century$vCongresses 610 $aart 610 $apeinture 615 0$aPainting, European 700 $aArlot$b Emmanuelle$01303249 701 $aAugé$b Jean-Louis$01303250 701 $aBertrand$b Pascal-François$01303248 701 $aBonfait$b Olivier$0267373 701 $aCurie$b Pierre$0361635 701 $aE. Pérez Sanchez$b Alfonso$01303251 701 $aFauré$b Jean-Jacques$01303252 701 $aHémery$b Axel$01303253 701 $aImbert$b Christophe$01291153 701 $aJouffroy$b Christian$01303254 701 $aJouve$b Claudine Lebrun$01303255 701 $aLemoine$b Annick$01303256 701 $aMilhau$b Denis$01303257 701 $aPapi$b Gianni$0169233 701 $aSaunier$b Bruno$0781985 701 $aSerres$b Karen$01303258 701 $aStuccilli$b Jean-Christophe$01303259 701 $aTrouvé$b Stéphanie$01235175 701 $aValdivieso$b Enrique$0724300 701 $aVertova$b Luisa$037483 701 $aBertrand$b Pascal-François$01303248 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910416462903321 996 $aNicolas Tournier$93026875 997 $aUNINA