LEADER 04376nam 22006855 450 001 9910404118003321 005 20231110222219.0 010 $a9783110519662 010 $a3110519666 024 7 $a10.1515/9783110519662 035 $a(CKB)4100000011248491 035 $a(DE-B1597)473672 035 $a(DE-B1597)9783110519662 035 $a(MiAaPQ)EBC5525603 035 $a(Au-PeEL)EBL5525603 035 $a(OCoLC)1149504088 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/60625 035 $a(Perlego)1449204 035 $a(oapen)doab60625 035 $a(EXLCZ)994100000011248491 100 $a20200406h20202020 fg 101 0 $ager 135 $aur||||||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aTempi der Bewegung - Modi des Gefühls $eExpressivität, heitere Affekte und die Screwball Comedy /$fSarah Greifenstein 205 $a1st ed. 210 $cDe Gruyter$d2020 210 1$aBerlin ;$aBoston : $cDe Gruyter, $d[2020] 210 4$d©2020 215 $a1 online resource (XII, 333 p.) 225 0 $aCinepoetics ;$v5 311 08$a9783110486919 311 08$a3110486911 327 $tFrontmatter -- $tDanksagung -- $tInhaltsverzeichnis -- $t1. Einleitung -- $t2. Taktungen lachender Körper und heitere Zuschauergefühle -- $t3. Prestissimo - Exzentrische Klanggestalten, rasante Stimmbilder und sich entfaltende Wortkulissen -- $t4. Allegro ma non troppo - Paradoxes Zeitempfinden, der Streit und die sich vermählenden Gesten -- $t5. Scherzando - Das kommunizierende Gesicht oder die Ehe als Ökonomie der Affekte -- $t6. Der komödische Modus und die Dynamik des Genres -- $t7. Schlussbetrachtung -- $tLiteraturverzeichnis -- $tFilmverzeichnis -- $tAbbildungsverzeichnis -- $tSachregister -- $tFarbabbildungen 330 $aWhat is the connection between the tempo of audiovisual images and the audience's emotional experience? Examining the screwball comedy of the 30s and 40s, this study looks at comedy and hilarity as temporal structures. Exchanges of blows, puns, and verbal acrobatics are embedded in a complex composition of voices, facial expressions, gestures, and visual constructions. The audience experiences and enjoys combat and rage as an elegant pas de deux. 330 $aWie ist die zeitliche Gestaltung audiovisueller Bilder mit den verschiedenen Modi des Zuschauergefühls verbunden? Am Gegenstand der Screwball Comedy wird diese Frage erörtert: Die Filme des klassischen Hollywood-Genres der 1930er und 1940er präsentieren rasante Gespräche, Schlagabtausch, Wortwitz und Sprachakrobatik einer Paarinteraktion. Komik und Heiterkeit werden in erster Linie dadurch gestaltet, wie Gesten, Mimiken, Stimmen und Redeäußerungen zeitlich in das filmische Bild eingebettet sind. Vor diesem Hintergrund wird erörtert, welcher grundsätzliche Zusammenhang zwischen Bewegungsqualitäten und Affektivität besteht bzw. wie die zeitliche Gestaltung audiovisueller Bilder mit den verschiedenen Modi des Zuschauergefühls verbunden ist. In den Screwball Comedies ist das Empfinden oftmals kontrastiv-komisch gestaltet: Interaktionen von Streit und Wut werden als eleganter Tanz einer Paarbewegung wahrnehmbar. Durch diese Perspektive wird das Verhältnis von Sprachäußerung, Schauspiel und Filmbild sehr grundsätzlich befragt. Das heitere Zuschauergenießen ist weniger an narrative Handlungen gebunden als an ästhetisch-expressive Orchestrierungen, Taktungen und verkörperte Bedeutungen. 410 0$aCinepoetics 606 $aAffectivity, comedy, temporality 606 $aAffektivität 606 $aKomik 606 $aKomödie 606 $aZeitlichkeit 606 $aPERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism$2bisacsh 610 $aAffectivity, comedy, temporality. 615 4$aAffectivity, comedy, temporality. 615 4$aAffektivität. 615 4$aKomik. 615 4$aKomödie. 615 4$aZeitlichkeit. 615 7$aPERFORMING ARTS / Film & Video / History & Criticism. 676 $a791.43617 700 $aGreifenstein$b Sarah, $4aut$4http://id.loc.gov/vocabulary/relators/aut$0985344 801 0$bDE-B1597 801 1$bDE-B1597 906 $aBOOK 912 $a9910404118003321 996 $aTempi der Bewegung - Modi des Gefühls$92252094 997 $aUNINA