LEADER 04278oam 2200985 c 450 001 9910372792003321 005 20260102090118.0 010 $a9783839409732 010 $a383940973X 024 7 $a10.14361/9783839409732 035 $a(CKB)3710000000482803 035 $a(OAPEN)1007430 035 $a(DE-B1597)461277 035 $a(OCoLC)1013965145 035 $a(OCoLC)958036753 035 $a(DE-B1597)9783839409732 035 $a(MiAaPQ)EBC5494336 035 $a(Au-PeEL)EBL5494336 035 $a(OCoLC)1049910343 035 $a(transcript Verlag)9783839409732 035 $a(MiAaPQ)EBC6955793 035 $a(Au-PeEL)EBL6955793 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/34590 035 $a(ScCtBLL)c96af992-948e-4454-b4e8-656ec831bd0c 035 $a(oapen)doab34590 035 $a(EXLCZ)993710000000482803 100 $a20260102h20152009 uy 0 101 0 $ager 135 $auuuuu---auuuu 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aChoreographie als kritische Praxis$eArbeitsweisen bei Xavier Le Roy und Thomas Lehmen$fPirkko Husemann 205 $a1st ed. 210 $aBielefeld$ctranscript Verlag$d2015 210 $d2015, c2009 215 $a1 online resource (280) 225 0 $aTanzScripte 311 08$a9783899429732 311 08$a3899429737 327 $aFrontmatter 1 Inhalt 7 Vorwort 9 Einleitung 13 1. Zum Kritikbegriff in Theorie und Praxis 39 2. Die Tanzszene als kulturelles Feld 89 3. Prozesse, Methoden, Zusammenarbeit und Formate 127 4. Relevanz fu?r A?sthetik, Rezeption, Bildung und Diskurs 219 5. Schluss und Ausblick 243 6. Produktions- und Auffu?hrungsverzeichnis 249 7. Quellen- und Literaturverzeichnis 261 8. Abbildungsverzeichnis 277 Backmatter 278 330 $aDas kritische Potenzial des Bühnentanzes wird meist in der Aufführung lokalisiert. Diese Studie zeigt, dass es bereits im künstlerischen Schaffensprozess zu verorten ist. Am Beispiel von Xavier Le Roy und Thomas Lehmen werden choreographische Arbeitsweisen vorgestellt, die Kritik an den Produktionsbedingungen von Tanz üben. Während das Feld kultureller Produktion in der Tanzforschung überwiegend ausgeklammert bleibt, wird es hier mitgedacht und zwar als konstitutiv für die »kritische Praxis«. Ziel ist es, mit Hilfe von Konzepten der Kritik aus Kultur- und Kunsttheorie, einen vergemeinschaftlichten Kritikbegriff im zeitgenössischen Tanz zu bestimmen. 330 1 $a»Die Aufgabe einer Dissertation ist es, einen Beitrag zum Fortschritt der Wissenschaft in der behandelten Disziplin zu leisten. Das tut Pirko Husemann ohne Zweifel.« 330 1 $aBesprochen in:www.kultiversum.de, 4 (2011), Katja Schneider 330 1 $a»Es ist zu wünschen, dass [Husemanns] Verständnis von choreografischer Praxis als kritische ?Forschung? in der Tanzwissenschaft Wellen schlägt.« 410 0$aTanzScripte ;$vBd. 13. 517 2 $aHusemann, Choreographie$eArbeitsweisen bei Xavier Le Roy und Thomas Lehmen 606 $aTanz 606 $aDance 606 $aChoreografie 606 $aTheatre 606 $aTheater 606 $aTheatre Studies 606 $aTheory of Art 606 $aKritik 606 $aImprovisation 606 $aCultural Studies 606 $aThomas Lehmen 606 $aXavier Le Roy 606 $aTheaterwissenschaft 606 $aKunsttheorie 606 $aKulturwissenschaft 615 4$aTanz 615 4$aDance 615 4$aChoreografie 615 4$aTheatre 615 4$aTheater 615 4$aTheatre Studies 615 4$aTheory of Art 615 4$aKritik 615 4$aImprovisation 615 4$aCultural Studies 615 4$aThomas Lehmen 615 4$aXavier Le Roy 615 4$aTheaterwissenschaft 615 4$aKunsttheorie 615 4$aKulturwissenschaft 686 $aAP 84000$2rvk 700 $aHusemann$b Pirkko$p

Pirkko Husemann, Goethe-Universität in Frankfurt a.M., Deutschland

$4aut$0999338 801 0$bDE-B1597 801 1$bDE-B1597 906 $aBOOK 912 $a9910372792003321 996 $aChoreographie als kritische Praxis$92292942 997 $aUNINA