LEADER 03507 am 2200481 n 450 001 9910324043503321 005 20190503 010 $a2-7574-2160-3 024 7 $a10.4000/books.septentrion.46052 035 $a(CKB)4100000008259289 035 $a(FrMaCLE)OB-septentrion-46052 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/41316 035 $a(PPN)236711229 035 $a(EXLCZ)994100000008259289 100 $a20190517j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 12$aL'art des foules $eThéories de la réception filmique comme phénomène collectif en France (1908-1930) /$fEmmanuel Plasseraud 210 $aVilleneuve d'Ascq $cPresses universitaires du Septentrion$d2019 215 $a1 online resource (336 p.) 330 $aChacun va au cinéma, aujourd'hui, avec le sentiment de vivre une expérience partagée, mais en même temps intime et singulière. La réception filmique ne fut pourtant pas toujours envisagée ainsi. Durant la période « muette », en France, elle était considérée comme un phénomène ressortissant aux lois de la psychologie collective. Les films ne s'adressaient pas à des individus mais à la foule. La foule était au centre des préoccupations d'une époque que Gustave Le Bon a baptisé d'« ère des foules ». Sa Psychologie des foules est demeurée l'emblème de la psychologie sociale naissante. Pourtant, la vision négative des foules qui s'y dessine ne fut pas la seule manière de concevoir ce phénomène. La foule est aussi apparue comme l'expression d'une volonté de renouveau du communautarisme et du spiritualisme, au sein d'un monde moderne qui s'orientait vers l'individualisme et le matérialisme. C'est par rapport à ces débats que des critiques, cinéastes et théoriciens (Canudo, Gance, Delluc, Epstein, L'Herbier, Moussinac, Faure) envisagèrent d'octroyer au cinéma un rôle capital. Ils voulurent que ce spectacle populaire devienne l'art des foules. Ce n'était qu'ainsi qu'il pouvait offrir aux foules des moments de communion et d'élévation spirituelle, et qu'en même temps, cette mission « religieuse » conférée à l'art par le romantisme serait sauvée. Il était donc destiné à prolonger les idéaux romantiques dans le monde moderne, tout en préparant la venue d'un homme nouveau capable de fusion psychique, voire de télépathie. Psychologies des foules, histoire de l'art, pacifisme, universalisme, socialisme, occultisme et sciences psychiques sont ici convoqués pour exhumer les enjeux idéologiques de cette grandiose et utopique théorisation du cinéma comme Septième Art et de la réception filmique comme phénomène collectif. 606 $aMotion pictures$xSocial aspects$zFrance 606 $aMotion pictures$zFrance$xHistory 606 $aMotion picture audiences$zFrance$xHistory 606 $aCollective behavior$zFrance$xHistory 610 $afoule 610 $aréception 610 $athéorie du cinéma 610 $afilm 615 0$aMotion pictures$xSocial aspects 615 0$aMotion pictures$xHistory. 615 0$aMotion picture audiences$xHistory. 615 0$aCollective behavior$xHistory. 700 $aPlasseraud$b Emmanuel$01236323 701 $aPisano$b Giusy$01284946 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910324043503321 996 $aL'art des foules$93029148 997 $aUNINA