LEADER 03009 am 2200445 n 450 001 9910320752103321 005 20190419 010 $a2-7574-2117-4 024 7 $a10.4000/books.septentrion.38948 035 $a(CKB)4100000008048240 035 $a(FrMaCLE)OB-septentrion-38948 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/43241 035 $a(PPN)236694219 035 $a(EXLCZ)994100000008048240 100 $a20190426j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aCinéma et imaginaire baroque /$fEmmanuel Plasseraud 210 $aVilleneuve d'Ascq $cPresses universitaires du Septentrion$d2019 215 $a1 online resource (272 p.) 311 $a2-7574-0023-1 330 $aLe style baroque, défini dans un premier temps par Aloïs Riegl et Heinrich Wölfflin à partir de l'art du 17e siècle, est devenu un concept qui s'est élargi au-delà de ses frontières initiales, si bien que l'on a pu l'appliquer, par exemple, au cinéma, art du 20e siècle. En effet, parce qu'il est un dispositif de projection d'ombres, d'artifices, d'illusions, de mise en mouvement des images, le cinéma semble correspondre au désir profond du baroque de dépasser la représentation réaliste du monde pour accéder à la dimension de l'imaginaire. Mais cette utilisation du concept de baroque au cinéma ne va pas de soi, et tout l'enjeu de ce livre, qui vient après des tentatives éparses et parfois contradictoires, est d'offrir une présentation synthétique d'un cinéma baroque qui est envisagé sous l'angle de sa métaphysique illusionniste et de sa physique de l'infiniment divers. Il s'agit donc de proposer une théorie du cinéma au regard du baroque, à partir d'analyses d'?uvres de cinéastes qui se sont dits influencés par ce style, comme Raoul Ruiz, Peter Greenaway ou Emir Kusturica. C'est aussi l'occasion de relire les films de réalisateurs reconnus, comme Orson Welles, Federico Fellini, Max Ophuls, Alain Resnais ou David Lynch et de découvrir des cinéastes plus marginaux, comme Kenneth Anger, Jos Stelling, Alejandro Jodorowsky, Wojciech Has ou Carmelo Bene. Pour ces cinéastes, le baroque n'est pas qu'un style du passé. Il est un miroir qui permet surtout de penser notre monde moderne, et d'offrir au cinéma des possibilités de renouvellement formel laissant espérer, pour l'avenir, de riches perspectives de développements. 606 $aMotion pictures$xAesthetics 606 $aCivilization, Baroque 610 $aimaginaire 610 $abaroque 610 $acinéma 615 0$aMotion pictures$xAesthetics. 615 0$aCivilization, Baroque. 676 $a790 700 $aPlasseraud$b Emmanuel$01236323 701 $aPisano$b Giusy$01284946 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910320752103321 996 $aCinéma et imaginaire baroque$93019462 997 $aUNINA