LEADER 02592 am 2200613 n 450 001 9910284443303321 005 20180906 010 $a2-84292-770-2 010 $a2-84292-321-9 024 7 $a10.4000/books.puv.4343 035 $a(CKB)2560000000329680 035 $z(PPN)23068419X 035 $a(FrMaCLE)OB-puv-4343 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/41824 035 $a(PPN)184343941 035 $a(EXLCZ)992560000000329680 100 $a20180913j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aBaroque cinématographique $eEssai sur le cinéma de Raoul Ruiz /$fRichard Bégin 210 $aSaint-Denis $cPresses universitaires de Vincennes$d2018 215 $a1 online resource (152 p.) 311 $a2-84292-235-2 330 $aLe cinéma de Raoul Ruiz est souvent qualifié de baroque sans que soit expliqué en quoi consiste le «?baroque cinématographique?». Récits labyrinthiques, décors en trompe-l??il, personnages excentriques, les films de Raoul Ruiz abondent en thèmes et figures dites baroques. On y découvre aussi un processus spéculaire et ludique spécifiquement cinématographique. L?analyse est ainsi entraînée au-delà de la simple recension générique. Des Trois Couronnes du matelot à Trois Vies et une seule mort en passant par Généalogies d?un crime, elle met au jour les symptômes d?une expressivité baroque trans-historique et intermédiatique susceptible de s?incarner dans un langage conscient de ses propres possibilités et des limites inhérentes à la cohérence narrative. Ce faisant, elle participe à une étude esthétique de la sensibilité baroque. 517 $aBaroque cinématographique 606 $aFilm Radio Television 606 $abaroque 606 $acinéma 606 $aesthétique 606 $afiction 606 $aplan cinématographique 606 $apoétique 610 $aesthétique 610 $aplan cinématographique 610 $afiction 610 $abaroque 610 $apoétique 610 $acinéma 615 4$aFilm Radio Television 615 4$abaroque 615 4$acinéma 615 4$aesthétique 615 4$afiction 615 4$aplan cinématographique 615 4$apoétique 700 $aBégin$b Richard$01288002 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910284443303321 996 $aBaroque cinématographique$93020612 997 $aUNINA