LEADER 03492nam 2200469I 450 001 9910251403203321 005 20200528151426.0 010 $a84-9096-187-5 035 $a(CKB)3710000001157460 035 $a(OCoLC)1023060827 035 $a(FrMaCLE)OB-cvz-1941 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/45534 035 $a(PPN)20267438X 035 $a(EXLCZ)993710000001157460 100 $a20170711d2017 uy 0 101 0 $afre 135 $aur||||||||||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aDu nom au genre $eLope de Vega, la tragedia et son public /$fFlorence D'Artois 210 $cCasa de Velázquez$d2017 210 1$aMadrid :$cCasa de Vela?zquez,$d2017. 215 $a1 online resource 225 1 $aBibliothe?que de la Casa de Vela?zquez,$x1132-7340 ;$vvolume 68 311 $a84-9096-075-5 320 $aIncludes bibliographical references and index. 330 $aÀ une époque où toutes les pièces étaient normalement désignées par une étiquette hypergénérique, celle de come­dia, Lope de Vega (1562-1635) a écrit six pièces qu?il a appelées tragedias et une trentaine de tragicomedias. Or la tragédie en Espagne était peu représentée hors du cadre des théâtres commerciaux, les corrales de comedias. Dans ces conditions, comment une idée de la tragédie suffisamment consistante pour être mobilisée dans les mécanismes de composition et de réception du théâtre de Lope a-t-elle pu se former ? Cet ouvrage explore d?abord la formation de compétences génériques du public du corral, à partir de deux ensembles en amont de la tragédie lopesque : les ?uvres tragiques écrites entre 1575 et 1585 et les comedias tragiques écrites au tournant du siècle. Il revient ensuite à la tragédie lopesque proprement dite, analysant la formule que Lope instrumentalise à l?envi pour séduire divers types de public, en jouant de la plasticité d?une forme qui se laisse adapter ad hoc. En una época en que todas las obras se designaban indistintamente con la etiqueta hipergenérica de «comedia», Lope de Vega escribió seis obras teatrales que llamó «tragedias» y unas treinta «tragicomedias». Sin embargo, la tragedia española se consideraba como un género ajeno al mundo de los teatros comerciales, los «corrales de comedias». En estas condiciones, ¿cómo pudo tomar cuerpo una idea de la tragedia suficientemente sólida en los mecanismos de composición y recepción del teatro de Lope? Este libro explora en primer lugar la formación de la capacidad del público del corral para apreciar géneros a partir de dos conjuntos de piezas: el de la obras trágicas escritas al final del reinado de Felipe II y el de las comedias trágicas a finales del siglo XVI. En un segundo momento, se centra en la tragedia lopesca propiamente dicha, una fórmula que Lope instrumentaliza a su antojo en el segundo decenio del siglo XVII para seducir varios tipos de públicos, jugando con la? 410 0$aBibliothe?que de la Casa de Vela?zquez ;$v68. 610 $adrama 610 $atragedy 610 $atheater 610 $aSpanish Golden Age 610 $aSpanish literature 676 $a862.3 700 $aD'Artois$b Florence$f1980-$0990505 801 0$bDGITA 801 1$bDGITA 906 $aBOOK 912 $a9910251403203321 996 $aDu nom au genre$92265923 997 $aUNINA