LEADER 01909nam 2200385z- 450 001 9910247447503321 005 20230221123028.0 010 $a2-905637-82-X 035 $a(CKB)4100000001283582 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/42714 035 $a(PPN)165515899 035 $a(EXLCZ)994100000001283582 100 $a20202102d2009 |y 0 101 0 $afra 135 $aurmn|---annan 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aLes Cardinaux de la Renaissance et la modernité artistique 210 $cPublications de l?Institut de recherches historiques du Septentrion$d2009 330 $aBien que le mouvement des idées et la diffusion des formes nouvelles soient au coeur des grands principes de la Renaissance, le Quattrocento qu'il soit florentin ou vénitien laisse d'abord les cours européennes indifférentes. Il faut attendre les guerres d'Italie pour que les modèles napolitains ou lombards soient diffusés en France ou en Espagne. Puis, sous le pontificat de Jules II, Rome s'impose indéniablement comme le foyer artistique le plus foisonnant de l'Europe du Cinquecento. Dès lors, la Ville éternelle devient le modèle à suivre dans toute l'Europe. Cet ouvrage est l'occasion de rappeler le rôle essentiel joué par les cardinaux et par leur important réseau d'influence dans la diffusion des idées et des formes de la Renaissance. 610 $aRenaissance 610 $aItalie 610 $acardinaux 610 $alombard 610 $aRome 610 $aCinquecento 610 $anapolitain 700 $aGennaro Toscano$4auth$01291816 702 $aFrédérique Lemerle$4auth 702 $aYves Pauwels$4auth 906 $aBOOK 912 $a9910247447503321 996 $aLes Cardinaux de la Renaissance et la modernité artistique$93021958 997 $aUNINA