LEADER 03488 am 2200577 n 450 001 9910136985603321 005 20150116 010 $a2-8218-5114-6 024 7 $a10.4000/books.pupo.3744 035 $a(CKB)3710000000743635 035 $a(FrMaCLE)OB-pupo-3744 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/39955 035 $a(PPN)197596266 035 $a(EXLCZ)993710000000743635 100 $a20210709j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 10$aÀ la recherche du rameau d'or $eL'invention du Ravissement de saint Paul de Nicolas Poussin à Charles Le Brun /$fMarianne Cojannot-Le Blanc 210 $aNanterre $cPresses universitaires de Paris Nanterre$d2015 215 $a1 online resource (224-[18] p.) 311 $a2-84016-107-9 330 $aAu printemps 1650, le tableau du Ravissement de saint Paul de Nicolas Poussin (musée du Louvre) quittait Rome pour Paris. Il avait fallu cinq ans pour que le peintre finisse par satisfaire la demande du poète Paul Scarron. Vingt ans après, le même tableau était extrait des collections de Louis xiv pour être commenté deux fois au sein de l'Académie royale de peinture et de sculpture. Les deux conférences, dont l'une de Charles Le Brun, soulignaient les exceptionnelles qualités formelles de l' ?uvre et la complexité de son contenu. Comment comprendre qu'un tableau que Poussin a peint contre son gré ait le plus suscité l'attention des peintres français du xviie siècle ? Telle est la contradiction à laquelle cet essai se confronte, en scrutant le tableau avec minutie et en s'interrogeant sur la capacité d'un regard contemporain à rendre compte d'un tableau ancien. Comment un peintre isolé vivant à Rome pouvait-il concevoir un sujet religieux qu'il savait devoir être goûté dans un salon littéraire parisien ? À quels types d'attentes, mondaines, culturelles, poétiques ou spirituelles pouvait-il vouloir répondre ? En quelle mesure le lieu de création, la Rome baroque, participe-t-il de la spécificité du tableau ? Comment comprendre la fortune singulière de celui-ci dans la France du Grand Siècle ? À travers l'étude de la genèse puis de la réception du Ravissement de saint Paul, du milieu des années 1640 à la fin des années 1670, il s'agit de mieux cerner la manière dont un artiste éminent pouvait appréhender la production d'un tableau et les modalités par lesquelles une ?uvre pouvait être attendue, réinventée, intronisée enfin en sa qualité d'?uvre d'art dans la société du xviie siècle. 606 $aArts & Humanities 606 $aNicolas Poussin 606 $aRavissement de saint Paul 606 $achristianisme 606 $asaint 606 $aart 606 $aHistoire de l'art 610 $aRavissement de saint Paul 610 $aart 610 $asaint 610 $aNicolas Poussin 610 $aHistoire de l'art 610 $achristianisme 615 4$aArts & Humanities 615 4$aNicolas Poussin 615 4$aRavissement de saint Paul 615 4$achristianisme 615 4$asaint 615 4$aart 615 4$aHistoire de l'art 700 $aCojannot-Le Blanc$b Marianne$01025814 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910136985603321 996 $aÀ la recherche du rameau d'or$93038332 997 $aUNINA