LEADER 04057 am 2200637 n 450 001 9910131356103321 005 20141010 010 $a2-11-139920-5 035 $a(CKB)3710000000497150 035 $a(FrMaCLE)OB-deps-139 035 $a(oapen)https://directory.doabooks.org/handle/20.500.12854/58208 035 $a(PPN)189310928 035 $a(EXLCZ)993710000000497150 100 $a20150708j|||||||| ||| 0 101 0 $afre 135 $auu||||||m|||| 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $acr$2rdacarrier 200 13$aLe renouveau du spectacle musical en France /$fXavier Dupuis, Bertrand Labarre 210 $aParis $cDépartement des études, de la prospective et des statistiques$d2014 215 $a1 online resource (12 p.) 330 $aNée en France à la fin du XIXe siècle avec l?opérette, la comédie musicale a fait le bonheur du public anglo-saxon, au point d?incarner l?identité de certains quartiers de Londres (West End) et de New York (Broadway), tandis que le genre subissait un certain désamour auprès du public français. Les succès de Starmania en 1979 puis de Notre-Dame de Paris en 1998 ont relancé l?intérêt des créateurs, des programmateurs et du public français pour le spectacle musical qui, à la fin des années 2000, tient de nouveau le haut de l?affiche et remplit les salles. Trois types de spectacles musicaux peuvent être caractérisés, qui répondent à des exigences artistiques différentes et auxquels correspondent des logiques financières et des modèles économiques bien distincts : la comédie musicale à la française, proche du spectacle de variétés, le théâtre musical dont le modèle économique est similaire à celui du spectacle vivant subventionné, et la comédie musicale à l?anglo-saxonne, représentée en France par le théâtre Mogador, où prédomine une logique industrielle du spectacle. Le genre est désormais investi par certains théâtres qui en ont fait leur marque et le spectacle musical connaît de beaux succès populaires. Pour autant, l?activité française reste modeste au niveau national (moins de 10 % de la fréquentation totale des représentations payantes) et en comparaison de l?activité aux États-Unis, au Royaume-Uni ou même en Allemagne. From its inception in France at the end of the 20th century with the operetta, musical theatre came to captivate Anglo- Saxon audiences, to the extent that it has shaped the identity of certain areas of London (the West End) and New York (Broadway); meanwhile, the genre fell from favour with French audiences. The success of Starmania in 1979 and Notre- Dame-de-Paris in 1998 reignited the interest of creators, promoters and French audiences in musical theatre and towards the end of the 2000s, it began to top the ratings and play to packed houses.? 606 $aMusic 606 $acomédie musicale 606 $alogique industrielle 606 $apublics de la culture 606 $aéconomie de la culture et de la communication 606 $aspectacle musical 606 $aFrance 606 $aeconomics of culture and Communication 606 $amusical 606 $aindustrial logic 606 $apublic of the culture 610 $amusical 610 $aeconomics of culture and Communication 610 $apublic of the culture 610 $aindustrial logic 615 4$aMusic 615 4$acomédie musicale 615 4$alogique industrielle 615 4$apublics de la culture 615 4$aéconomie de la culture et de la communication 615 4$aspectacle musical 615 4$aFrance 615 4$aeconomics of culture and Communication 615 4$amusical 615 4$aindustrial logic 615 4$apublic of the culture 700 $aDupuis$b Xavier$0120690 701 $aLabarre$b Bertrand$01297962 801 0$bFR-FrMaCLE 906 $aBOOK 912 $a9910131356103321 996 $aLe renouveau du spectacle musical en France$93024761 997 $aUNINA