LEADER 00836nam0-22003011--450- 001 990009625120403321 005 20120927153107.0 035 $a000962512 035 $aFED01000962512 035 $a(Aleph)000962512FED01 035 $a000962512 100 $a20120927d1877----km-y0itay50------ba 101 0 $aita 102 $aIT 105 $ay-------001yy 200 1 $aAntichità greche$fG. F. Schoemann$gtraduzione di Rodolfo Pichler 205 $a2. ed 210 $aFirenze$cLe Monnier$d1877 215 $a3 v. (x, 396; 443; 521 p.)$d19 cm 676 $a938$v12 rid.$zita 700 1$aSchömann,$bGeorg Friedrich$0396798 801 0$aIT$bUNINA$gRICA$2UNIMARC 901 $aBK 912 $a990009625120403321 952 $aXXI A 263 (1; 3)$b16175$fFGBC 959 $aFGBC 996 $aAntichita greche$9570030 997 $aUNINA LEADER 00804nam0-22002651i-450- 001 990004857650403321 005 19990530 035 $a000485765 035 $aFED01000485765 035 $a(Aleph)000485765FED01 035 $a000485765 100 $a19990530d--------km-y0itay50------ba 101 0 $aita 105 $ay-------001yy 200 1 $aAncient Italy and modern religion$eBeing the Hibbert lectures for 1932$fby Robert Seymour Conway 210 $aCambridge$cCambridge University Press$d1933 215 $aIX, 150 p.$d23 cm 700 1$aConway,$bRobert Seymour$f<1864-1933> 801 0$aIT$bUNINA$gRICA$2UNIMARC 901 $aBK 912 $a990004857650403321 952 $aXII G 23$bBibl. 28815$fFLFBC 959 $aFLFBC 996 $aAncient Italy and modern religion$9521162 997 $aUNINA LEADER 03863oam 22004573 450 001 9910511797503321 005 20211005194637.0 010 $a3-8467-5739-X 024 7 $a10.30965/9783846757390 035 $a(CKB)4920000000125355 035 $a(OCoLC)873828754 (print ed.) 035 $a(nllekb)BRILL9783846757390 035 $a(MiAaPQ)EBC6517504 035 $a(Au-PeEL)EBL6517504 035 $a(OCoLC)1243555186 035 $a(EXLCZ)994920000000125355 100 $a20150619h20142014 uy 0 101 0 $ager 135 $aurun| uuuua 181 $ctxt$2rdacontent 182 $cc$2rdamedia 183 $2rdacarrier 200 10$aRembrandts Rauheit $eeine pha?nomenologische Untersuchung /$fNicola Suthor 210 1$aPaderborn :$cWilhelm Fink Verlag,$d2014. 215 $a1 online resource 311 $a3-7705-5739-5 320 $aIncludes bibliographical references (pages 193-200). 327 $tEinleitung --$tDie Intention des Malers --$tGriffige Rauheit --$tTextur-Lektu?re --$t"Bildobjekt" : Spielraum der Imagination --$tSchmiererei : vollendet unvollendet? --$tDie Intention des Malers --$tAusdruckssprache --$tKlar-Obskur I : Schattenspiele --$tGekla?rte Verha?ltnisse in die Kompagnie von Frans Banning Cocq --$tStumme Stimme : das posthume Portra?t Jan Cornelisz : Sylvius --$tHandreichung : das Hundertguldenblatt --$tDer Schatten der Macht : der Triumph des Mardochai --$tVertiefte Einblicke : zur Sichtbarkeit des Malgrundes --$tFarbe als "drek Gerard de Lairesses stinkende Metapher --$t"Als wenn Feuer darin wa?re" : Jeremia trauert u?ber die Zersto?rung Jerusalems --$tDie O?ffnung des Ko?rpers in die Anatomie des Dr. Deyman --$tGespannte Textur : die Badende im Fluss --$tExkurs Aufglu?henden Kohlen : Caesar van Everdingens Frau Winter --$tKlar-Obskur Ii : Licht-Gestalt als Wort-Gewalt --$tLichtdurchla?ssigkeit und Lichtreflexe : Moses mit den Gesetzestafeln --$tErschu?tterung in Aristoteles mit der Bu?ste des Homer --$tSchrift und Stimme in der Evangelist Mattha?us --$tDer Widerschein des Lichts in die Opferung Abrahams --$tPaarbildung : Jakob ringt mit dem Engel --$tExkurs Psychologisierung : Luca Giordanos Jakob ringt mit dem Engel im Vergleich --$tDie Farbe Rot : fla?chendeckend --$tRo?tungen : Rebekka und Isaak --$tErwa?rmung : die Ru?ckkehr des verlorenen Sohnes --$tEpilog --$tSein lassen : Rembrandts Selbstbildnisse und die Vorwegnahme des Endes --$gDank --$gLiteraturverzeichnis --$gAbbildungsverzeichnis --$gTafelteil. 330 $aDie Rembrandt kennzeichnende Materialität des Farbauftrags wird in der Ausdeutung des Bildsujets gern übersehen bzw. als Indiz von Unvollendetheit gewertet. Die visuelle Kraft seiner rauen Malerei ist jedoch, wie Nicola Suthor im Einzelnen zeigt, äußerst subtil und kreiert eine vielschichtige, sinnbildende Textur, die einen Subtext eröffnet und Ausdruckstiefe herstellt. Die stets gelobte Beseeltheit des Dargestellten ist von der Rauheit der Darstellung nicht zu trennen. Edmund Husserls Differenzierung des Bildes in drei Aspekte und Maurice Merleau-Pontys Begriffe des indirekten Sprechens und des Fleischs dienen als Instrumentarium, die Wirkungsweisen insbesondere »verschmierter« Passagen präziser zu analysieren. Auch Rembrandts Helldunkel, die Sichtbarkeit des Malgrunds und die Setzung der Farbe Rot als Farbblock weisen intentionale Strukturen auf, die an der phänomenalen Wucht des jeweiligen Bilds entscheidend mitwirken. 606 $aPainting$xTechnique 608 $aElectronic books. 615 0$aPainting$xTechnique. 676 $a700-9492 700 $aSuthor$b Nicola$01067898 701 2$aRembrandt Harmenszoon van Rijn$f1606-1669.$0210218 801 0$bNL-LeKB 801 1$bNL-LeKB 906 $aBOOK 912 $a9910511797503321 996 $aRembrandts Rauheit$92553598 997 $aUNINA